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雨季文學時期(1)

「這兒沒有麥田，沒有陽光，沒有快樂的流浪，我們正走在雨濕的季節裡。」 　　——三毛《雨季不再來》 　　一 　　受到《惑》成功的激勵，三毛又寫了小說《秋戀》，悄悄投給《中央日報》。1967年1月，小說刊出。 　　這次成功，沒有他人的幫助。三毛當然興奮不已。出於少女的羞澀，她沒敢把這篇社撰的羅曼蒂克的愛情故事，給年輕的老師顧福生一讀。 　　三毛回顧自己的文學生涯，不無得意和慶倖他說：「我有一個很光榮的記錄是從小學開始投稿，到現在還沒有被退過稿。」 　　直到出國前後，她發表的作品還有： 　　《月河》，載於1963年《皇冠》第19卷第6期；《極樂鳥》，載於1966年1月26日《征信新聞報》；《雨季不再來》，載於1966年9月《出版月刊》第16期；《一個星期一的早晨》，載於1967年3月《出版月刊》第22期；《安東尼，我的安東尼》，載於1968年6月《幼獅文藝》第4期。 　　共計七篇作品，均以「陳平」真名發表。1976年結成小說集《雨季不再來》（含1975年以前作品若干）。 　　綜觀三毛十六歲至二十二歲發表的作品，確實，都有雨季裡一片「慘綠」 　　的共同特色，可稱之為「雨季文學時期」。 　　二 　　那些「慘綠」的作品，大都寫于三毛苦悶在家和尚未走出雨季的大學時期。那時，三毛的心中，注滿了苦雨。每篇作品，都不同程度地體現了悲苦、憂鬱、迷惘和空靈的藝術特色。 　　它們是情感荒漠上，哀哀的呼救。 　　它們是枯寂廢園裡，蒼白的花朵。 　　它們是透進陰暗林子裡的，幾縷皎潔的月光。 　　七篇作品裡，最引人矚目的是《惑》、《雨季不再夾》和《一個星期一的早晨》。 　　三 　　《惑》，是一篇三千多字的散文。 　　作品敘述「我」被電影《珍妮的畫像》插曲所打動，引起了情感激蕩。 　　歌同是這樣的： 　　我從哪裡來， 　　沒有人知道， 　　我去的地方， 　　人人都要去， 　　…… 　　風呼呼地吹， 　　海嘩嘩地流， 　　我去的地方， 　　人人都要去， 　　…… 　　聽到歌聲，「我」先是發高燒，一場大病，後來便極度恐慌地在田野上迷失。家裡的人把「我」拖回家，「我」被視為精神病患音。打針，服藥，鎮定劑，形形色色的心理治療，過份的疼愛……然而，種種辦法均無濟幹事。 　　「我」的心中依然十分苦楚，空洞飄渺的歌聲，還是那麼令人魂牽夢繞。 　　《惑》寫于三毛接觸現代派文學不久，受現代派文學的影響十分明顯。 　　意識流的描寫，大段大段幻黨的表現，奔湧著少女歇斯底里的感情發洩，令人心悸： 　　「天黑了。我蟋縮在牆角，天黑了，天黑了，我不敢開燈，我藏在黑暗裡。是了，我是了，我是在逃避，在逃避什麼呢？風吹進來，帶來一陣涼意，那個歌聲，那個飄渺的歌聲，又來了，又來了。」「極度的恐慌使我陷入麻木，之後，我沖翻了畫架，我不能自主的在田野裡狂奔起來。哦，珍妮來了！ 　　珍妮來了！我奔著，奔著，我奔進了那個被封閉了的世界裡。」 　　一個自閉少女痛苦掙扎的內心世界，近似瘋囈般地道白出來。三毛對心理活動的捕捉，真實、逼人。 　　《惑》，還表現了三毛寫景的天賦。細膩，敏感，準確。看她描寫黃昏： 　　「窗外，電線杆上掛著一個斷線的風箏，一陣小風吹過，它就蕩來蕩去。 　　在迷離的霧裡，一隻風箏靜靜地蕩來蕩去。天黑了，路燈開始發光，濃得化不開的黃光。」斷線風箏，迷霧，路燈的黃光……三毛寫出了一個多麼淒迷的黃昏！ 　　然而，《惑》，畢竟是一個十六歲少女的文學初試。詞藻略嫌堆砌，整體鋪敘欠嚴謹，結尾有刹不住之感。儘管如此，作品對心理感受的敏感的捕捉，對景物準確細膩的描繪，以及情景水乳交融的流暢筆調，還是展示了三毛的文學天才和早期風格。 　　處女作《惑》，正如這位雨季裡走來的少女，是一枚青澀真誠的果子。

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