肖申克的救贖(125)_斯蒂芬·金

一二五

　　▼後記

　　雖然我最常被問到的問題是：「你是打哪兒得到這些構想的？」但問的次多的問題應該是：「你只寫恐怖小說嗎？」等到我否認的時候，實在很難看出問問題的人究竟是失望，還是大大松了一口氣。

　　在我出版第一本小說《魔女嘉莉》之前不久，我的編輯比爾·湯普森寫了一封信給我，建議我開始思考下一本書該寫什麼。（也許你會覺得有點奇怪，連第一本小說都還未問世，怎麼就開始想下一本了？不過由於一本小說出版前花費的時間，幾乎與電影的後期製作過程一樣漫長，當時我們已經跟《魔女嘉莉》糾纏了很久——幾乎有一年的時間。）收到信後，我立刻寄出兩本小說的手稿給比爾，一本為《布萊澤》（Blaze），另一本是《二次降臨》（Second Coming）；前一本是在《魔女嘉莉》完成後立刻動筆寫的，花了我六個月的時間，那時候，《魔女嘉莉》的手稿還躺在編輯的抽屜裡呢！後一本是在《魔女嘉莉》如牛步般緩慢的出版過程中寫的。

　　《布萊澤》是一本通俗小說，內容是關於一個近乎低能的大塊頭罪犯綁架了一個小嬰兒，準備向孩子富有的父母勒贖……結果卻愛上這孩子的故事。《二次降臨》講的是吸血鬼肆虐緬因州小鎮的故事，兩本小說都有幾分文學模仿的成分；《二次降臨》模仿《吸血鬼》（Dracula），《布萊澤》則模仿史坦貝克（John Steinbeck，1902—1968）的《人鼠之間》（Of Mice and Men）。

　　我想比爾看到我寄去的一大箱手稿之後，一定大吃一驚——就好比有個女人原本只想要一束花，卻發現丈夫出去買了整個花房給她一樣。（其中《布萊澤》的有些部分還打印在牛奶賬單的背面，《二次降臨》的手稿上聞得到酒味，因為三個月前在除夕宴會上，有位仁兄把啤酒打翻了，潑灑在稿紙上。）兩份手稿加起來，密密麻麻大概有五百五十頁左右。

　　兩星期之後，他把兩本稿子都讀完了（簡直是編輯中的聖人），我也從緬因州赴紐約慶祝《魔女嘉莉》出版（一九七四年四月時，我的朋友兼鄰居約翰·藍儂還活著，尼克松仍然坐在總統寶座上，而我的鬍子裡也還找不到一根白毛），同時討論接下來應該先出版哪一部小說……還是兩部都不適合出版。

　　我在紐約待了兩三天，我們繞著這個主題談了三四次，最後的結果是在公園大道與第46街的交叉口決定的。比爾跟我正站在那裡等著紅燈轉綠燈，注視著出租車駛進隧道中，然後比爾說道：「我想先出《二次降臨》好了。」

　　正好，我自己也比較喜歡這本——可是他的口氣有點奇怪，好像不太情願，於是我抬起頭來問他是怎麼一回事。「沒什麼，不過如果前一本書是寫一個能以心靈力量移動物體的女孩，接著又出這本關於吸血鬼的書，你可能會被定型。」他說道。

　　「定型？」我問道，真的是一頭霧水，我實在看不出吸血鬼與能隔空移物的超能力之間有什麼相同的地方。「什麼型呀？」

　　「專寫恐怖小說的作家。」他說道，口氣更勉強了。

　　「喔！」我說道，大大松了一口氣，「就這樣啊！」

　　「再過幾年看看，」他說道，「到時候，看你還說不說『就這樣啊！』」

　　「比爾，」我說，心中頗覺有趣，「在美國，沒有人能專靠寫恐怖小說謀生。洛夫克萊夫特^[42]長期餓肚子，布洛奇^[43]後來根本放棄而改寫懸疑小說和不知算什麼類型的戲謔之作。你看吧，電影《大法師》掀起的熱潮只是曇花一現。」

　　轉綠燈了，比爾輕拍我的肩膀說道：「你會非常成功，但我覺得你還是不明白。」

　　他比我更清楚真實狀況，後來事實證明，在美國還真能靠寫恐怖小說賺錢。《二次降臨》後來改成《撒冷地》這個書名，出版後銷售奇佳。當時我跟家人已遷往科羅拉多州，著手寫一本新的小說，內容是關於一間鬧鬼的旅館。有一次在赴紐約時，我和比爾在一家名為「嘉士伯」的酒吧裡聊到半夜（一頭淡灰色的大雄貓顯然把點唱機據為己有，你得把它抱起來，才能看見有哪些歌可點），並將小說的情節說給他聽，聽到最後，他把手肘撐在桌上，頭埋在手中，活像他得了嚴重的偏頭痛。

