三毛傳雨季文學時期(2)

雨季文學時期(2)

　　四

　　如果說，《秋戀》是一篇「為賦新詞強說愁」的愛情故事；《月河》是場尚未開頭就已結束的空想情緣，稍嫌落套；《極樂鳥》是一篇少女的愛情吃語；那麼，《雨季不再來》則不同了，一個被初戀煩惱纏繞得苦悶憂鬱的少女的形象，栩栩於紙。它和《一個星期一的早晨》，可視為雨季文學時期的代表作品。

　　《雨季不再來》，敘述了少女「我」與男友發生一場小彆扭，女孩子悵然若失的心情。

　　令人煩惱的雨季來了。女孩子冒著雨到學校期末考試。交了卷子，假期到來。心上的人還沒有來約她。雨，浙漸瀝瀝地落下來，失戀的少女寥落地消失在雨季裡……

　　且看女主人公慢慢走進雨裡的感受：

　　「我覺得四周，滿溢得不止是雨水，我好似行走在一條河裡。我濕得連眼睛都張不開了，做個手勢叫李日替我拿書，一面用手擦著臉，這時候我哭了，我不知道這永恆空虛的時光要何時才能過去，我就那樣一無抗拒的被卷在雨裡，我浮在一條河上，一條沉靜的大河。我開始無助地浮沉起來，我慌張得很，口中喊著，培，快來救我，快點，我要沉下去了。培，我要浸死了。」

　　三毛依然以描寫心理見長。從眼濕，到擦臉，轉而為哭泣，悵然升級為痛苦，雨水流成大河，少女一無抗拒地被卷在雨裡，汪洋河水洶湧起伏，少女驚慌無奈，世紀末地孤獨無助。她失聲呼叫情人的名字，求救愛情複歸。

　　在這裡，三毛對心理活動的發展，寫得細緻，很有層次，感情發展的節奏也把握得比較準確，比《惑》更進了一步。

　　五

　　三毛描寫心理活動的天才，在《一個星期一的早晨》中表現得更加充分。

　　《一個星期一的早晨》，是一篇風格清新、情景如畫的散文。在文學技巧上，是雨季文學中最成熟的。

　　它寫兩個少女，分別一年後重逢，在清晨的林子裡嬉玩的故事。情節不多，但少女傷感、寂寞的心理，寫得真切傳神。下麵是兩個少女，看見男生辛堤向她們走來的情景：

　　「林外的陽光依舊照耀著，一陣並不涼爽的風吹過我和帕柯站的斜坡，野草全都搖晃過來。辛堤已經走上了那延伸得很陡的小徑，我由上面望著他。

　　由於陽光的關係，我甚至可以清楚地看見他繡在襯衫口袋上的小海馬。此時的帕柯站在我身旁，一隻手擱在我肩上，我們同時注視著坡下的辛堤，他仍然低頭走著，絲毫沒有察覺我們在看他。四周的一切好似都突然寂寥起來，除了吹過的風之外，沒有一點聲音，我們熱切的注視著他向我們走近，此時一個本來沒有意味著什麼的動作，就被莫名其妙地蒙上了一層具有某種特殊意象的心境。辛堤那樣在陽光下走近，就像帶回了往日在一起的時光。」細緻入微，詩意朦朧。

　　《一個星期一的早晨》的成功還在於，它避免了前幾篇作品過多的感情直抒。而是有了大手筆，委婉含蓄地描寫景物、人物活動及感覺。文中精采的少男少女青春期心理活動的描繪，極易使人想起作家沈從文先生那些著名的撩人的愛情白描。

　　六

　　雨季文學，是三毛文學創作的起步時期。

　　這一時期的作品，雖然夾雜了一些中國古典小說的思想情調，但更多的，是受了西方現代派文學的深刻影響。

　　這一時期的作品不多，影響也不大。它是臺灣六十年代，盛行的現代派文學作品之林中的一片秋葉。陳平的名字，在綴著陳映真、白先勇等更引人矚目的名字的天空中，沒有放出更亮的光彩來。

　　一顆小星。

　　但這並不意味著，三毛雨季時期的作品不值一提。也不像三毛本人說的「並沒有閱讀價值」，三毛出於對自閉生活的不堪回首，有失偏頗地把那一階段的文學作品，過多地否定了。

　　三毛這一時期的傾慕對象、情人梁光明（舒凡），十年後為這些作品作序，他寫道：「《雨季不再來》只是三毛寫作歷程起步的回顧，也是表徵民國五十年代初期，所謂『現代文藝少女』心智狀態的上乘選擇，」可謂入情入理。

　　雨季文學，奠定了三毛的創作基礎。她積累了許多寶貴的寫作經驗。甚至，三毛這一時期展露出的文學智慧，特別是描寫心理活動的天才，在她後來成名的《撒哈拉的故事》等作品中，令人遺憾地黯淡了一些。

　　作為一位少女，她這一時期的作品，題材比較狹窄。感情細膩、敏銳，但不夠深刻、成熟。也許正由於此，作品表現了一個少女的文學真誠。雨季文學的作品，大都以第一人稱「我」做為主人公，逐漸形成了反映作者本人生活和思想的自傳體風格。

　　她說：「我的文章幾乎全是傳記文學式的，就是發表的東西一定不是假的。」她的作品，在某種程度上，可作為自傳來讀。

　　雨季文學的作品，是三毛這一時期生活的鏡子。愁苦、憂鬱、迷惘、空靈的雨季，既是她自閉的內心世界的寫真，也像一片雨雲一樣，塗滿了她的文學天空。

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