柳如是別傳(72)_陳寅恪

七二

　　同書壹壹平露堂集「立秋後一日題採蓮圖」云：

　　淥水芙蓉塘，青絲木蘭楫。
　　誰人解蕩舟，湘妃與江妾。
　　夜來秋氣澄天河。越溪新添三尺波。
　　倒瀉生綃傾不足，碧空宛轉雙青蛾。
　　今朝輕風拂未動，昨宵已似聞清歌。
　　雜港繁花日初吐，紅裳濛濛隔霧雨。
　　橈邊屬玉不肯飛，翠翹時落橫塘浦。
　　圖中美人劇可憐，年年玉貌蓮花鮮。
　　花殘女伴各散去，有時獨立秋風前。
　　何得鉛粉一朝盡，空光白露寒嬋娟。
　　我家五湖東百里，紅霞滿江吹不起。
　　素舸雲中月墮時，枉渚香風出蘭芷。
　　借問莫愁能共載，可便移家入畫裡。

　　寅恪案，唐杜彥之「春宮怨」云：「年年越溪女，相憶采芙蓉。」（見全唐詩第壹貳函補遺杜荀鶴）今臥子詩云：「越溪新添三尺波」，「花殘女伴各散去」及「何得鉛粉一朝盡」等句，與後來牧齋有美詩「輸面一金錢」，（見東山酬和集上。）及「春日春人比若耶。偏將春病卸鉛華」等句，（見《初學集》貳拾下東山詩集肆「[癸未]元日雜題長句」八首之八。）皆以河東君比西施，但臥子詩云：「圖中美人劇可憐」及「空光白露寒嬋娟」，則「美人」「嬋娟」俱為河東君之名字，實將河東君之形貌寫入畫圖，而與牧齋止表見於文字者，更為具體。臥子所題之圖，未知何人所繪，若是河東君自身所作，固可實現湯玉茗還魂記中之理想，若出他人之手，則亦是當時之寫照。其價值遠在後來顧雲美余秋室諸人所為者之上。今日此圖當必久已湮沒，惜哉！惜哉！

　　臥子詩雲「淥水芙蓉塘，青絲木蘭楫。誰人解蕩舟，湘妃與江妾」及「橈邊屬玉不肯飛」。「木蘭楫」之語，與河東君《夢江南》詞第壹肆首「人在木蘭舟」句有關。「湘妃」之語，與臥子「湘娥賦」（見《陳忠裕全集》貳。）及以「湘真閣」名其作品者有關。「屬玉」之語，又與屬玉堂集名符合。此均顯而易見，不待多論也。臥子此詩結語云：「我家五湖東百里。紅霞滿江吹不起。素舸雲中月墮時，枉渚香風出蘭芷。借問莫愁能共載，可便移家入畫裡。」「五湖」句固出樂府詩集伍拾採蓮曲「遊戲五湖採蓮歸」之典，亦兼以謝客盧家自比。但其所賦「八月大風雨中游泖墖」七律四首之三云：「悵望五湖通一道，生平少伯最嶙峋。」（見《陳忠裕全集》壹陸平露堂集。）則明以河東君比西施，而自比于範蠡。豈意有志者，事竟不成耶？後來牧齋「冬日泛舟有贈」詩云：「萬里何當乘小艇，五湖已許辦扁舟。」程松圓次韻云：「從此煙波好乘興，萬山春雪五湖流。」（以上二題俱見東山酬和集上。）則以西施屬河東君，陶朱公屬牧齋。自是二老賦詩時，應有之比儗，殊不足異。至若河東君依韻和牧齋中秋日攜內出遊，次冬日泛舟韻。二首之一云：「五湖煙水長如此，願逐鴟夷泛急流。」（見《初學集》東山詩集貳。）則自承為苧蘿村人，而以牧齋方少伯。斯為臥子題採蓮圖時所不及料矣。

　　《陳忠裕全集》壹「採蓮賦」略云：

　　余植性單幽，懸懷清麗。芳心偶觸，憮然萬端。若夫秣陵曉湖，橫塘夜岸。見清揚之玉舉，受芬烈之風貽。雖渥態閒情，暢歌綽舞。未足方其澹蕩，破此孤貞矣。江蕭短制，本遠風謠。子安放辭，難娛情性。觀其托旨，豈非近累。若雲玄豔，我無多焉。遂作賦曰：

　　夫何朱夏之明廓兮，紛峨雲之鼂清。渺回溪而逸志兮，懷淡風之潔輕。軼娟娟其淺瀨兮，濫遊波而赴平。橫江皋之宛延兮，睠披扶之遙英。植水芝於澧浦兮，固貞容而溫理。發渺沔以浮光兮，矯徽文以擅軌。褰狄芬而越澤兮，杳不知其焉始。其為狀也，匹溢華若，的皪濫姝。瑩瑩遹遹，炯炯蘇蘇。麗不蹈淫，傲不絕愉。文章則旅，修姱若殊。時翻飛以暢美兮，疑色授而回避。接芳心於遙夕兮，願綢繆以解佩。惕幽芳之難幹兮，懷涓涓而宛在。屬予情之善蠱兮，願弄姿而遠載。

