紅歌星(83)_學達書庫

八三

　　墓坑挖在離肖拉爾大大的窗口不遠處，仿佛置於她的警戒和監督之下。在進行儀式時，這位老太太觀察著我們，她並不躲在窗簾後面，而是堂堂正正地注視著，她參加了葬禮，她跟我們在一起。阿爾羅本人和我們的兩個置景工一起挖了坑。卡爾曼就裹著那一層百合花長眠於地下了。

　　在抬走卡爾曼時，大家讓多特靠近百合花褥子。它似乎顫抖、害怕，它搔耳撓腮，用另一隻手在嘴的四周奇怪地做了個劃圈動作。它把鼻尖湊近卡爾曼，嗅了嗅它，端詳它，然後用毛茸茸的指尖摸了摸雌狒狒的臉頰。突然，它擋在中間，臉沖著我們，兩眼發直，皺起額頭，用手敲地，這個部落之頭，氏族的主子變得兇猛可怕。阿爾羅只得採取行動，行施他全部的權威，使多特順從，又回到自己的籠子裡。

　　墓超出地面，形成一個土墳頭，散發出新鮮泥土的芬芳。我喜歡這大地，它謙卑、淳厚，能包容萬物。葬禮結束幾個小時後，我又回去看墳墓。璐在墳頭又插了一大束百合花。我拿開了花，花的顏色太雅，與大地那更粗糙更裸露的面貌不協調。我想保存這塊隆起的土地，最原始的土地，它是地母的恩賜。

　　警察們進行調查，一時，他們把懷疑集中在那兩個偷攝者身上，那兩個無關緊要的人名叫埃裡克和于貝爾。在同我們小組對質時，他們竟惡毒地揚言，說卡爾曼的遇害歸根結底對我們有利！

　　「從最初的表演開始，那些動物就是他們的策略！是純粹的宣傳工具！大多特和它的大老婆卡爾曼，小妾洛爾和瑪雷爾，馬姆特除外，然後是產下小狒狒們的隆重場面，這些都是新聞媒體的手法。搶先刊載那兩隻小狒狒希普和霍普的獨家新聞……什麼死亡呀，謀殺呀，都是商量好了的，這全是他們恬不知恥的拙劣伎倆！」

　　我們十分憤慨。這件謀殺罪行使我們失去了演出的王后，他們這樣說真是黑了心肝肺！埃裡克和于貝爾不好惹，他們在這問題上重又興風作浪。卡爾曼的被害難道沒有引出文章、廣播、電視等報導？他們輪番地引用國內外報章雜誌：《人民》、《新聞週報》，然後是《巴黎競賽》、《艦尾》、《明鏡》和《太陽》。他們特別強調，這一罪行引起了日本某些人的好奇，而日本恰巧是瑪阿演出的下一站。日本電視臺剛播放了瑪阿和卡爾曼，這一舉動正說明日本人對此罪行的關注！它再次煽動輿論，給瑪阿塗上了神秘色彩。于貝爾拼命攻擊，他大聲疾呼道：

　　「瑪阿一直歡迎暴力！在M和勒普蒂的教唆下，她耽於玩弄一種集驚恐、痛苦、性、叫喊、焦慮和可怕的事物於一身的神話。他們需要一起謀殺、一件極端可怕的事，讓它充作這神話的最後調味品。這就是卡爾曼的被殺！」

　　我們拒絕再聽這些無恥言論，就退席離去。

　　這以後的日子裡，警察們放棄追蹤于貝爾和埃裡克。因為有兩個記者提供了他們不在現場的牢靠證據，而且這種刺殺的野蠻報復形式也不太符合偷攝者們的慣伎。這些人慣於偷偷摸摸，躲躲閃閃。他們的心理學排除私人粗暴的反擊，很少把私人感情摻入自己的職業糾紛中。警察們放鬆于貝爾和埃裡克的線索，不得已而選擇我們小組的成員。他們從馴獸員阿爾羅開始，他們仔細觀察他，對他提出一連串問題。在那個可怕的夜晚，我們大家都在別墅，瑪阿、我、璐，呂絲和他。他十分喜歡他的狒狒們，訓練它們，照料它們。他有他的看法：以這樣展示狒狒作為演出內容的一部分合適嗎？這種演出是否對它們有利，是否有利於它們的幸福？但阿爾羅是個沉默寡言的人，他用最少的字眼作了最簡括的回答。警察們在阿爾羅處碰了壁。他縮在角落裡，令人捉摸不透，他說話語句簡短但口氣很硬。這種人肯定守口如瓶，什麼也不會透露。

