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| 一七八 | |
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人們對這種女人偏偏沒有戒備，不但沒有戒備，還會覺得安全保險。可是和吳為在屋子裡談個話試試，保證有人在窗外探頭探腦。 突然女勞模高呼一聲：「嘿，同志們唱個歌怎麼樣？」 「行啊，你帶個頭兒。」於是女勞模就起了個頭，「起來，饑寒交迫的奴隸……」 在這種場合下唱這種歌？不過胡秉宸還是跟著大家唱了起來。吳為不唱，抬著頭眯著眼睛看天，看雲。 好端端的陽光燦爛，突然就密佈陰雲。重又開始割稻時，吳為對胡秉宸說：「您的每個音符都不准，不是升了半個音，就是降了半個音。」 「這麼說，還是對了一半兒，該給六十分廣一旦與吳為對話，胡秉宸就情不自禁地詼諧起來。 「不，只能是零分。您大概不知道您是音盲吧？」回去的路上，胡秉宸清醒了，有意不與吳為同行。他犯不上為了那股中藥味、那點政治上的宜泄以及那個「您」，招致群眾的「看法」。 割稻之後，吳為發現老與胡秉宸照面。如果說她在室外閱讀《毛選》時，隔壁的胡秉宸過來搭個茬兒還不為奇的話，那麼他像影子似的，無時無刻、無聲無息地跟在身後的情況，就著實讓她有些恐懼。 最嚇人的一次是晚上她獨自徜徉在通往小鎮的大路上，天光下，路面上一條好端端的木棍突然立了起來，原來是條蛇！嚇得她往後一跳。 雖然嚇了一跳，還不至於驚叫起來。可這一跳正好跳在後面一個軟軟的物件上，這比那條蛇還可怕地讓吳為驚叫起來。 回頭一看是胡秉宸，原來她這一跳之後，撞到了胡秉宸身上。 胡秉宸說：「對不起。」 怎麼會這麼近！ 他一直在跟蹤她，還是偶然？ 連胡秉宸也發覺他們碰面的機會是不是太多了。休息日，胡秉宸常常在山野裡走來走去，覺得是一種很好的休息。上個休息日到一條很遠的河去，遠遠聽到有人哭得好不悽愴。會不會是幹校的人？此人會不會尋短見？便循聲而去，等到走近才發現是歌聲，真是長歌當哭了。 於是在離河灘不遠的梨樹下站住，不知怎麼就知道，躺在梨樹下的那個歌者，定是吳為。 他不禁心頭一悸，她有什麼苦處嗎？這樣的女人居然會有痛苦？ 河邊，梨樹，歌聲，孤男，寡女……真不是個好場景，趕快反身回走。晚秋的太陽曬得他的背好暖好暖，吳為的歌聲卻又陰又冷，那是什麼歌呢？當然不是語錄歌，也不像中國歌曲。 那一天，胡秉宸的耳邊不斷響起那悽愴如泣的歌聲。這是個什麼樣的女人呢？平時見她走路，臉子都快仰到天上去了。難怪人們要整治她，若不整治還不知會怎樣，可她卻躲到那麼遠的河邊去唱。胡秉宸盼上了早上或下午的政治學習；盼上了那個坐在室外，拿著一本《毛選》對著遠山發愣的吳為。有時更拿了幾行傳抄的詩句去搭茬兒：「你覺得這是陳毅寫的詩嗎？」 胡秉宸真是用了心，字體是他難得一現的工整。吳為反復琢磨胡秉宸抄在紙上的詩句—— 二十年來是與非，一身系得幾安危？ 浩歌歸去天連海，鴉噪夕陽任鼓吹。南國風雲二十年，一頭須向國門懸。後死諸君多努力，捷報飛來當紙錢。 胡秉宸卻打量著低頭讀詩的吳為。她的頭髮很濃，中間那條發縫白得讓他心跳。 吳為隨即在「一頭須向國門懸」上畫了一筆，顯然是欣賞的意思；又在「一身系得幾安危」的「一」字上畫了一個圈，認真說道：「用字重複……倒是像他的性格。可他會寫詩嗎？ 