七侯筆錄(67)_馬伯庸

六七

　　▼第二十五章　起來向壁不停手

　　羅中夏首先感覺到的是一片漆黑，這是人類視覺突然失去光線時的正常反應。藏筆閣中的黑暗與尋常不同，並不因為洞門剛剛開啟時射入的陽光而變得稀薄，它異常堅實，並黏稠無比。當他轉身把木門小心關閉的一刹那，整個人立刻陷入沉滯如墨的黑暗中。

　　黑暗帶來未知和恐懼，但在一定時候也帶來安全，比如現在。

　　羅中夏用手摸索到凹凸不平的牆壁，把身體靠過去，連連喘息。彼得和尚道：「內村現在已經大亂，現在也許族人們尚還不知我們遁入藏筆閣，兀自在村舍裡搜尋。」

　　「這個地方，是你們藏筆的地方嗎？」羅中夏問。

　　彼得和尚點點頭：「韋氏藏筆閣是韋莊至秘至隱之所，所有無主筆靈皆內藏於此，因此除了韋家族長，其他人未經允許是絕不可以隨意進入的，代代如此，概莫能外。」

　　羅中夏撇了撇嘴，這地方說是外人不得進入，卻已經是今年以來第二次被外人入侵了。第一次是秦宜，她甚至還搶走了兩支筆靈。一想到「外人」這個詞，他不免又看了彼得和尚一眼，這個人之前應該發生過什麼，以致父子決裂，遁入空門，如今又目睹自己父親被殺，被全韋莊的人當成兇手，不知那副溫和面孔下得承受著多少痛苦。

　　彼得和尚似乎覺察到他的眼神，開口道：「眼下最重要的，是設法逃出去，其他事情安全了再說。」於是兩人扶著牆往漆黑的洞內走去。

　　這一路上，洞內空氣發出陳腐的味道，似乎從不曾流動。彼得和尚關切道：「羅施主，你感覺還好？」

　　「還好，還好。」

　　藏筆閣內雖然沒有光亮，卻不憋悶。羅中夏甚至能感覺到幾絲微妙的靈性湧動，就像是夏風中暗暗送來的丁香花香，雖目不可及，仍能深體其味。藏筆閣中藏的都是韋家歷代收藏的諸支筆靈，閣內沐靈已久，浸染深長，自有一番莊重清雅的氣度。他身具兩管筆靈，對此頗為敏感。

　　他好奇地環顧四周，想看看都有些什麼筆靈，可惜視力所見，全是一片黑暗。彼得和尚道：「據說筆靈並非擱在一起，而是各有所在，每一支都有自己的筆龕。除了族長之外，沒有人知道這些筆龕的確切位置。」

　　「據說？原來你沒來過？」

　　彼得和尚呵呵笑了一聲。他上一次——也是唯一一次——進入洞中已經是十年前的事情了。而且那一次是被人蒙上眼睛一直帶去山洞深處，因為出了一些波折，他立刻就退出來了，對藏筆閣實際上還是懵懂無知。

　　兩人走了一百多米，羅中夏感覺似乎置身於一條人工開鑿的隧道裡，用手摸了一圈，兩側石壁，頭頂是拱形石穹，腳下是石板地面，就像一條長長的墓道。

　　羅中夏扶住牆壁，發覺手指有異。他停下腳步，在石壁上細細一摸，覺察到有異的不是手指，而是牆壁。那些坑坑窪窪的長短小坑，原來都是鑿痕，滿牆雕的竟是一排排陰刻文字。

　　這些文字筆劃繁複，就算開了燈他也認不出來，他連忙叫彼得和尚過來看。

　　彼得和尚一摸下去，嘴裡「咦」了一聲。憑藉觸感，他能感覺到這些刻痕直硬剛健，筆勢雄強，每至豎筆長鋒之處，字痕甚至鋒利到可以劃傷指肚，渾然有晉人筋骨。仔細揣摩了一下，這竟是王右軍的名篇《筆陣圖》。再摸下去，則還有《筆經》《東軒筆錄》《毛穎傳》等歷代詠筆名篇，這些文字不分段裁錯格，也不標明篇名著者，只一路落落寫下，首尾相接。

　　他又朝前走了十幾步，發現壁字略微有了些變化，趨於平直勻稱，字架豐美；再往前走，忽如平地一陣風起，壁字一變而成狂草，顛蕩跳脫，在牆壁上縱橫交錯，如布朗運動。僅憑指摸很難辨認這些細緻的變化，更不要說讀出內容，彼得和尚索性不再去費心神，徑直朝前走去。

