古董局中局4(62)_馬伯庸

六二

　　若是換了別人這麼說，我也許就信了。但對方是藥不然，這話就得反著聽了。

　　藥不然見我沉默不語，沖柳成絛抬了抬下巴。柳成絛冷哼一聲，讓龍王搬進一樣東西。這東西我們都熟，居然是尹銀匠在紹興用的那個工作臺。

　　尹鴻沒料到他們把它也搬過來了，快走兩步，用手去撫摸檯面的凹痕，有些激動。我看到在工作臺旁邊還搭著一卷黑褐色的牛皮，那是我爺爺轉贈藥慎行的海底針，也在這裡了。

　　柳成絛道：「尹老師，也不知道您什麼工具稱手，我就自作主張，從鋪子裡給您運來了。」尹鴻對此不置可否，輕輕摩挲著工作臺的每一個凹凸，仿佛一摸到它才有安全感。

　　他打了一個響指，龍王又搬進來一件瓷器。我一看見這東西，心臟不由自主地加快了跳動。

　　這，又是一個青花人物蓋罐！

　　它的大小、形制，和我見過的「三顧茅廬」罐並無二致，只是紋飾不同。正中坐著一位戎裝大將，左手扶案，右手捋髯，不怒自威。旁邊一位軍士打起一個旗幌，上書「周亞夫」三字。還有一匹西域駿馬系在樹邊。除了這些主要造像，裝飾用的柳樹、卷草、祥雲、碎花等物，風格和其他二罐如出一轍。

　　看來這就是五罐中的第三件——「周亞夫屯兵細柳營」。不過比起「三顧茅廬」的儒雅之氣，這個罐子更顯得威嚴肅殺。

　　藥不然道：「汪先生別拘束，隨便看看。」聽了他的話，我走到罐前，用手摩挲了一陣。無論釉面手感還是青花色澤都極舒服，蘇料錫光也很清晰，是件大開門的真品。我蹲下身子去，湊近罐邊仔細端詳。果然，在周亞夫的手肘處，也有一道不易發現的白口。

　　這說明，「細柳營」罐子的釉囊衣同樣也被打開過，然後被封起。

　　柳成絛道：「尹老師，這次請您過來，主要目的就是希望您亮亮絕活，把這條白口重新開封，看看裡面有什麼東西。」

　　前面說了，釉囊衣的大小沒法藏實物，但適合留下文字信息。也就是說，就算之前有人開啟過，只要不故意損毀，信息說不定還留著。

　　尹鴻看看我，我微微點了點頭，示意可以開。

　　他抱起「細柳營」來到工作臺前，輕輕擱下。他掃了一眼，說還缺乙炔噴燈和幾種原料。

　　這個作坊很大，儲存的物資很豐富。柳成絛一聲吩咐，十幾分鐘就備齊了。尹鴻略作處理，攤開海底針，對著瓷罐又一次施展出「飛橋登仙」。龍王在對面還架起了一個小攝像機，打算把這些錄下來。

　　尹鴻對這個並不介意。有些東西，就算你看一萬遍錄像，也是學不會的。我看過一個新聞，川劇變臉去美國訪問，美國人拿高速攝像機拍下來，一幀一幀分析，但沒用，眼睛看見手速也跟不上。

　　隨著幾聲清脆的瓷面敲擊聲，尹鴻正式開始了操作。一瞬間，那個威風八面的老藝人又回來了。

　　他的技法依然那麼流暢，手法眼花繚亂。一個人潛心一輩子，只鑽研一件事，就是這種完美境界。我雖未見過其他人，但估計藥慎行、尹念舊甚至尹田的水平，絕無尹鴻這麼高超。他們接觸的世界太龐雜了，想法太多，缺少尹鴻這個強迫症的至純至粹。

　　不光是我，就連柳成絛、藥不然和龍王都面露凜然。他們三個都是第一次見到，在這神乎其神的手法面前，每個人都不由自主升起一股敬畏之心。「飛橋登仙」太漂亮了，不光是使用功能，視覺效果也極其漂亮，尹鴻雙手往復，飄逸如仙人。難怪當年尹田每次施展，京城王公貴族都相邀來看，這就是所謂「匠人之道」的極致了吧。

　　大約半小時後。尹鴻猛然停手，雙臂下垂，關掉噴燈，倒退三步，整個人疲憊不堪：「得了。」

　　藥不然帶頭，教室裡響起了一陣熱烈的掌聲，連柳成絛都不輕不重地鼓了幾下。我忽然想起來，尹家似乎有祖訓，說施展「飛橋登仙」不可超過大衍之數，否則有詛咒加身。不知這是尹鴻第幾次施展了。

　　不過這時候大家的關注點不在他，而在細柳營的瓷罐。那瓷罐上的白口四周，已經被挖開了大大一片，露出裡面一層層細膩的胎質，好像一個人的腹部被劃開一個刀口再用牽引鉤拉開似的。

　　這個開口，不是簡單地刨開釉面，而是一層一層刮開，刮開好幾層外皮之後露出中間的胎體。你想，瓷罐本身就又薄又脆，要刮去一半，還不能漏不能透，難度得有多大？尹鴻跟我說過，這是「飛橋登仙」反向操作的一個用法，也是一門神技。這活只能焗瓷匠幹，他們常年給瓷上鑽研鉚釘，深悉瓷性，才能達到這樣的效果。

　　按說瓷內胎應該是一片乳白色，碎瓷片的斷茬顏色。但在「細柳營」被刮開的瓷口裡，白質裡卻摻著一些黑線條。它們的排列很有規律，不像是胎土誤摻雜質，更似有意為之。

　　眾人看了一圈，不明其意。尹鴻說拿張紙來，要竹紙，最好是新昌的元書熟紙。新昌是紹興附近的一個縣，以竹紙而出名。柳成絛低聲詢問了幾句，說：「新昌紙沒有，長汀的玉扣紙行嗎？」尹鴻不滿地晃了晃大腦袋，說湊合吧，可以試試。

　　龍王很快捧來好幾張淡赭色的宣紙。尹鴻撕下一小條，隨手用我面前的茶碗濡濕，然後貼在瓷口裡面。海底針裡有一件平頭小鏟，尹鴻用它往紙上一抹，貼得非常平，沒有一絲翹起，多餘的紙邊全撕掉了。

　　這有點拓碑的意思了。過不多時，尹鴻雙手一掀，把紙扯下來，小心地保持著褶皺形狀，把它擱到工作臺上。

　　這個瓷口被層層刮開，邊緣部分有如一道凹凸不平的長坡。黑條散佈在高度不同的坡面。也就是說，這些黑色標記不是一個平面圖，是三維的，沒法直接用相機或紙拓下來。只有用紙把標記帶著曲度全複製下來，變成一個立體紙型，才能窺得全貌。

　　尹鴻之所以用元書熟竹紙，是因為它的紙質剛，曲折後會留下痕跡，用來寫字可能不如別的紙類，但做紙型最適合不過。

　　尹鴻歎道：「燒這瓷器的人，可真是個天才。如此精緻的釉囊衣，我都是第一次見到。」藥不然眼神一閃：「莫非，這是龍走紋？」尹鴻點頭。

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