南村輟耕錄(44)_學達書庫

四四

　　卷十一

　　◎寫像秘訣

　　王思善（釋）自號癡絕生。其先睦人，居杭之新門，篤志好學，雅有才思。至正乙酉間，攜李葉居仲（廣居）寓思善之東裡，教授。余從永嘉李五峰先生（孝光）往訪之，時思善在諸生中，年方十二三，已能丹青，亦解寫真。先生即俾作一圓光小像，面部僅大如錢，而宛然無毫髮異。先生喜，作文以華之。爾後余複托交於非惟人日華（形），遂與思善為忘年友。思善繼得吳中顧周道（逵）緒言開發，益造精微，是故於小像特妙。

　　其尊貌人之形似，抑且得人之神氣。嘗授餘秘訣並采繪法，今著於此，與好事者共之。凡寫像須通曉相法。蓋人之面貌部位，與夫五嶽四瀆，各各不侔，自有相對照處。而四時氣色亦異，彼方叫嘯談話之間本真性情發見，我則靜而求之，默識於心，閉目如在目前，放筆如在筆底。然後以淡墨霸定，逐旋積起。先蘭台庭尉。次鼻准；鼻准既成，以之為主。

　　若山根高，取印堂一筆下來。如低，取眼堂邊一筆下來。或不高不低，在乎八九分中，則側邊一筆下來。次人中，次口，次眼堂，次眼，次眉，次額，次頰，次髮際，次耳，次，次頭，次打圈；打圈者，面部也。必宜如此一一對去，庶幾無纖毫損失，近代俗工，膠柱鼓瑟，不知變通之道，必欲其正襟危坐，如泥塑人，方乃傳寫。因是萬無一得，此又何足怪哉？籲，吾不可奈何矣。

　　◎采繪法

　　凡面色，先用三朱膩粉方粉藤黃檀子土黃京墨合和襯底，上面仍用底粉薄籠，然後用檀子墨水斡染。面色白者，粉入少土黃，燕支不用，胭脂則三朱；紅者，前件色入少土朱；紫堂者，粉檀子老青入少胭脂；黃者，粉土黃入少土朱；青黑者，粉入檀子土黃老青各一點，粉薄罩，檀墨斡。已上看顏色清濁加減用，又不可執一也。

　　口角：燕支淡。如要帶笑容，口角兩筆略放起。眼中：白染瞳子外兩筆，次用煙子點睛，墨打圈，眼梢微起，有摺，便笑。

　　口唇上：胭脂騫。鼻色：紅胭脂微籠。面雀斑：淡墨水斡。麻：檀水斡。髯色：黑者，依鬢髮渲；紫者：檀墨間渲；黃紅者：藤黃檀子渲。發色：先用墨染，次用煙子渲，有間渲、排渲、亂渲，當自取用。

　　手指甲：先用胭脂染，次用粉染根。凡染婦女面色，胭脂粉襯，薄粉籠，淡檀墨斡。凡染法，白紙上先染後卻罩粉，然後再染提掇。絹則先襯背後。凡調合服飾器用顏色者，緋紅、用銀朱紫花合。

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