柳如是別傳(63)_陳寅恪

六三

　　其十五云：

　　人何在，人在綺筵時。香臂欲抬何處墮，片言吹去若為思。況是口微脂。

　　寅恪案，此首乃河東君自述其文酒會時，歌舞之情態。「香臂欲抬何處墮」句，指舞言。「片言吹去若為思。況是口微脂」句，指歌言。《有學集》壹三東澗詩集下「病榻消寒雜詠」四十六首之三十四「追憶庚辰冬半野堂文燕舊事」詩云：「蒲團歷歷前塵事，好夢何曾逐水流。」此為牧齋垂死之作，猶不能忘情於崇禎十三年冬河東君初訪半野堂時，餞別程松圓之燕會。據是可以想見河東君每值華筵綺席，必有一番精采之表演，能令坐客目迷心醉。蓋河東君能歌舞，善諧謔，況複豪於飲，酒酣之後，更可增益其風流放誕之致。此詞所述非誇語，乃實錄也。

　　其十六云：

　　人何在，人在石秋棠。好是捉人狂耍事，幾回貪卻不須長。多少又斜陽。

　　寅恪案，「石秋棠」之義未解。若「棠」字乃「堂」字之訛寫，則「石秋堂」當是南園一建築物之名。此為妄測，須更詳考。「好是捉人狂耍事，幾回貪卻不須長」句，指捉迷藏之戲。（可參前論程松圓「朝雲詩」第伍首「神仙冰雪戲迷藏」句。）才調集伍元稹「雜憶詩」五首之三云：「憶得雙文朧月下，小樓前後捉迷藏。」河東君蓋自比于雙文，而令臥子效元才子所為者，雖喜被捉，但不須久尋。蓋作此戲，本資笑樂，不必使捉者過勞。然則其愛惜臥子之意，溢於言表。「多少又斜陽」句，則事過境遷，不覺感慨系之矣。

　　其十七云：

　　人何在，人在雨煙湖。篙水月明春膩滑，舵樓風滿睡香多。楊柳落微波。

　　寅恪案，「雨煙湖」恐是南園中之湖沼。「睡香」即「瑞香」，乃早春季節開放之花。河東君於此際泛舟，風吹此花香氣，固合當時景物也。

　　其十八云：

　　人何在，人在玉階行。不是情癡還欲住，未曾憐處卻多心。應是怕情深。

　　寅恪案，此首為河東君自言其去住兩難之苦況。然終於離去，則其苦更甚，可以推知。「應是怕情深」之「怕」字殊妙。

　　其十九云：

　　人何在，人在畫眉簾。鸚鵡夢回青獺尾，篆煙輕壓綠螺尖。紅玉自纖纖。

　　寅恪案，李舒章會業序云：「獱獺白日捕魚塘中，盱睚而徐行，見人了無怖色。」（見後論臥子桃源憶故人「南樓雨暮」詞，所引舒章此文。）又文選捌楊子雲羽獵賦「蹈獱獺」。李善注引郭璞三蒼解詁曰：「獱似狐，青色，居水中，食魚。」然則「青獺」之語，乃古典今事，合而用之者。「鸚鵡夢」固出明皇雜錄「天寶中嶺南獻白鸚鵡」條。（見事文類聚後集肆拾及六帖玖肆所引。並可參楊太真外傳下及何薳春渚紀聞伍「隴州鸚歌」條。）但其所指搏殺「雪衣娘」之鷙鳥，頗難考實。豈河東君之居南樓，所以不能久長者，乃由臥子之妻張孺人號稱奉其祖母高安人繼母唐孺人之命，率領家嬪將至徐氏別墅中之南樓，以驅逐此「內家楊氏」耶？俟考。

　　其二十云：

　　人何在，人在枕函邊。只有被頭無限淚，一時偷拭又須牽。好否要他憐。

　　寅恪案，此首為二十首最後一首，亦即「人在」十首之末闋。故可視為《夢江南》全部詞中「警策」之作。其所在處，乃在枕函咫尺之地，斯為賦此二十首詞所在地也。「淚痕偷拭」，「好否要憐」，絕世之才，傷心之語，觀臥子雙調望江南「感舊」詞結句云：「無計問東流。」可以推知其得讀河東君此二十首詞後，所感恨者為何如矣。

　　臥子雙調望江南「感舊」云：

　　思往事，花月正朦朧。玉燕風斜雲鬢上，金猊香燼繡屏中。半醉倚輕紅。
　　何限恨，消息更悠悠。弱柳三眠春夢杳，遠山一角曉眉愁。無計問東流。

　　寅恪案，臥子此詞有「消息更悠悠」之語，當是在河東君由松江遷往盛澤鎮以後不甚久之時間所作。然則河東君《夢江南》詞二十闋為原唱，而臥子雙調望江南乃和作。明乎此，則知河東君詞題為「懷人」，而臥子詞題作「感舊」，所以不同之故也。

　　前引黃九煙之語云：「雲間宋征輿李雯共拈春閨風雨諸什。」並論崇禎八年春間多雨一事。今檢臥子詩餘中，其題為「春閨風雨」「春雨」者，共有三首。故知此三首當即黃氏所言。疑俱是臥子於崇禎八年春間為河東君而作者。茲更取河東君《戊寅草》中更漏子「聽雨」二闋，與臥子詞參證，以其亦為春雨，當是同時所作也。

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