劉墉煙雲烘養九十年(4)

煙雲烘養九十年(4)

　　前景的竹林梁完之後，開始畫土坡，老人並不將筆上的錄色洗淨，而直接調了赭石和淡墨，從那竹林問的地面染起，由地帶有褐色的調子，與青綠色的竹葉相映，使得地面顯得鮮明。他又接著將筆尖探人清水中洗了洗，其實與其說洗筆，不如講只是略蘸些清水，再痙去調了草綠和石綠，表現地面較前方的位置，那色彩雖然綠，卻不甚鮮明，當必是因為原先筆上赭石未洗淨的緣故。我一面以攝影機追著他的筆觸，一邊問：

　　「老師，您現在筆上是什麼顏色？」

　　「你看到了啊！花青、藤黃、石綠！」

　　「是不是還有赭石和淡墨？」我真正問的目的在此。

　　「沒有！未料老人給了這個答案：「洗掉了！」

　　「可是我明明看到筆上先前的赭黑沒有洗淨，您只是蘸了一下清水而已。」

　　「沒有！」老人還是堅持，像有些不高興。

　　為了探索一代宗師繪畫的秘法，我不得不打破砂鍋、追根究底，放下手中的機器，俯身到那八尺長的大桌子上，盯著老師的筆：

　　「您能不能拿張白紙，把筆腹壓上去，看看筆問的顏色？」

　　果然，在近筆根的位置是有些灰褐色的存在。

　　由這段時間的細膩觀察中，我發現老人在色彩上的多樣混合，甚至使用相對的「補色」相加，並將植物與礦物色相融，正是他的畫即使用色非常強，卻色不流於俗豔，反而顯得渾厚蘊藉的原因。本來有火氣的色彩、墨色和線條，在他的層層渲染和色墨調和的過程中變得沉厚，而且隱隱地在那沉厚的背面，露出剛健的骨氣，就像是此刻，在老師自己都不一定知覺中，由於能保留筆上一部分先前的色彩，一方面，降下了綠色的明豔度，產生做為前景的力量，一方面也使色彩變得更為豐富，並減少了不同彩色在過渡時的衝突。

　　70年多年的功力，加上老師早年在廣州楚庭美術院的西畫研究，和遍遊世界名山大川的經歷，自然發展出他雄渾而多樣的畫風，與高妙的技法。這技法可以在老師不自覺中出現，卻是難以言傳、無法全然道破的。

　　接下來畫竹林後的人家：想必是個大戶，有著深深的庭院和講究的門牆，老人在蓋著瓦頂的牆壁上，加了些直的線條，又染了些淡赭墨，表現因年久而龜裂漬汙的堊聖土牆面；門亭之間的房瓦下，出細細地以淡墨暈出日影。傳統國畫對於透視及光影通常不很講求，但是在老人的作品中，不僅採取了「定點透視」，而且對於陰陽向背，都有周到的考慮；至於天空，傳統畫家多半留白，老人則常以色墨渲染，營造出白雲堂特有的氣氛。

　　「對於墨線，或是先用淡墨勾，再以濃墨重複描一次；或是先用濃墨畫，再以淡墨或色彩重勾一回。」老人細細地勾染房舍：「我曾經和徐悲鴻特別討論過這件事，一致認為這樣做，可以去除單獨用濃墨畫出線條的火氣。」

　　與徐悲鴻共事，應該是老人在重慶中央大學任教的時期。徐擔任系主任，同時間受聘的還有張大千和傅抱石先生，四人閑來一起遊山寫生，切磋畫藝，當時他們是否想到幾個人都將成為中國美術史上不朽的人物？同濟的砥碩是重要的，或放各人畫風中的靈動，許多都是在那時引發，最令老師得意的，不僅在於他可以稱得上這三人作品的權威鑒評者，更是三人作品的最大收藏家，且有的都是難得一見的興會淋漓之作和「私房畫」。

　　「想當年，傅抱石的畫，大家都說是亂抹，送人也不要，可是我收，他愛喝酒，畫上常鈴印『往往醉後』。我住在重慶郊外的一棟樓上，下面就是茶館，常備美酒召他來飲，所以收得不少好作品。有一次，一位漂亮的曼君小姐托我向傅抱石要畫，傅先生畫了一張，對方嫌小，傅不過小姐，就重新畫張大的，那張小畫則成為我的收藏，真是了不得的好作品。張大千送我的詩畫，更是太多了，有一年同登峨嵋，他畫的佛光，最是佳作。至於徐悲鴻的作品，不但以前收，現在也不斷地收。記得有一年他送了張『三馬圖』給我，不知道怎麼回事，東卷西卷，居然被傭人混在報紙裡堆到涼臺上，所幸雖然風吹雨打，千尋萬覓地找回來時，倒還大致安好，水漬，洗五也就掉了。

