| 學達書庫 > 嚴歌苓 > 本色陳沖 | 上頁 下頁 | |
| 五十五 | |
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作者：你也上去拜啦？ 陳沖：我是趁大家都拜完了，去食堂吃早飯的時候，一個人去拜的。點了一炷香。我怕有人圍觀讓我產生雜念，覺得自己滑稽。其實攝影師呂樂也是獨自作的這套動作。他趁大家沒起床就把儀式做完了。 作者：有沒有得到「保佑」呢？（笑） 陳沖：那真是一塊神秘的土地，挺莫測的。幾乎每隔幾分鐘就會出現一個新氣候。整個拍攝過程，真給它捉弄死了。剛想拍雪景，搶著架好機位，大太陽忽然出來了，一朵雲都不剩！雪一下化完！剛想拍豔陽天，它又一下子陰雲密布！ 作者：藏族演員洛桑戲真不錯…… 陳沖：選上他真很運氣。從來不抱怨，埋頭吃苦，每次到景點他都扛最重的設備。其實他本人和他演的角色老金很接近，沒認識他之前，覺得老金是個理想人物，這個時代不會有的。見到洛桑才知道，這種厚道人還真有。他從來不摻和事非，閒話很少。 作者：我覺得他表演很有深度。 陳沖：其實他人很簡單。現在西藏話劇團不怎麼盈利，工資很少，他有時去幫天葬師幹點活，賺點外快。也是很少的錢啦。 作者：（吃驚）什麼？！他是上海戲劇學院的畢業生呢！去幫天葬師…… 陳沖：掙錢啊。他一點也不掩飾，我問他，他就照實告訴我。他不會來虛的。問他平常閑著做什麼，他說也就是打打麻將。你看，他一點也不想把自己說得很不平凡，很高尚。但他的誠實，質樸裡有種高尚，不必硬去演，氣質就從老金身上流露出來了。他那種深度就是自然的東西。 作者：這兩個主角的選擇算不算理想？ 陳沖：應該算吧。李小璐才十六歲，非常成熟，臺詞很好，戲也不錯。一點就明白，但她自己一演，馬上出來她自己的風格，不模仿我。她絕對有潛力。就是內心太剛強了一點，有時要她流露女孩子天然懦弱、心靈嬌嫩的一面，就差一些。很難讓她真哭。中間拍到一場哭戲，她祖母過世了，那天她才真是悲從中來，淚流了不少。 作者：你不是說拍有點暴露的鏡頭，她也鬧彆扭。 陳沖：其實是替身拍的。不過有的時候也不能不要銜接吧？我們為李小璐不肯配合拖了很多時間。有時我都要光火了。攝製組的人覺得我對一個孩子不能那麼要求。冷靜下來，設身處地，想到自己十六歲，哪有李小璐那麼成熟？怎麼能對她那樣要求呢？真覺得自己跟個後媽似的。（笑） 作者：我發現你反省起來對自己用詞很重的，什麼「卑劣」啦，「後媽」啦…… 陳沖：自己對自己嘛，還那麼禮貌客氣，那不憋死了？ 作者：其他方面呢？比如製片部門，美工…… 陳沖：製片和美工都是香港的，都有西方式的敬業精神，做事很職業化。有一次人工造雪，美工組連續工作四十八個小時，那場雪景必須豐滿而廣漠。勞動量可想而知。好不容易造成了「天地浩素」的氣氛，很大一塊地面鋪了厚厚一層尿素，結果來了一場雨，把尿素全溶化了，那天美工阿潘火氣很大，和製片吵了一架。有一次更絕，我們開了三四個小時的車到景點，搞道劇的人發現花沒帶。（因為西藏草場退化，野花不夠繁盛，美工部門不得不在草原上插五千餘朵人工「野花」。）再回去取花，好天又沒了，大家都說：「把他們拉出去斃了！」反正麻煩層出不窮。不過事後回想，覺得所有細節都是美好的。一個星期洗一回澡，也不覺得那麼不可思議了。美國生活那麼多年，一天不洗澡都沒法睡覺，看來人的彈性蠻大的。 作者：失眠症怎麼樣？ 陳沖：天天晚上吃安眠藥唄。我老公跟我急了，他說你要真上了癮，沒治了，那該怎麼辦？他是醫生，知道美國許多烈性安眠藥不能吃過三個星期。好在草原上設法打美國長途，他不會天天跟我絮叨這些。我們結婚這麼多年，第一次和他失去聯繫這麼久。 作者：後期製作的忙勁，我是看見了…… 陳沖：其實要是雇一個後期製作製片也就省事了。為了省錢嘛。有一點錢就想花在電影上。哪怕多添一顆星星也好！（影片中的夜空，一些地方星星不夠，是靠後期特技加工上去的。