胡秉宸沒有繼續求證是不是陳毅寫的詩，卻緩緩地說：「有人問曹禺為什麼不寫東西了，曹禺說：『寫什麼呢？』……《王昭君》是失敗的，奉命嘛，命題作文總是不好寫的……他應該有勇氣寫點兒什麼。抗戰期間他寫過一個很好的劇本，說的是國民黨一個傷兵醫院，自院長而下腐敗透頂，有位女大夫是個正面人物，來了個馬專員，大力整頓，把院長撤了職，醫院才面目一新，在暴露國民黨腐敗這個問題上很受觀眾歡迎。這個戲解放戰爭期間還在上演，後來卻被說成是『為國民黨塗脂抹粉』，從曹禺的作品中消失了。如果不談這些時代背景，只是就戲論戲，真是個好劇本，當時演出的劇團也是進步劇團，女主角由舒繡文扮演……我實在為曹禺可惜，他的才華沒能全部發揮出來。他應該有勇氣，為什麼沒有呢？只要不離譜兒就行』了嘛！我老認為老舍《茶館》裡三個老入扔紙錢的結尾，是『曹禺式』的結尾，也許是曹禺給老舍出的主意，或者至少是受了曹禺的影響。真希望合禺再給中國留下幾個經典劇本。 吳為說：「什麼叫『不離譜兒』？不離譜兒還能寫出您所謂的經典劇本嗎？」 一副與胡秉宸沒的可說的姿態。 一看話不投機，胡秉宸及時調整了話題：「小時候讀冰心的文章，可能是《寄小讀者》吧，老記著那個在海邊騎著一匹白馬的小姑娘，這個形象好像凝固在腦子裡了。十幾歲又讀了意大利人寫的《愛的教育》，一個孩子為從馬車底下救出一個更小的孩子軋斷了腿，他的同學又如何幫助他去學校……當時老想，什麼時候我也能犧牲自己，去救一個更小的孩子……」 吳為這才不說怪話，開始認真聽他說。 日後，隨著他們關係的深入，胡秉宸將不斷發現，矣為與他的一些趣味竟那樣相似，——不過相似而已。 胡秉宸不能停頓，一停頓就很難繼續這個談話，也很難保存這種談話的質地。他不能一再重複這種走近她的機會，吳為不覺得奇怪才叫見鬼。而且這是一個多爭合適的場合。大庭廣眾之下，吳為的膝頭還攤放著一本《毛選》，絕對不會有人另作他想，便不慌不忙侃侃而談：「就說林黛玉，怎麼不可以有個林黛玉？而且沒有林黛五就沒有《紅樓夢》，為什麼要用大抹子把一切都抹平？連主席都肯定了《紅樓夢》嘛！不要把每個作品都樣板化，否則就不能豐富多彩。京劇還得有各個流派，大名旦四個，小名旦還有四個…… 「Dickens的陳腐的階級觀點和大團圓結尾讓人厭煩，但文字是美的，我大學一年級讀的英文課本就是原文版的《大衛·科波菲爾》。」剛才還打算認真聽個仔細的吳為，說話就是東邊日出西邊雨，又開始一臉狐疑地看著胡秉宸。他說的都是什麼？東一榔頭西一棒子，像個雜貨鋪，不知專營什麼買賣。是不是有點急於表現自己？又為什麼要表現自己？ 「您是不是覺得，狄更斯應該先學習學習馬克思的階級觀點？」她拍拍攤在膝上的《毛選》說道。 吳為的刁鑽此時已見端倪，如果胡秉宸早有所悟，將來也就不會悔清了腸子喝道：「你這個刁鑽的女人！」此時千不該萬不該把吳為的刁鑽當有趣，大人不見小人怪地接著說：「……我想起牛津，古老風味兒十足，還有莎士比亞住過的那條小街也是如此。」然後轉身回到隔壁的屋子裡去，留下吳為繼續對著遠山發愣，百思不得其解：胡秉宸今天怎麼一反平日的矜持，話多得出奇？ 回到屋裡，胡秉宸對自己大發其火。 吳為不是不明白胡秉宸這些姿態傳遞的是什麼信息。像她這樣一個自小就讀《白雪公主》以及各類西方文學的人，怎麼不懂得男女間的那些密碼？ |
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