　　甬道長三十多米，壁上文字風格變了數次。彼得和尚閉目緩步前行，忽然發現兩側牆壁開始朝外延伸，他知道甬道已經走到頭了，於是沿著右側石壁摸了一圈，最後竟回到甬道入口，於是判斷自己置身於一個五十多平方米的橢圓形空廳之內。空廳的中央是一張木桌，桌上有一具筆掛，上面懸著幾支毛筆，獨缺文房四寶的其他三樣。

　　空廳的四周除了進來的甬道以外，至少還有十幾條通道，洞口都是一人大小，裡面都很深，看來是通向別處的。彼得和尚出於謹慎，暫時沒有貿然邁進去。

　　他已經逐漸適應了黑暗，呼吸也有規律多了，不再像剛開始那樣感覺溺水一般。長老說得不錯，視力被剝奪以後，反而更容易讓人沉下心來靜思。

　　羅中夏也跟著彼得走過來，他發現有這麼多甬道，也是倒吸一口涼氣，抱怨道：「這麼多路，咱們走哪一條才好？這牆上沒刻標記嗎？」

　　彼得和尚沒回答，仍舊閉目沉思。藏筆閣除了收藏筆靈以外，還用來考校韋氏族人的能力，那麼必然不會僅僅只是迷宮這麼簡單，肯定隱藏有什麼暗示機關，唯有破解者才能繼續深入。既然秦宜能闖入藏筆閣且盜走兩支筆靈，顯然是成功破解了這個秘密。

　　「她既然可以，我當然也有機會。」

　　彼得和尚湧起一股爭勝之心，已經犯了佛家我執之戒，不過他不在乎。他「環顧」四周，發現空廳牆壁上仍舊刻著鋪天蓋地的文字，這些字和甬道中的一樣，有篆有草，有楷有隸，不一而足，而且變化無方，全無規整，也無句讀。有些字彼得可以摸得出來，有些字卻漫漶難辨。

　　「難道暗示就在這些文章內？」

　　彼得和尚暗忖，他手邊恰好摸到幾句像是詩文的部分，細細辨認，乃是：「京師諸筆工，牌榜自稱述。累累相國東，比若衣縫虱。或柔多虛尖，或硬不可屈。」這是歐陽修《聖俞惠宣州筆戲書》中的幾句，恰好沿著其中一個洞口的邊緣刻下。

　　彼得和尚能背得出全文，他清楚記得此詩前四句是「聖俞宣城人，能使紫毫筆。宣人諸葛高，世業守不失」，明明讚頌的是諸葛家人，居然出現在韋家藏筆閣內，不得不使人深思。壁字故意隱去「諸葛高」，只從「京師」起筆，莫非是暗有所指？他忽又想到「或柔多虛尖，或硬不可屈」說的全是制筆之法，但未必不可解為辨識藏筆的方向。「虛尖」或指洞內似有路實則不通；而「硬不可屈」似也能理解為一條直路到頭，或者不要管其他岔路，一味直走。

　　他想了一通，覺得每一種都似是而非，難以索解，只好摸去洞口的另外一端，看是否還有其他提示。另一端用魏碑楷書寫著「伯英不真，點劃狼藉」，下一段卻用行草刻有「元常不草，使轉縱橫」，這四句俱引自孫過庭的《書譜》。

　　彼得和尚雖然瞭解這幾句話的意思，心中疑問卻愈大。伯英指的是三國書法名人張芝，元常指的是同時代的鐘繇，這幾句話說的是張芝擅長草書而拙于楷書，鐘繇擅長楷書而拙於草書。而刻字的人仿佛故意跟他們對著幹似的，用楷書寫張芝兩句，用草書寫鐘繇兩句，未免忤逆得太過明顯，不知是什麼用意。

　　只是一個洞口，就有如此之多的壁字，空廳裡可是有數十個洞口呢，何況甬道內尚還有海量文字，不知是否內藏玄機。若是要全部一一索解，怕是要花上幾年工夫，更何況現在無法用眼睛看，只能用手去摸。

　　羅中夏不敢打擾他，在洞口就地坐下，耐心等待。他忽然耳朵一動，聽見外面黑暗中一陣響動。響聲不大，但在這種環境之下卻異常醒目。

　　「洞內還有人？」

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