美國電影製作業的特技十分高科技化，一部電影若有豐厚資金，可以在後期上做得非常漂亮。但例如「加星星」之類的製作十分昂貴。）後期有時候我都絕望了，以為怎麼趕也趕不上柏林參賽了。當時柏林方面也安慰我，說實在趕不上參賽，做展示片也可以。李安電話裡說，他的《推手》就是在柏林做展示片上映的。不過我不甘心，那麼多苦都吃下來了，當然要爭取入圍得獎。送片子多緊張，派Chriss（一位朋友）專程乘飛機，親手送到評委會，不然寄特快專遞，萬一過海關耽擱，就誤期了。簡直跟特別行動似的。那天半夜，柏林的傳真到達，說《天浴》入選，真是百感交集。其實我做了它不入選的精神準備，後期實在太倉促了。 作者：進入得獎圈，你頭一件事想到的是什麼？ 陳沖：……去買最漂亮的衣服，好好打扮李小璐。有人預言她的年幼，表演的成功很可能會得到最佳女主角。不過最終沒得到。她還小，才十六歲，以後得獎的日子多呢。 作者：下面假如有人再請你去導戲，你會不會去？ 陳沖：有啊——好萊塢的幾家電影公司看了《天浴》，都很喜歡。馬上就有公司提供一個買下的劇本。不過我還是得拍自己興趣大的東西。我準備把你的《扶桑》作為我下一部拍攝計劃，向他們提出來。 作者：《扶桑》是中國人的視角，他們會通過嗎？ 陳沖：所以啊，就必須在闡述故事時留神，抓到他們審美習慣上的敏感點。這是個新視角，跟好萊塢歷史上所有白人，中國人之間的愛情故事完全不同，弄得好會成功，弄不好就得不到認同。專門有一本書，一個意大利作家寫的，她專門研究了所有美國人、亞洲人愛情關係在好萊塢銀幕上的反映！所有成功的都是白人男人如何營救亞洲女人，他們感到亞洲女人是受東方文化中的男性沙文主義的壓制（尤其中國女人裹小腳），完全無辜、無助，是世界上最美麗、最脆弱的生命。得去保護她們，營救她們，愛情是在這兩個前提下（保護、營救）發生的。這幾乎在好萊塢已形成了一個情結，不破了它，真正的種族間的愛情沒法出現在好萊塢銀幕上，破了它，又要破得他們心服口服。你看，在你的《扶桑》裡面，扶桑和小男孩克裡斯之間的愛情，顯得扶桑很有力量，是英雄，克裡斯雖然表面上在營救她，使她擺脫大勇的陰影，擺脫她低賤、非人的妓女身份。其實是要扶桑擺脫幾千年的傳統中國文化，這是不可能的。因此克裡斯失敗了，雖然他整個成長過程是以愛扶桑來標記的，扶桑也把他作為一生中惟一征服了她心靈的愛人，但克裡斯失敗了。因為他感到扶桑周圍的中國傳統文化，扶桑的東方生態環境是牢不可破的。這是好萊塢的中、西愛情故事場，不是純中國的，也不是西方的，是屬一個世界性的族類。這裡面有一群藝術家，包括《紅》《白》《藍》的導演Kieslowski，一個波蘭人，在法國拍電影，還有Kundera，一個捷克作家，在西方寫作；Allende，一個智利女性，在美國居住。這個文化族類有個共同點，就是他們養成了一種兼顧其他民族感情表達方式的文學語言，電影語言。再民族化，再東方，再傳統的題材，都不怕，都會被這種表達方式翻譯成世界共通的理解。而中國本土化的一些優秀作品悲劇在於，它們需要對於中國近代史，中國語言的一定知識來欣賞。這樣很大的一個讀者群和觀眾群就跟不上。而Kundera是人人可以讀的。他講到了類似「文革」的經驗，這種感情全世界都理解。 陳沖：我想你講的是距離。距離使一種記憶不再是完全個人化的，完全本土化的。比如我的記憶由於我和中國的距離，它自己凝聚、凝煉，又在自行和諸如Kudera、Allende這樣的類似的記憶做比對，和相互影響，這樣的記憶和本土上的中國人的記憶可能會有差別了。我們的存在，不可能不和西方的存在形成比較而形成獨特的存在。 作者：好了，咱們談談下一部——你打算做什麼？ 陳沖：拍《扶桑》啊，一切又得重新開始。 作 |
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