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走在陽光裡 |
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很早以前看過一部義大利電影,其中許多窮苦的人,難熬冬天的寒冷,只要看到雲堆破了洞,透射出一道陽光,就趕緊跑到那小片陽光中站著,霎時陽光不見了,別處再露出一線,大家都擠到那裡去。 事隔十多年,早不記得電影的名字,那群窮人追逐的畫面,卻歷歷如新,尤其是旅美之後,每到苦寒的日子,見到和煦的陽光,更伴隨著電影的回憶,而有一種特殊的感覺。 陽光的溫馨,對於不曾經歷冰天雪地的人,是不容易體會的。雖然在屋裡看到外面燦眼的陽光,與春天的一般亮麗。推開門,卻可能迎來沁人肌骨的寒冷,而有人說「冬天的陽光是假的。」但有陽光畢竟不同,站在陽光裡,和陽光之外,即使只有一線之隔,也見明顯的差異。 我是一個拒絕冬天的人,所以儘管到了霜葉已經落盡的暮秋,仍然喜歡在寒冷的院子裡留連,這時最能鼓勵我,或伴隨我,而使我不寂寞的,就是陽光了! 每當夕陽西斜,陽光開始從我的小院退縮,晚風分外寒冷,我也就不得不像電影中那群「追逐陽光的人」一樣,跟隨著陽光移動,即使只有頭能沐在光中,也覺得溫暖許多。 而當夕陽接近地平線,屋後森林的下方,全進入黑暗,唯有樹梢上,還留下一抹余暈時,便只有高樓的鳥兒們能夠享用了! 常覺得鳥最勤快,也最懂得抓住光陰。才露曙色,屋裡連手錶還看不清呢,它們很可能已經在枝頭聒噪了。 至於傍晚,一棵禿樹,可能停上千百隻小鳥,逆光看去還以為生滿了葉子,它們的頭常朝著同一個角度,那八成就是寒風吹來的方向,因為只有這樣,身上的毛才不會被吹亂,也才能保持溫暖。 當然更能給它們溫暖的,還是遠處的夕陽。相信那正是它們站在樹梢的原因。有時候夕陽幾乎完全隱在地平線下,只要最高枝上不足兩尺之處,有一線黃暈,便仍然可能見到幾隻不願歸巢的小鳥,堅持到底地守在那兒。 所以我常揣測鳥兒們的想法,它們只是為了求些溫暖?還是想要欣賞夕陽?抑或居然有了惜寸陰的境界?至於它們起得最早,又是否因為巢在枝頭,所以能比下面的人們更早見到晨光? 唐代的詩人常建有句「清晨入古寺,初日照高林。」正是描寫晨光先照上樹林高處的畫面。現代的城市人怕無緣觀察到這種景色,但何嘗不能改為「清晨入都市,初日照高樓」,只是高樓往往剝奪了大多數人的陽光! 氣溫在冰點以下的日子,走在林立的高樓間,真不好受。因為陽光全被樓房阻隔,冷風卻仍然穿梭肆虐。如果恰是下午兩三點鐘,陽光還能斜斜射人街心的時刻,就可以看見有趣的畫面了。 只見街道有陽光的那側,擠滿了川流的人群,在陰影裡的一邊,則只是稀疏的過客。這與那義大利電影中表現的,不有著同樣的趣味嗎? 陽光的力量,確實在這樣的冬日最能體現,我們甚至可以說那是銳利如刀的,它寸土必爭地與陰冷的冬寒分割地盤。我曾經注意過屋邊的雪地,竟然能剪出一塊房影,也就是凡被影子罩住的地方都是白色,而露在陽光中的,則可能已經透出下面的土地。 尤其令我難忘的,是有一年冬天的日本旅遊,獨自從日光湖邊的旅館,走向中禪寺,起初一段路因為都在向陽的一面,所以沒有積雪。而當我轉入背著陽光的一邊時,竟然路表全是滑不留足的堅冰。古詩說「南山雲未盡,陰嶺留殘白」,又說「潛知陽和功,一日不虛擲」,不正是這個寫照嗎? 於是中國人所謂「山南為陽、山北為陰;水南為陰,水北為陽」的道理,也就令人豁然貫通了。只為中國在北半球,所以山的南邊總能向著陽光,而如果山夾著水,水的南邊臨山,由於受到山影的遮擋,所以成為了「陰」。古人因為沒有足夠的取暖設備,對於這有陽的觀察和講究,當然比我們深入。 西方的古人也是一樣的,即使到今天,每當暮冬的時候,廣播和電視裡的氣象專家,仍會提出他們的古老迷信:「看看冬眠的土撥鼠(Groundhog),如果它二月二號第一次鑽出地表時,看到自己的影子,被嚇一跳,又逃回地洞裡,今年的冬天就要往後延長六個星期了!」 其實道理說穿了,還不是因為陽光不夠強,那影子還顯得陰寒嗎? 豈只土撥鼠如此,即使進化為人類,我們生理上仍然保有冬眠的趨向。許多人患有冬天抑鬱症,不敢面對現實,不敢接受挑戰,甚至連坐越洋飛機的時差,也與日光有關。對於抑鬱症的患者和時差的人,如果用強光照射往往能痊癒,或縮短不適的時間。 當然,人造的強光永遠無法比得上真正的陽光。野人獻曝豈是愚者的淺見?實在有著大道理! 今午走過紐約曼哈頓的三十四街,看見許多年輕人斜靠在向陽的牆邊日光浴,手裡居然各拿著一片錫紙做的反光板,原來他們是怕斜斜的太陽曬紅了半邊臉,所以用反光板來借取陽光。 借取陽光? 可不是嗎!陽光是那麼珍貴,使我們不但要追逐。要把握,甚至要借取! 走在路邊滿是積雪的第五街上,抬頭看到聖派垂克大教堂,我對陽光突然有了更大的感動!我看到那夾在層層摩天高樓之間,原本應該陰暗難得陽光的教堂,居然燦爛耀眼,仿佛閃著光輝,因為—— 四周的建築採用了全面的玻璃帷暮牆,不但沒有遮住可貴的冬陽,反而紛紛反射,帶來了更大的光輝…… |
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