劉墉庭院深深深幾許(2)

庭院深深深幾許(2)

　　孟夏的時候，鳥都已經長大了：成串地站在電線上，俯視著我的窗口，有時候鳥餐廳的食物告馨，而一時沒有補充，它們甚至會趴在紗窗上往屋裡張望。這時候的大鳥也輕鬆了，雖然小鳥仍然常常裝著蓬鬆羽毛、拍動翅膀地乞食，卻可以視若無睹，只有那「大主教」紅雀，比較嬌寵獨生的孩子，仍然一個勁兒地餵食。

　　跟人一樣，孩子大了，家裡就變得比較安靜，夏日的森林雖仍然有聲聲的鳥鳴深處，卻遠不如春日的嘈雜，取而代之的則是唧唧的蟲聲了。

　　用唧唧來形容蟲鳴是不對的，正如同以小提琴的聲音來形容交響樂的不足，因為那是千百種不同聲音的集合，如海濤、如潮汐，一波一波地湧來。

　　夏夜聽蟲，總令我想起狄斯尼的「愛麗絲夢遊仙境」卡通電影，各種花草的精靈和小蟲、青蛙，在指揮者的引導下，有秩序地按照節拍演奏。

　　林裡的蟲聲就是如此，那不是烏合之眾的大雜燴，而像是有指揮家在臺上似地，以規律的節拍，忽大忽小，忽強忽弱地從四林間擁來。弱的時候，好像童年陪父親徹夜在水源地垂釣時，聽到的細細水聲，是一種呢喃，又像是輕歎。強的時候，像是珠玉飛漱，綿綴不經，那聲音無比緊密，如同瑪雅古城的石塊，無衣無縫地砌合，竟插不下一支小刀；又仿佛冬日的細雪，一層外還有一層，怎樣也窺不透。

　　從來睡得很輕，但在夏夜，雖然開著窗子，正迎著萬頃的密林，而蟲聲如湧，卻能很安然地入夢，有一晚學生在畫室裡聽見了蟲聲，問我後院是不是裝了馬達什麼的，其它學生也一齊附議，我才發現那蟲聲對於不常聽的人，竟是如此轟轟然。

　　對於這件事，我曾經多次思，也曾在夜晚靜靜地分析窗外的蟲海，想要以失眠夜來找一個咒詛蟲聲的理由。但是，沒一下子，就進入夢鄉，而那夢中是有蟲聲伴著，卻感到無比的安寧。那是一種渾然完滿的感覺，雖不是無聲的靜冪闃，卻覺得更是恬適，仿佛讓那軟軟的蛩音包著、托著、裹著、浮著，輕輕地蕩人其中。

　　我漸漸瞭解，安靜並非無聲，而是一種專情，每樣能喚起我們專情的東西，不論文學、繪畫、音樂、雕塑，就都能帶來安靜。而最好的安眠藥物，則應該是那蛩音鳥囀的大自然之音，因為我們的世代祖先，絕大部分都與大自然為伍，只有到了近代，才被那許多人為的喧囂，擾亂了體內的天然律動，要想調整它，最准的調音師，就是這些天籟！

　　暮秋的夜晚，只要聆聽窗外，就可以知道當時的氣溫，蟲兒真是敏感，甚至如天氣將要轉寒，它們也能提早覺票，漸漸地將高亢之音，降為低沉之調，如果次日天暖，又可能重新恢復那浩蕩的交響。

　　落雨的夜晚也是如此，蟲聲會隨著雨點的大小而起降，但與氣溫轉寒時的變化不同，有些蟲似乎特別怕雨，稍有些霏微，便失去了那一種樂器，另有些蟲則不怕雨，即使傾盆而下，隔著雨幕，仍然隱隱約約地聽見那雨中行吟者的歌聲。

　　秋蟲聲就是要這樣聆聽的，在那細小的音韻中去感觸，即使到了極晚秋，只要以心靈觸動，仍然可以感受到那微微的音響。我曾想，說不定白天蟲兒也是叫的，只是因為其它的聲音大多，心靈也不夠靜，所以聽不見，於是人們自作聰明他說：晚來蟲鳴，確實自從有了這個感悟與推想，日間在園裡寫作，居然漸漸自鳥囀中，可以過濾出蟲鳴，自認為耳朵對大自然的品味是更細緻，也更深入一層了。

　　只是隨著仲秋蟲聲的日稀，便有了許多淒然，不知那些原本活潑而快樂的蟲子樂師，是因為禁不住霜寒而次第凋零，抑或逐漸隱退，如果它們是後者，明年孟夏還會不會出現？雖然下一年的音樂季可以預期，但是否仍會是同一批音樂家？但再想想，蟲海也是生生死死，每日在生，生日在死，說不定就在那夏夜不斷的混聲大合唱的隊伍中，就時時有團員頹兢在行列中萎落，再由那新生的穿戴逝者的衣服，偷偷起來。於是那唱、那奏，既是迎新也是送舊，唱著「逝者逝了！生者生了！」都是宇宙當然的事，豈不值得欣欣歌頌嗎？

　　當牆外那顆葉子奇大，有些像是熱帶闊葉木的樹，一夕間突然低垂了葉片，晚秋便真在來臨了，蟲鳴更正這一年成為絕響，代之而起的，是另一種天籟。

　　雖然在颱風時聽過風的怒吼，但是直到今天，我仍然不敢確定，風本身是不是會造成聲音，咻咻的是它吹過電線、殺簌簌地是它吹過樹梢、颯颯的是它穿越森林，那出聲的是風，抑或被它拂動的東西呢？

