玫瑰門(105)_鐵凝

一零五

　　「對，娜達莎。接待娜達莎之前那時刻，就得來段純正的西皮原板，像《坐宮》楊四郎的『我好比』那段。平穩、深沉，符合列寧那個時刻的心情。」

　　「照您說列寧也得打那麼多比方：」我好比籠中鳥，我好比淺水龍『……「

　　「那倒不必，我是打這麼個比方。可他起碼得唱出奪權之前那種……心中雖千頭萬緒，表面又鎮定自若。哎，您聽。」

　　達先生思忖片刻終於想出了列寧的兩句唱詞，他唱道：

　　「為起義，使得我晝夜難眠，

　　我作為革命的領頭人難得合眼。

　　我好比……「

　　「您這不行，啊。」司猗紋打斷他，「列寧不能自己先訴苦。」

　　「我這不才是個比方麼。再說，當真要演唱詞兒得專人編，最後還得江青同志點頭。我這不剛是個比方麼。」

　　「倒也是。」司猗紋說。她想她不能難為達先生什麼都包，編唱詞是專門學問，你當「壘起七星灶，銅壺煮三江」就那麼好編？

　　「我一考慮就偏重唱腔設計。」達先生說，「您就說列寧和他的警衛員瓦西裡那段戲，多好。瓦西裡押糧回來，先面對列寧來段吹腔。吹腔悲壯偏重表達，正好瓦西裡押糧回府，路上忍饑挨餓和敵人作戰，先唱四句吹腔。當唱到第四句和第五句之間，瓦西裡突然昏倒，甩掉帽子來個」蹌背「，接下去列寧見狀悲切萬分，先來句西皮倒板，胡琴來段長過門兒加幾個花點，再用西皮原板結束。那時候，您就賄等著聽好吧。」

　　「得，光聽您白話吧。」司猗紋不常用「白話」來形容達先生的白話。「白話」裡顯然有貶義，但達先生願意聽司猗紋說他白話。他覺得只有聽司猗紋的「白話」，才證明他和司猗紋之間的交流到了一定程度，那時達先生便可以更加放肆地白話起來。

　　「白話，也得白話得出來。」達先生得意起來，得意裡還有幾分忘形。他心想，我知道你，你說我白話，那是你服我。不客氣說，說唱腔兒，全北京能白話成個兒的也不過一二三。那「板兒團」咱不能比，連徐先生徐蘭沅那兩下子有時候我也不把他放在眼裡。他給梅老闆設計的「掛帥」裡有那麼好幾段就不是地方。

　　「剛才您淨拿男角打比方，您說那旦角呢？」司猗紋另有所思，趁著達先生的白話，又對他做著鼓動。

　　她朝他伸出一手蘭花指。

　　「您是說列寧夫人，還有瓦西裡媳婦。那好說。」達先生忽地從爐前站了起來，他知道這才是今天他們對京劇切磋的一個高潮——司猗紋關心的是旦角。

　　達先生站起來，把兩條短小的胳膊向後一背，正面緊對司猗紋。

　　「您就先說列寧夫人吧。」司猗紋說。

　　「叫克魯普斯……」

　　「克魯普斯卡婭。」

　　「對，克魯普斯卡婭。依我看，她主要有兩個大段子。第一個大段子咱先撂撂，咱先說這第二個大段子，就是列寧被人打了黑槍後躺在病床，發燒四十點五度，昏迷不醒的那個節骨眼兒。這克魯普斯……」

　　「克魯普斯卡婭。」

　　「對，克魯普斯卡婭。太繞嘴，乾脆咱就說卡婭吧。卡婭站在病床前，後邊列寧躺著。卡婭心情悲痛，想起列寧為革命奔波一輩子，不由得心潮澎湃；特別當她想起老奸巨猾的布哈林，火就更不打一處來，於是乎……武場一個急急風：鏘……叭嗒鏘，帶出胡琴的二簧倒板，緊接著是一串緊拉慢唱。為什麼非用緊拉慢唱不可？我這就給您說清楚：為的是急中有慢，慢中有急。就卡婭的心情而言，著急中有回憶，回憶中有著急，冬冬冬冬格兒裡格兒嚨……唱：

　　「思想起布哈林氣炸胸膛，

　　你不該遣特務來打黑槍。

　　我丈夫叫列寧本是社會民主黨，

　　他為革命終日奔波在……「

　　「在哪兒？」達先生問司猗紋。

　　「在戰場。」司猗紋說，「這合轍。」

　　「不行，不能光圖合轍。列寧，前方、後方都是他一個人忙活。對，就唱『前方後方』，也合轍。唱：

　　「他為革命終日奔波在前方後方。

　　那前方有白匪他得殲滅，

　　這後方有漢奸他也得抵抗。「

　　「得得。」司猗紋打住達先生這一瀉而下的緊拉慢唱，「那是漢奸嗎？」

　　「反革命也行，反正不是好人。」

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