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二十四

後記：尋找一種丟盔解甲的感覺 　　（百花獎獲獎感言） 　　寫作如果只有愉快，而沒有難度和痛苦，恐怕愉快也是極其有限的。 　　大約有兩三年的時間，一直陷在長篇裡，對於中篇有久違之感。而中篇，在我看來是一種很好的潤筆與求新的形式。很長一段時間，我厭倦類型化的、駕輕就熟的寫作，這種寫作也可以不世俗，不討好，保持應有的個性，但你心裡一定明白，你仍在模式裡生存。 　　我曾經很在意作品中的理想、取向、和諧這一類的東西，儘管人物也打的血肉橫飛，但總也逃脫不掉一種叫做基調的東西。實在是花了很長時間，我突然發現其實生活的本身是並不眷顧理想主義，沒有取向而且是高度不和諧的，我當然知道強調負面故事是另一個極端，但是寫作本身是不應該停留在生活表層的。 　　都市人的變異，是都市文學必須關注的一個問題，也是我在這部小說中刻意強調的。我給自己設置的第一個障礙是全力打造一個男人。我以前的作品中均有一個我毫不擔心的當家花旦，男人基本上都是配角。但這一回，我是寫_個磨難中的男人，似乎心死，其實還在有聲有色的活著。同時變異的還有讓人琢磨不透的母女關係，我在生活中見過太多的水火不容卻又相濡以沫的母女，她們之間的矛盾，反映出當代都市人渴望溫情卻又不願意失掉自我的極其矛盾的心態。尤其年輕的一代，她們需要空間，又必須接受孤獨和不被理解，同時像抗拒惡魔一般的抗拒來自傳統和規範的所有理念，她們寧願被傳統拋棄，也不願意被時代拋棄——每個都市人的內心，都是害怕被遺棄的。 　　第二個難度是其實是一個相當規範的女孩子犯上了單相思，在當今的社會裡，越活越覺得情感問題並非魚找魚蝦找蝦那麼簡單，反差造成吸引，巨大的反差造成巨大的吸引，本來我非常想寫伍湖生和董裁雲之間非同一般的愛情，而且他們之間的糾葛，已經形成情感交鋒的前奏，然而後來什麼都沒有發生。這並非是我的變態，而是生活本身的不圓滿造成的。這又回到了對生活本質把握的問題上，以往我會注重感情的洗禮和磨難，但是具體到這一個人物身上，我選擇了女性內心最深層次的寂寞，那就是一種在情感上的失約，也就是說你做好了一切迎接挑戰的準備，但是挑戰卻沒有到來。這是在生活中屢次發生卻又不被我們重視的現象。 　　最終的結局是伍湖生與董裁雲的失之交臂，而不可思議的是他選擇了害他入獄的程藐金，這已經不是變異而是荒誕了。但其實對於在生活中輸掉了全部的兩個人，這種結合幾乎是順理成章的事。董裁雲在目瞪口呆之餘將回到她自己的生活中去，巨大的無奈籠罩著每一個懂得無數做人道理的都市人。 　　我一向認為在寫完小說之後寫創作談，是一個很傻的行為，因為很可能我想說的，並非是讀者或者編輯希望聽到的，然而隔著一本雜誌，隔著字裡行間其實也是隔著千山萬水，我能說的也許就是這些了，也許我有好的願望，但真正做到的可能差強人意，好在，我真的是盡力了。 　　一個女人，她終生都要與自己的矯情和造作做鬥爭，一個女作者就更是如此。我覺得真正意義上的寫作，就是一種精神上的解脫，同時也是精神上的丟盔解甲，獲取身心自由的過程。我們有太多太多的禁忌、口味、束縛、偽善，我們並不是這麼想的卻要這麼說，我們張揚個性又懼怕邊緣化，我們每天都在唱讓世界充滿愛，但內心無比陰冷僵硬。我們為什麼要這樣呢？這種混亂思緒下產生的文學又有什麼意義的？ 　　這是我經常自問和思考的一件事，如果文學真的走到了盡頭，真的風華不再，至少我們還有一份坦誠可以面對。肥皂劇是畫圓，文學不是，從來都不是，她殘缺失落，遍體鱗傷卻又捨棄一切偽裝，從而在我的心中自由飛翔。

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