　　不過無論如何，風是整個一籟的催助者，催著青綠，也摧著秋紅，繁花在風裡開展，在風中受孕，在風中殘落；密葉也在風中抽芽，在風中飄零。

　　如果細細地諦聽，確實可以聽見四季的風之絮語，甚至連那小小如櫻花絹細的花瓣飄落的聲音，都可以聽得到，因為它們帶著充足的水份，凋零落時，常片片黏在一起墜落，也因此，雖然同為花瓣，由於每次落下的數目不同，輕重有別，也就能產生不一樣的聲音。

　　當然最富變化的風聲還是在晚秋了，每一片葉子都述說著一段不平常的故事，如同它所經歷的歲月一般。愈是高高在上的，愈在寒風中先紅，也愈早告別枝頭。橡樹的葉子紅得發暗，因為它們是失去了水份的供應而變色，所以凋時如同一張張厚紙片般，在風中因振動而沙沙哀吟，又在地面嘩啦嘩啦地滾動。

　　至於飽含水份卻不得不凋的楓葉和梧桐，就相較得沉默了，尤其是在秋風秋雨的日子，它們柔軟的葉片，能貼上窗玻璃，成為逆光下最剔透的風景。但是落在草坪上，則常牢牢地黏附著，遮蓋了天光，造成下麵秋草的早逝。還有那紅葉的漆樹，由於是複葉，一支長長的莖上，掛著二三十片小葉，所以總是掛著、糾葛著落下，製造出另一種複合的音響。

　　可惜院中沒有芭蕉，在風中用它葉片摩擦如搖櫓的聲響送我入夢。所幸臨窗的瓜藤，葉子轉黃泛白之後，由於失去了水份，表面帶著絨毛，又有藤蔓牽掛著，搖曳摩擦出最美的音樂。那是以薄薄的葉片做共鳴板，以須蔓為琴弦所製造的交響，如果再遇上瀟瀟的冷雨，點滴淒清、點滴淒清，更是愁損離人，載我到了宋室的江南。

　　與仲複以後由高轉低的蟲鳴恰恰相反，冬天的風聲由低轉高，當時子都不再爭議，樹枝便開始在風中呼嘯，我想那風並不單純，它們雖由同一個方向來，卻在每一個枝子間轉來轉去，仿佛神怪電影中的精靈，飄忽地難以捉摸，卻又捉弄每一個遇到的物件。

　　所以清明朗澈，甚至掩藏不下一隻飛鳥的冬林，在北風的撥弄下，反而能奏出各種令人難以想像的音階。與蟲聲不同的是，蟲鳴必多半靠雙翅的震動，所以有近於絃樂器，那風濤則屬於管樂器，或帶些鋸琴綿延不絕如縷的詭異。它們分成好幾部，高低呼應地唱和，且搖動屋頂上的電視天線，發出掙掙的音響。

　　冬夜聽風，需要壯闊的胸懷，如同吟大江東去浪淘沙般，要有山東漢子敲鐵板的鏗鏘，非閨閣小境界所能消受。此刻，春日的鳥囀、夏夜的蟲鳴、晚秋的吟唱，都像是清代四王吳惲的工細小品，發展到白石老人的金石之筆，提煉了精華，而揮棄了纖巧。只覺得曠大的天地，原本經過自己細細皺皺擦點染的枝枝節節，突然又恢復成了一張白紙，橫直塗上幾筆，卻道出了真正不吐不快的東西，也便再無可添加處。

　　倒是那白，頗耐人玩味，且點滴可聽。猶如一早起，推簾看到的那滿天滿地的白雪，若用三個季節訓練出的敏銳觀察，每一片雪花都是一幅圖畫；每一片雪花的飄落，居然都像是小片琉璃般，發出清脆的音響。

　　至於特別寒冷而朔風野大的日子，就更是好聽了，鳴鳴像是吹法國號的北風，把鄰人屋頂上的粉雪卷起，再帶上我的窗玻璃，就聽見叮叮噹當恍如音樂盒小風鈴的敲擊，美極了！

　　還有那雙層窗間，若偷溜迸些室內的水氣，奇寒的日子，更會在最外層玻璃上，結起一片片像是羽毛，又如同雲母親般的冰花，有時會長長地延伸幾英尺，左右聯綴成一幅玉樹瓊枝的圖畫。

　　當然真正的玉樹瓊枝還是在窗外，一寸寸堆高的雪花，漸漸壓彎了樹梢，枝子承不住時，就整片整塊地向下滑落；小鳥在樹上跳躍，撲翅的振動，更會驚落滿樹的白花。這時坐在屋內，只要聽那雪花落地的音響，是幹雪的輕？是濕雪的重？抑或凝成塊的冰雹？就可以知道冬天的腳步移動到了什麼地方。

　　當那腳步漸遠，先有冰凍近月的大雪塊從屋頂滑落，走過長長的簷下，一定要小心被打了頭，尤其是有大片斜頂的屋子，那雪塊墜地的聲音，真像是打雷。

　　而後許久不曾聽見的水聲，由屋角的天溝中傳來，淙淙潺潺又滴滴嗒嗒地，屋內的暖氣管則收斂了許多雜音。鳥的叫聲頻繁了，甚至有些站在窗邊，啄食以前掉在縫裡的小米，發出緊促的像是敲門的音響：

　　「喂！情人節要到了，劉氏餐廳幾時重新開張啊？」

學達書庫(xuoda.com)