　　於是，警察們轉向瑪阿。她是否像阿爾羅那麼愛狒狒家族？他們注意到，在下葬那天她縮在一邊，表示厭惡，無動於衷。她很坦率地承認自己不太喜歡狒狒，她不瞭解它們，這不關她的事。可單憑這一點也不能斷定她會去殺死卡爾曼。

　　從容廳的窗戶，我看見警察們若無其事地在韋西內的園子裡散步，一面向瑪阿提問。他們在卡爾曼的墓前停下來。這時，那個便衣警察才使出殺手鐧（正如她晚上告訴我的那樣）：「我們曾詢問過一個叫做雅娜的人，她向我們揭露……」

　　瑪阿感到十分驚訝，她噤了聲。每次提到雅娜，她都會癱軟無力，無言以對。

　　她在花園的昏暗處向我敘述，我們能聽見洛爾和瑪雷爾的尖叫聲。

　　「你要明白……他們馬上記錄下我發愣，仿佛掉入陷阱。他們說是她向他們揭發我蔑視和仇恨狒狒的。我恢復鎮靜，反駁他們說，不能把一個跟司法部門有糾葛的姑娘的說法當作什麼依據。我向他們提及那些弄虛作假的照片，雅娜所有的醜聞和挑釁。於是他們強調我跟她的關係。說我認識她，見過她。是她告訴他們這事的，她在自己的電話裡錄下了我的聲音……」

　　我建議瑪阿把懷疑轉向雅娜，因為她幾個月來總是模仿別人，騷擾別人。瑪阿高聲道：

　　「會是她？唉！你並不相信此事，她會到這種地步？」

　　我說我毫無把握。雅娜可能會走到這一步。顯然，她不會親自動手……我們小組和我們的演出對她和操縱她的人來說是一種實驗，也是賭博和鏡子。這種使人眼花繚亂的實驗可能促使她走得很遠。我們的競爭者想毀壞我們的形象。當然我對這推想沒什麼把握。但不管怎麼說，這種猜測很正常，合乎情理。

　　警察們有其自己的想法，並根據選擇的順序進行工作。在利用雅娜提供的情況之前，他們緊逼的是我這個經紀人，藝術指導。他們不知道怎麼稱呼我，瑪阿的人？她命運和演出的牽線人？我對自己管理瑪阿職業的方式作了最明白的解釋。我反復強調，我的計劃反對唯利是圖和慣常的新聞媒體的糾纏，我要不惜一切代價把瑪阿培養成一個藝術家，而不是什麼商品，藝術家是無價的。我知道他們早晚會提及我遇見瑪阿的情景。他們該不會對洛裡斯的電視節目一無所知，在這節目中，未來的明星在其母親被一闖禍後逃走的司機撞死後首次露面。這最初的複雜局面十分沉重。我對自己的答覆精細琢磨，認為不必繞過這障礙，我將回答他們：「對，我在播放電視時見到她，我自己就是電臺的人，因此就跟她接觸，為了我的廣播台……」

　　事情正如預料的那樣發生了。談到關於過去的事，我避而不談那起車禍，他們對這事什麼也猜不到……然後話頭一轉，使他們把注意力轉向雅娜，因為她的行動不斷地干擾我們。其實我不必強調，他們也在仔細地研究這一假設。我得知雅娜具備不在場的有力證據。發案那天夜裡，她是在幾個朋友處度過的。我指出，她絕對不需要自己動手去幹這樣的事，在受到一些競爭者的啟發後，可以指揮別人去幹。警察們同意這一分析，但沒有絲毫認真對待的跡象。

　　不久以後，新聞媒介採訪了雅娜。她絲毫未顯出局促不安。相反，她也像偷攝者那樣，變本加厲地含沙射影，指出這起謀殺案對瑪阿即將到來的日本之旅是何等重要，是不花錢的大廣告。

　　「請問，你們認為謀殺對誰有利？」

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