小小小小的火(49)_伍綺詩

四九

　　▼第十三章

　　1980年秋天，剛滿十八歲的米婭·賴特從伯特利帕克高中畢業，前往紐約美術學院就讀，此前她從未離開過賓夕法尼亞，離家時她帶走了兩隻行李箱和弟弟的愛，卻沒有得到父母的祝福。

　　直到錄取通知書寄到家裡，她才告訴父母自己申請了藝術學院。當然，父母對此早有預感，因為她從小就對那些別人根本不會注意的東西著迷。「整天就知道胡思亂想，」她母親經常這樣說，「坐在嬰兒車裡時候，你會望著外面的草坪出神。在浴缸洗澡時，你會拿兩隻杯子，舀著水倒來倒去，如果我不叫你，你會這樣玩上一個小時。」米婭記得，嬰兒車裡的她是在觀察青草的嫩葉，它們摸上去像天鵝絨，而杯子邊緣的水流會被切斷成水滴。她發現每種東西的形態都能變化，在清晨的陽光下，後院裡的兩塊大石頭有時會變成泛著白光的「銀塊」。她讀過的書裡面，每條河流都有一位河神，每棵樹都有樹精，每個老太太都是法術強大的仙女，每塊鵝卵石中都包裹著一個迷失的靈魂。總之，任何事物都有變形的潛力，她認為這是藝術的真諦。

　　似乎只有弟弟沃倫理解她看待事物的古怪方式，而且這種理解自他出生前就開始了。母親懷著弟弟的時候，米婭會拿一根手指敲敲母親的肚皮，對著他說話：「我的寶貝。」沃倫會在裡面踢腿回應。和母親去雜貨店買東西，米婭會指著她的肚子告訴店裡的陌生人：「這裡面是我的寶貝。」沃倫出生，父母抱著他回到家，米婭立即宣佈弟弟歸她所有。

　　「我的小鵪鶉。」她這樣叫他，不僅因為「沃倫」這個名字拗口，還因為這樣叫很適合他，因為他剛出生的時候就像一隻警覺的小鳥，喜歡歪著腦袋，兩隻眼睛又亮又專注，在房間裡搜尋她。他哭的時候，她知道用什麼玩具能夠安撫他。他不肯午睡，她就躺在他旁邊，把毯子團成鳥窩的樣子，給他唱歌，拍著他的小臉，直到他睡著。他從單杠上摔下來，會首先哭著找米婭，米婭拿出碘酒和繃帶給他包紮。

　　「不知道的人還以為你是他媽媽。」他們的母親曾經說，半是抱怨，半是嘆服。

　　他倆還有彼此間的秘密語言：出於連他們自己也已經忘記的原因，姐弟倆把黃油叫作「奶酪」，把棲息在樹梢的鷯哥叫成「冰鳥」。「別告訴法國來的人。」向沃倫透露某個秘密之前，米婭會如此含蓄地提醒他。沃倫的回答則總是這樣的暗語：「連野生長頸鹿都收買不了我。」

　　後來，十一歲的時候——即將滿十二歲——米婭愛上了攝影。

　　沃倫那時剛剛十歲，不僅喜歡上了運動，而且已經變得十分擅長。他夏天時打棒球，秋天玩橄欖球，冬天打冰球，籃球則是從事三種項目之間的調劑。雖然他和米婭依然很親密，但他經常需要拿出許多時間來搞訓練，所以米婭自然會尋找適合自己的興趣。

　　在鎮上的舊貨店，她在角落裡發現了一台老式的柯達布朗尼相機，閃光燈和頸帶已經不見了，但店主保證相機還能用。當米婭掀開銀色的鏡頭蓋，看到整座店堂都收進了取景框的時候，立刻想將它據為己有。她拿出小貓儲蓄罐裡存著的零花錢買下了它，然後帶著相機四處轉悠。但她只聽從直覺來拍照，從來不按照說明書上的建議使用它，還給柯達公司出版的書《怎樣拍攝好照片》寫信提意見。她用母親的舊絲巾做了一條頸帶，將相機掛在脖子上，開始到處拍攝奇怪（至少她父母是這麼覺得的）的照片：倒塌的破房子、生銹的汽車、丟在路邊的垃圾。「你拍的東西真有意思。」有次為她洗照片時，沖印店的店員告訴她，那一次她在連續三天的時間裡拍了三張照片，拍攝對象是一隻躺在人行道旁的死鳥屍體，店員時常懷疑這個賴特家的女兒腦子可能有點兒毛病。

