謝赫文集_學達書庫

謝赫

　　爵裡未詳。

　　◇古畫品

　　夫畫品者，蓋眾畫之優劣也。圖繪者莫不明勸戒，著升沈，千載寂寥，披圖可鑒。雖畫有六法，罕能盡該，而自古及今，各善一節。六法者何？一氣韻，生動是也。二骨法，用筆是也。三應物，象形是也。四隨類，賦彩是也。五經營，位置是也。六傳移，模寫是也。唯陸探微、衛協備該之矣。然跡有巧拙，藝無古今，謹依遠近，隨其品第，裁成序引。故此所述，不廣其源，但傳出自神仙，莫之聞見也。

　　◇第一品（五人）

　　△陸探微（事五代宋明帝，吳人。）

　　窮理盡性，事絕言象，包前孕後，古今獨立，非複激揚所能稱讚。但價重之，極乎上上品之外，無他寄言，故屈標第一等。

　　△曹不興（五代吳時，事孫權，吳興人。）

　　不興之跡，殆莫複傳，惟秘閣之內一龍而已。觀其風骨，名豈虛成。（案：《御覽》七百五十一《歷代名畫記》引謝赫雲，不興之跡，代不復見，秘閣內一龍頭而已。觀其風骨，擅名不虛，在第一品矣。）

　　△衛協（五代晉時）

　　古畫之略，至協始精，六法之中，迨為兼善。雖不說備形妙，頗得壯氣，淩跨群雄，曠代絕筆。

　　△張墨、荀勖

　　風範氣候，極妙參神，但取精靈，遺其骨法。若拘以體物，則未見精粹，若取之象外，方厭膏腴，可謂微妙也。

　　◇第二品（三人）

　　△顧駿之

　　神韻氣力，不逮前賢，精微謹細，有過往哲。始變古則今，賦彩制形，皆創新意。若包犧始更卦體，史籀初改書法。嘗結構層樓，以為畫所，風雨炎煥之時，故不操筆，天和氣爽之日，方乃染毫，登樓去梯，妻子罕見。畫蟬雀，駿之始也。宋大明中，天下莫敢競矣。

　　△陸綏

　　體韻遒舉，風彩飄然，一點一拂，動筆皆奇，傳世蓋少，所謂希見，卷軸故為寶也。

　　△袁蒨

　　北方陸氏，最為高逸，象人之妙，亞美前賢，但志守師法，更無新意。然和璧微玷，豈貶十城之價也。

　　◇第三品（九人）

　　△姚曇度

　　畫有逸方，巧變鋒出，馗魁神鬼，皆能絕妙。同流真為雅鄭，兼善莫不俊拔，出人意表，天挺生知，非學所及。雖纖微長短，往往失之，而輿皂之中，莫與為匹。豈真棟樑蕭艾，可唐突璠者哉。

　　△顧愷之（五代晉時，晉陵無錫人，字長康，小字虎頭。）

　　格體精微，筆無妄下，但跡不逮意，聲過其實。

　　△毛惠遠

　　畫體周贍，無適不該，出入窮奇，縱橫逸筆，力遒韻雅，超邁絕倫，其揮霍必也極妙。至於定質塊然，未盡其善，神鬼及馬，泥滯於體，頗有拙也。

　　△夏瞻

　　雖氣力不足，而精彩有餘。擅名遠代，事非虛美。

　　△戴逵

　　情韻連綿，風趣巧拔，善圖賢聖，百工所範。荀衛已後，實為領袖，及乎子顒，能繼其美。

　　△江僧寶

　　斟酌袁陸，親漸朱藍，用筆骨梗，甚有師法。像人之外，非其所長也。

　　△吳暕

　　體法雅媚，制置才巧，擅美當年，有聲京洛。

　　△張則

　　意思橫逸，動筆新奇，師心獨見，鄙於綜授，變巧不竭，若環之無端，景多觸目。謝題徐落雲：此二人後不得預焉。

　　△陸杲

　　體致不凡，跨邁流俗，時有合作，往往出人，點畫之間，動流恢服，傳於後者，殆不盈握。桂枝一芳，足激本性，流液之素，難效其功。

　　◇第四品（五人）

　　△蘧道湣、章繼伯

　　並擅寺壁，兼長畫扇，人馬分數，毫釐不失，別體之妙，亦為入神。

　　△顧寶先

　　全法陸家，事事宗稟，方之袁蒨，可謂小巫。

　　△王微、史道碩（五代晉時。）

　　並師荀衛，各體善能。然王得其細，史傳其真，細而論之，景玄為劣。

　　◇第五品（三人）

　　△劉頊

　　用意綿密，畫體纖細，而筆跡困弱，形制單省，其於所長，婦人為最，但纖細過度，翻更失真。然觀察詳審，甚得姿態。

　　△晉明帝（諱紹，元帝長子，師王厲。）

　　雖略於形色，頗得神氣，筆跡超越，亦有奇觀。

　　△劉紹祖

　　善於傳寫，不閑其思，至於雀鼠，筆跡歷落，往往出群。時人為之語，號曰移畫。然述而不作，非畫所先。

　　◇第六品（二人）

　　△宋炳

　　炳明於六法迄無適善，而含毫命素，必有損益，跡非准的，意足師放。

　　△丁光

　　雖擅名蟬雀，而筆跡輕羸，非不精謹，乏於生氣。

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