　　於是命靜婉，飾麗娟。理文楫，開畫船。掛綺席，揚清川。眾香縝紛，羅袖給嬛。蕩舟約約，憑橈仙仙。並進回逐，嫳屑蹁躚。讙魚怒蜂，不可究宣。礙賁絲而膠盭兮，垂皓腕而濡漬。驚鴛鴦于蘭橈兮，歇屬玉之嬌睡。墮明璫於瀟湘兮，既雜薦之以江蘺。試搴莖以斜眄兮，撫修閑而若私。既攀折之非餘情兮，恐遲暮之見遺。彼辛苦之內含兮，閟厥愁而惠中。感連娟之碧心兮，情鬱塞以善通。寄傷心於蓮子兮，從芙蓉之蕩風。驚飛袣之牽刺兮，濕羅衣而脫紅。斷素藕而切雲兮，沈淑質之玲瓏。揚遊絲而被遠兮，曾款款於予衷。投馝馞以覆懷兮，矜盛年以聯締。翦鮫綃而韞的兮，包相思以淫滯。鼓夕棹於北津兮，隱輕歌而暗逝。顧彼美之倚留兮，極幽歡於靜慧。情荒荒而罷采兮，削秋風以長閉。

　　亂曰：橫五湖兮，揚滄浪。涉紫波兮，情內傷。副田田兮路阻長。思美人兮不可量。去何采兮低光。歸何唱兮未央。樂何極兮無方。怨何深兮秋霜。

　　＊

　　寅恪案，臥子此賦既以蓮比河東君，又更排比鋪張，以摹繪採蓮女，即河東君。亦花亦人，混合為一。辭旨精妙，讀者自知，可不待論。序中「江蕭短制，本遠風謠。子安放辭，難娛情性」。檢王勃採蓮賦序（見王子安集貳。）云：

　　昔之賦芙蓉者多矣。雖複曹王潘陸之逸曲，孫鮑江蕭之妙韻，莫不權陳麗美，粗舉采掇。豈所謂究厥麗態，窮其風謠哉？頃乘暇景，曆睹眾制，伏玩累日，有不滿焉。

　　臥子作此賦，蓋本于子安之作，故辭語亦多相似。如「待飲南津，陪歡北渚」，即臥子賦語「鼓夕棹於北津」之所從出。又「結漢女，邀湘娥。北溪蕊尚密，南汀花更多」，亦下引臥子「同讓木泛舟北溪四絕句」詩題之由來。至「見秋潭之四平」則前引臥子「秋潭曲」所以稱白龍潭為「秋潭」之理由也。（可並參樂府詩集伍拾。）賦云：「紛峨雲之鼂清」，「軼娟娟其淺瀨兮」，暗藏「雲娟」二字，即河東君原來舊名。此為採蓮賦中主人之名，所以著列之於篇首也。此賦末段云：「鼓夕棹於北津兮」，此著列採蓮泛舟之地也。檢《陳忠裕全集》壹玖陳李唱和集「秋雨同讓木泛舟北溪各賦四絕」云：

　　為有新愁漸欲真。強將畫艦泛芳津。
　　豈知風雨渾無賴，自入秋來喜趁人。

　　浪引平橋銷暮煙。紅亭朱草自何年。
　　秋風一夜殘蓮子，幾度黃昏未忍眠。

　　迷離窈竹碧霏霏。小艇紅妝冷玉衣。
　　涼風踈雨何處似，黃陵秋夜照湘妃。

　　明滅秋星起畫圖。微雲暮雨障清矑。
　　何曾自定來朝暮，猶怨君家楚大夫。

　　寅恪案，第壹首第貳句「強將畫艦泛芳津」，可知「北溪」亦可雲「北津」。第貳首第壹句「浪引平橋銷暮煙」，可與賦中「鼓夕棹」之語印證。第貳首第三句「秋風一夜殘蓮子」及第三首第貳句「小艇紅妝冷玉衣」，亦與賦中所言之採蓮女相啟發。第肆首第貳句「微雲暮雨障清矑」，中含河東君之名。第三第肆句云：「何曾自定來朝暮，猶怨君家楚大夫。」則以神女目河東君，宋玉目讓木也。據此頗疑採蓮賦與此四絕句有密切關係。又此四絕句題云：「秋雨同讓木泛舟北溪。」實與「立秋後一日題採蓮圖」詩，「夜來秋氣澄天河，越溪新添三尺波」之語冥會。蓋「秋氣」「添波」與「秋雨」相合，「越溪」與「北溪」同物，然則採蓮圖或即摹寫此次北溪之遊耶？至賦云：「驚鴛鴦于蘭橈兮，歇屬玉之嬌睡。」其與河東君鴛鴦樓臥子屬玉堂之名有關，又無俟論矣。「嬌睡」一語，若出元氏長慶集貳肆連昌宮詞「春嬌滿眼睡紅綃」句，則可稱適當。若出傳世本才調集伍元稹夢遊春詩「嬌娃睡猶怒」句，則「嬌娃」乃「獢娃」之訛寫。（見拙著元白詩箋證稿第肆章。）似微有未妥。但才子詞人之文章，絕不應拘執考據版本家之言以繩之也。賦中最可注意之句，如：「麗不蹈淫，傲不絕愉。文章則旅，修姱若殊。」則可謂善於形容河東君之為人者。「既攀折之非餘情兮，恐遲暮之見遺。彼辛苦之內含兮，閟厥愁而惠中。感連娟之碧心兮，情鬱塞以善通。寄傷心於蓮子兮，從芙蓉之蕩風」，則可與才調集伍元微之「古決絕詞」三首之二「矧桃李之當春，競眾人而攀折。我自顧悠悠而若雲，又安能保君皚皚之如雪。感破鏡之分明，睹淚痕之餘血。幸他人之既不我先，又安能使他人之終不我奪」參讀。據此可知臥子宅心忠厚，與輕薄之元才子有天淵之別。豈意河東君與臥子之關係，亦與雙文同一不能善終。悲夫！

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