　　但對於米婭而言，攝影只是她表達自我的方式之一。她很快又對改造照片產生了興趣，比如把墨水和洗衣液之類的東西塗抹在上面觀察效果，還會用相機給改造過的照片再次拍照。布朗尼相機都具有虛化拍攝的功能，也有避免多重曝光的快門鎖——說明書認為，這個功能給使用者提供了便利，你只需要看著取景器，按下快門，就能得到一張照片。可米婭偏偏喜歡玩花樣，她喜歡從不同的高度和角度取景，還會用半透明的蠟紙遮住鏡頭，她嘗試過在大霧和暴雨中拍攝，也會跑到煙霧彌漫的保齡球場休息室裡尋找素材。

　　「浪費錢。」當米婭帶著一遝又一遝的或模糊或清晰的照片回到家時，她的母親如此評價女兒的愛好。

　　隨著經驗的積累，她開始精通拼湊照片之道：該怎麼拼，不該怎麼拼，何種程度的誇張與扭曲才算是恰到好處。雖然當時她尚未意識到，但所有這一切練習都是在為她將來成為獨一無二的攝影師作準備。一筒膠捲只能拍十二張照片，她學會了謹慎構圖，相機沒有光圈控制和自動對焦，她學會了以創造性的方式操縱鏡頭和攝影對象。

　　賴特家的鄰居威爾金森先生住在附近的小山上，他發現米婭有時會一連幾周帶著相機在附近遊蕩，不時地拍拍這個，照照那個。米婭和沃倫只知道威爾金森先生是個玩具採購商，他的工作是參加各種玩具展銷會，研究參展的商品，給總部打報告，指出哪些玩具有商機。每隔幾個月，威爾金森太太會召集鄰居家的孩子們，把他積攢的玩具樣品分發給他們。這些玩具都是精品：製作聖誕裝飾的模具套組、土星花紋的彈力球、戴頭巾的金髮娃娃、一盒裝在小拇指大小的玻璃瓶裡用於調配的香水。「這是為了清理我家的地下室。」威爾金森太太笑著說。她會保證每一個孩子都分到點什麼，哪怕是只悠悠球。威爾金森家的兒子那時已經長大成人，住在馬裡蘭州的什麼地方，不再需要玩具了。

　　很長一段時間以來，這是米婭對威爾金森先生的唯一印象：介於馬可·波羅和聖誕老人之間，喜歡用寶藏填滿他的家。但是在她剛過完十三歲生日不久，一天下午，威爾金森先生站在他家的前廊裡，一臉嚴肅地叫她過去。

　　「我發現你在這一帶晃蕩了快一年了，」他說，「我很想知道你究竟都在幹些什麼。」

　　米婭嚇了一跳，第二天早晨，她把一摞照片帶到威爾金森先生家去。除了沃倫，她從沒把自己拍的東西給別人看過，沃倫自然會誇張地表示讚美，可威爾金森先生是個成年人，她幾乎不認識他，他也沒有理由無緣無故地讚賞她的作品。

　　米婭按響威爾金森家的門鈴，威爾金森太太領她走進書房，威爾金森先生坐在一張大桌子後面，用一部奶油色的打字機打字。看到米婭進來，他把擱打字機的架子一轉一拉，折疊起來推進書桌裡面的小櫃子，打字機仿佛瞬間被書桌吞進了肚子裡。

　　「好了，」他把掛在脖子上的半月形眼鏡架到鼻樑上，米婭緊張得膝蓋打戰，「我們來瞧瞧。」

　　原來，威爾金森先生本人就是個攝影師——但他更偏向於風景攝影。「我不喜歡風景照裡出現人物，」他告訴她，「比起拍人，我更願意拍樹。」每次出差他都會帶著相機，抽出旅途中的半天時間進行探索，他從一隻文件夾裡掏出一遝照片：黎明時的紅杉林、河流蜿蜒穿過露珠晶瑩的草地、三角形的湖泊一隅探入遠方的深林……米婭意識到，威爾金森家走廊裡掛的那些照片全部都是他的作品。

　　「很敏銳，」威爾金森先生說，「你有出色的眼光和出色的直覺。看到這張了嗎？」他點了點最上面的那張照片——沃倫坐在一棵梧桐樹的矮枝上，背對鏡頭，在天空的大背景上留下逆光的剪影，「這張很不錯，你是怎麼學會構圖的？」

　　「我不知道，」米婭承認，「我只是覺得這樣做才是對的。」

　　威爾金森先生眯起眼睛審視另一張。「很好，保持下去，相信你自己的眼睛。」他又翻出一張照片，「看到這個了嗎？你想抓拍那只松鼠，對不對？」米婭點點頭，當時松鼠沿著籬笆頂部向前跑，彎曲起伏的體態和靈動的尾巴讓她看得著了迷，毫不猶豫地按下快門，但拍出來的效果很模糊，對焦在籬笆上，而不是松鼠，松鼠反而變成了模糊的一團。米婭想知道威爾金森先生是怎麼猜出她的意圖的。

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