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十六

他像是一個體質與精神都過於孱弱的孩子，需要比別人多出一倍或數倍的母愛才能長大成熟。他如同孩子吮吸乳汁似的，吸吮著她的溶入了母性的愛情，這才漸漸地強壯了。男人的意識開始加強，父愛也隨之蘇醒。當小女兒很不明確地叫他「爸爸」的時候，他欣喜得忘情；小女兒用小手拍打他的臉頰，他幸福得幾乎流出眼淚。而對大的女兒，雖然僅只年長了兩歲，卻由於失了培養父愛的最初的時機，便像是一個朋友，一個極親愛的小朋友。這小朋友如同是她母親的助手，是她母親的一個縮小了的化身，與他母親站在不同的位置，用極溫柔的母愛包圍著他。公平地說，在對他父愛的喚起中，她也盡了她的責任。女孩子天生下來就帶了一種母性，不過是以一種稚氣的無意的方式流露。當爸爸和妹妹親熱的時候，她在一旁看著，毫不妒忌，寬厚而快樂地笑著，用著幾乎是憐愛的眼光看著爸爸與妹妹的撒嬌。這目光使他感動，卻是完全不同的感動。在與父愛同時成長著的，便是責任感了。 　　他喜歡女孩，毫不為沒有男孩而遺憾。相反，內心還很慶倖第二個也不是男孩。這家裡，是三個女人愛著他一個男人，他漸漸地就要被女人寵壞了。 　　隨著孩子的出生，生活卻日趨艱難，七平米的小屋裡放不下第二張床，他們一家四口擠在一張僅四尺寬的小床上，不小心的翻身便會壓著孩子。因為聽到許多孩子被大人壓死的可怕的故事，他們幾乎不敢翻身，不敢動彈。而逐漸強壯起來的他，又比平日生出更多的欲望，孩子雖然毫不覺察，可那酣恬的呼吸，純潔的小臉，叫人覺得做那樣的事是褻瀆又是自賤，便壓抑了衝動，一夜無法安寧，早晨起來就有些焦躁。兩人的工資維持這四口之家的開銷，拮据得可以，如不是她很善持家，只怕要上頓不接下頓了。如何使收支平衡，還稍稍要有餘額以應付急用，成了每天早晚的話題，令人沮喪而又無可奈何。最苦惱的卻是出發演出。劇團一旦出發，便是三五個月，只能帶了孩子上路。顛沛流離，有時一天就換一個台口。劇場條件好些，還可分到一間單獨的宿舍，更多的地方卻是分男女宿舍，她一人帶兩個孩子，他是幫不上一點忙。有時孩子鬧夜，啼哭不止，一屋子的人都吵了起來。結過婚生過孩子的還體諒一些，那些尚未出閣的女孩兒，卻不解人事，一味地抱怨。他只能在女宿舍門外徘徊，聽著孩子的嚎哭與人們毫不掩飾的怨艾，焦急與無奈將心都要撕碎了。樣板戲的熱潮已經過去，因為劇團的班底和基礎，仍然恢復了梆子戲。她是南京人，京白尚能說幾句，河南話卻怎麼也說不好，立即失去了主角的位置，只能客串客串。梆子戲的伴奏本來就無所謂有無大提琴，樂隊的編制又不正規，戲曲伴奏沒有總譜，全憑即興。大提琴是當作大阮在用，沒有分譜隨他自便，拉旋律可以，拉每小節第一個音可以，不拉也可以，演出總能順利進行的。而此時此刻，已無暇顧及事業與前途，只盯著眼前的日子，一天一天地平安度過，大人小孩無病無災，便是勝利了。 　　因此，儘管生活艱難，也多有不順心，他們的精神卻很充實，也極一致。每一天的度過便是每一天的目標。由於生活的艱難與窘迫，由於生活中不斷生出困擾和難題，他們的愛情有了切實的內容，有了實事可做，反是更加親密無間。四個人緊緊地抱成一團，忘卻了一切，慢慢地度著時光。孩子新長的一顆小牙，孩子新學的一首兒歌，偶爾買了一條活魚燒得又鮮美，偶爾到了一處有一間單獨的小屋，且又多加了一張小床，都使他們滿足，欣喜，覺著極大的幸福。 　　尤其是他從來都是孤獨地和看不見的障礙作戰，寂寞地在無名的苦悶中掙扎。到了這時候，生活的困擾具體了，可觸摸了，反倒不必惶惑，少了折磨。並且不再是孤軍奮戰，而是有了依靠，有了伴侶。因此，日子雖是苦，卻單純，心也就踏實而安寧了。 　　孩子畢竟在一日一日長大，漂亮且又懂事。姐妹倆坐在床上，和布娃娃能玩一天。有時，奶奶接去，有時，外婆接去。他們便可輕鬆一段日子，甜蜜一段日子，經濟上也得了一點解脫，自然而然地就會想一想自己的事情。兩人本不是碌碌無為的，讀過書，且有追求，如今落得在個縣劇團跑龍套，終不是長法。這時候，就有朋友告訴了一個消息，縣城朝東去三百里，黃海灣的那城市，新建了一個歌舞團，到處招兵買馬，緊缺大提琴，他不妨去試一試。原先以為終不會有什麼出路，他便盡情地苦惱，如今有了希望，他反倒有點畏縮。他是個太懶散又太淡泊的人，與世不願有一點爭取，不到山窮水盡，他絕不會邁步。想到要去那裡所須做的努力，那努力又大有落空的可能，他先就膽怯了。為了回避，他甚至不再抱怨，也不再苦悶了，盡做出快快樂樂的樣子，表示自己的滿足。

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