　　老人就憑著他過人的鑒賞力，成為富甲一方的大收藏家，許多作品，別人不敢判定的，被他挑中之後，立刻身價百倍，他當年在廣州東山的寓所是以賣三張古畫的錢購置的，據說現在的白雲堂也是如此。而且他不但藏畫，也藏磁器、玉器、印石。譬如現在題完字之後，拿出來的印章，就個個溫潤。

　　老人蓋章，並不像一般畫家，在畫下墊個薄本子或幾張紙，而是以一大塊刻圖章的紅澄色橡皮代用，不硬不軟，倒正是稱手。至於印泥，他也不用什麼西泠潛泉或榮賓齋的出品，而是葉公超先生在世時監製的龍井印泥，朱色間也帶有洋紅的色調。老人將印章從套盒裡取出來，輕輕地拓勻印泥，扶正橡皮，在題字的左方鈴下「黃君壁印」和「君翁」兩方，他的名章如果用在字側，通常總會壓住一些字的筆劃。接著又用一方較大的做為壓角，這張畫的右下方是溪流，悠悠遠去，轉入最遠處的竹林間，所以壓角章必須鈴在左側上坡上，免得阻礙了水的動勢。

　　老師用印，絕不假手他人，但是每逢壓角章，不知是不是坐的姿勢影響，多半蓋出來的印文會略向右傾，有人甚至說可以用為鑒定的一部分參考，如果每方印都蓋得太正，只怕會是他人偽造。

　　這一次果然又向右傾，妙的是即或不正，卻因那畫面本就灑脫，好比黃賓虹的濃淡墨書，與畫風倒極配合。印文是「白雲堂」，陰文略帶些「崩」的風神趣味，我忍不住叫一聲：

　　「好印耶！」

　　「哼！」老人居然狠狠地哼了一聲，把手上那溫潤的印石，向前作勢一甩，像是要把它摔掉似地。難道，難道我讚美錯了嗎？還是什麼話說得不得體？

　　「甭提了！談到這個圖章，我就有氣，若不是送這印的人，不要說今天住的房子，整條巷子我都能買下來！」老人用力地把那方印石插回護套，沒好氣地丟進盒子：「民國26年，因為抗戰搬運不方便，我把3oo多張臨古的畫稿和苦心收藏的27件古畫、畫冊，裝成一大皮箱，存在滙豐銀行倉庫，後來又為發字全原因，轉存德國威廉銀行。抗戰勝利，等我興高采烈地取回皮箱，打開來一看，居然全變成了雜七雜八的英文書籍。四處打聽，才知道被一個姓徐的掉了包，只是苦無證據。後來那姓徐的自己跑來看我，且送了文房四寶，催我畫畫，這些圖章就是他當時送的。只是我雖然依他的意思畫畫開展覽，自己遺失的那批東西，還是在來；當時有勢力的人，都拿了姓徐的好處：也不肯幫忙，你說這種悶氣，怎麼叫人受得了？」老師把桌上的畫向前一推：「不但那批古畫是價值連城，就算我臨古的稿子，也是無價之寶啊！全丟了！」

　　「您也不要生氣，想那人也沒什麼好下場，而您今天的收藏不是更甚於當初掉的十百倍嗎？身體又這麼好！」我把剛完成的作品扶正，上面題著「竹塢幽居，丁卯新春畫于白雲堂，90老人黃君壁」；「看看您這小字，一點都不抖，怎麼能讓人相信，會是90歲人寫的。」我撿著好聽的說，平平老人的火氣。

　　此言一出，果然奏功，老人轉怒為笑：「這字還算小嗎？給你看看！」順手拾過一個信封，扶了扶老花鏡，就在那背面寫將起來，「丁卯春90老人黃君壁」，居然是一筆不苟的蠅頭小楷。

　　「這歸我了！」我一把搶過，揣人懷中。又將那桌上的畫卷好，收拾起錄影機：「老師！向您報告，因為中午送去沖的幻燈片，現在要拿，再送去分色製版，所以我得先溜了，明天早上準時再來！」

　　老人笑吟吟地頻頻點頭。師母叮矚著多穿衣服，老傭人阿健了搶著到外面拉開大門，廊下的畫眉籠子全早罩上了黑布，鸚鵡唱著純正師母腔的「有土地就有他……」

　　沖出門去，我心裡樂得大叫一聲：「嘿！今兒可得了一件寶貝，90老人寫的蠅頭小楷呢！」

　　月亮正從龍安國小的樓頂上冒出來。

　　——全文完——

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