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三十三

§後記 　　《離別曲》這個故事的意念最早浮過我腦海時，我想寫的是童年和命運。當時，還沒有韓坡、李瑤、夏薇和顧青這些角色，我只是想寫一段植根於童年的愛：兩個小孩因為一次鋼琴比賽的勝負，從此有了不一樣的命運。當他們長大之後，命運也造成了兩個人之間不可逾越的距離…… 　　有了這個意念之後，人物角色才一個個出現，而且跟我原先的構想不一樣。把韓坡和李瑤連在一起的夏綠萍，是我後來才想到的。夏薇所占的比重，原本也沒這麼多，徐幸玉和杜青林、胡桑和林孟如，還有顧青，都是自己慢慢在故事中活出來的。 　　構思一個小說的時候，作者是上帝，他喜歡寫什麼題材都可以。小說開始以後，作者便成了局外人，他以抽離的身分去看這個故事和裡面的人，一切都有了自己的生命，情節會逐漸形成，所有的人物都好像真有其人。 　　以前我會投入我寫的小說裡，變成一分子，有時甚至會因為某段情節而感到鼻酸。這一次寫《離別曲》，我冷靜了許多，讓自己客觀一點去看整個故事。惟其如此，我才能夠更瞭解我筆下的人物。 　　愛情是人生最荒涼的期待與渴求。明白了這種荒涼，反而幫助我從自己的小說跳開來，去看故事裡的悲歡離合，去看韓坡、李瑤、夏薇、顧青、徐幸玉、杜青林這幾個當時年少的人，如何在動盪不安的愛情裡尋找自己的出路。 　　在小說裡出現的「銅煙囪」餐廳其實早已經不存在了。兒時，我的確去過這家餐廳，而且是我老師帶我去的，她就住在餐廳旁邊的一幢公寓裡。那天，她告訴我，餐廳附近有個龍虎山，龍虎山發生過一宗情殺案，很多年前的事了…… 　　寫小說的人，往往可以將時光倒轉，重新安排人與地。我的老師並不是鋼琴老師。然而，任何我夢想的事情都可以由我的小說去代我完成。現實卻又是另一回事。 　　也許我們都同情韓坡和夏薇，但是我們或許更想成為李瑤、顧青，甚至是杜青林。我們憐憫弱者，卻希望成為強者，在一段關係裡，成為最幸福的那個人，能要求一切，也能把欲望變成真實。要是能夠這樣，該有多好。 　　羅洛·梅的《自由與命運》是我非常心愛的一本書。第一次看的時候，簡直是驚心動魄。每一次看看，我都會有一番新的領悟。命運並不等同於宿命，不是塔羅牌，也不是早已註定。我們無法決定自己生於那裡或死在何處，但是還有許多事情是我們可以自己選擇的。比如說：愛或不愛一個人。命運限制了我們的渴求，自由就是能夠超越這些限制。 　　這部小說裡的幾個主角都太年輕了，還沒能超越自身種種的限制，也許正因為如此，才會有悲劇，待到一天，當他們成熟了，累積了更多的智慧，回顧以往的歲月時，或許會有覺醒。 　　去愛，本來就是一件百般艱難的事。愛裡有天堂，愛裡也有地獄。愛裡有榮美，愛裡也有痛楚。我是個害怕離別的人，卻無可奈何地要面對離別。我不是夏娃，卻相信自己被逐出了伊甸園，總是在尋覓我的天堂。 　　天堂何處？也許正如韓坡所想的，那不過是一種天生的醉夢。 　　從前，每完一部小說，我會問自己：「我是哪一個角色？」也許每個都有一點吧。這一次，我不是任何一個角色，我只是個讀者，帶著同情的目光去看這場青春的祭祀。 　　小說裡那枚10法郎的銅板，到底是揭示命運還是宿命，便要留待韓坡自己去發掘了。 　　2002年7月10日 　　於香港家中

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