　　「你不喜歡這個故事？」我問。

　　「我很喜歡。」他言不由衷地說道。

　　「那麼有什麼不對嗎？」

　　「先是一個有超能力的女孩，再來是吸血鬼，現在又是鬧鬼的旅館跟能通靈的小男孩，你會被定型的。」

　　這一回我比較認真地思考了一下，我想到許多恐怖小說作家，例如洛夫克萊夫特、克拉克·A.史密斯、弗蘭克·貝爾克納普·朗恩、弗裡茲·雷伯、羅伯·布洛奇、理查德·麥西森、秀蘭·傑克森（是的，即使她都被歸為恐怖小說作家）等，多年來他們都讓我得到不少樂趣。於是在嘉士伯酒吧裡，看著貓睡在自動點唱機上，而坐在我身旁的編輯把頭埋在手中，我明白，我的情況也可能更糟。例如，我可能成為像約瑟夫·海勒那樣的「重要」作家，每七年左右才出版一部小說；或變成像約翰·加德納這類作家，作品較艱澀，不那麼大眾化，讀者全是些優秀學者，他們吃健康食品、開著舊紳寶汽車（車子後面的保險杆還貼著「支持金恩·麥卡錫擔任總統」的褪色貼紙）。

　　「沒有關係，比爾，」我說，「如果讀者喜歡，我就繼續寫恐怖小說好了，這樣也不錯。」

　　我們再也沒有討論過這個問題；比爾仍然做他的編輯，我則繼續寫我的恐怖小說，我們兩人都不需要看心理醫生。這是一筆好交易。

　　於是我被定了型，但我並不是很在意——畢竟大多時候，我寫的確實是恐怖小說。不過我寫的只是恐怖故事嗎？如果你讀了前面的故事，就會知道並非如此……不過每個故事裡都包含了一些恐怖的元素，不僅僅是《呼—吸—呼—吸》而已——《屍體》中吸血蟲那檔子事就頗嚇人的，《納粹高徒》裡的夢中意象也同樣可怖，天曉得為什麼，我的腦子好像遲早都會轉回那個方向。

　　這裡的每篇稍長的故事都是我在完成一部長篇小說後寫成的——似乎我每完成一項浩大的工作後，瓦斯桶中殘留的燃料都剛好足夠我寫一篇中篇小說。最早完成的《屍體》寫于《撒冷地》之後，《納粹高徒》則是《閃靈》完成後，花了兩個星期寫成（《納粹高徒》寫完後，我精疲力竭，停筆了三個月）；《肖申克的救贖》寫在《死亡區域》就緒之後，《呼—吸—呼—吸》則是四個故事中最慢完成的作品，在《凶火》寫竣之後動筆。

　　這些故事以前都不曾出版過，甚至不曾交付出版商評估，為什麼呢？因為每個故事都在二萬五千字到三萬五千字之間——雖不是非常精確，但大致差不多吧。我得告訴你：即使最大膽的作家，碰到二萬五千到三萬五千字這個數目，也會心驚膽跳。我們很難明確劃定某一部作品究竟是小說還是短篇故事，至少不能以字數來界定，不過當一個作家寫出近二萬字的東西時，他知道這已經接近短篇故事的上限了。同樣的，如果他寫的故事超過四萬字，就比較接近一篇小說。但是，在二萬字以下與四萬字以上這兩塊較明確的區域之間是個模糊地帶，作家寫到這個地方時，才猛然發覺自己來到小說中可怕的三不管地帶——「中篇小說」。

　　從藝術的角度而言，中篇小說並沒有什麼不對；當然，馬戲團裡那些畸形怪胎也沒什麼不對，只是在馬戲團以外的世界裡，你就難得看到這類人；我的意思是，偉大的中篇小說很多，可是傳統上總是只能在類型小說迷的小眾市場上銷售（這還是客氣的說法，比較不客氣、但更正確的說法是：幾乎乏人問津）。你可以把一部很好的中篇推理小說賣給《艾勒裡昆恩推理雜誌》、《麥可仙恩推理雜誌》，或把中篇科幻小說賣給《驚愕》、《類比》等雜誌，甚至《全知》或《科幻小說雜誌》。諷刺的是，好的中篇恐怖小說也有市場：前面提過的《科幻小說雜誌》是其中一個例子，《陰陽魔界》是另外一個例子，其他還有許多原創恐怖小說的選集，例如由雙日書屋出版、葛蘭特編輯的「幽影」系列。

　　但是對於只能用「主流」二字來形容的中篇小說（這個形容詞和「類型」一樣令人沮喪）……就市場性而言，你的麻煩可大了。你憂愁地看著自己二萬五千字到三萬五千字的手稿，打開一瓶啤酒，在腦中聽到一個很重的外國腔問道：「先生，您好，歡迎搭乘革命航空公司的飛機，旅途愉快嗎？應該還不錯吧！先生，歡迎加入中篇小說的行列，我猜您會很喜歡這趟旅程！來根便宜雪茄吧！把腳翹起來休息休息，我想您的小說還會放在這裡很久、很久……對不對？哈—哈—哈—哈—哈！」

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