薩拉金(8)_巴爾札克

八

　　「他默不作聲地坐著，一動不動，甚至感覺不到左右兩位神甫對他的擠壓。他的靈性全集中在耳朵和眼睛這兩個部位了。他覺得他的每個毛孔都在傾聽。突然，爆發了一陣幾乎要把屋頂掀塌的掌聲，primadonna①上場了。她嬌媚地走到台前，無限動人地向聽眾鞠了一躬。劇場的燈光，聽眾的熱情，舞臺佈景創造的幻象，當時頗為吸引人的服裝打扮的效果，一切都相輔相成，為這女人增添魅力。當下，薩拉金高興得喊出聲來。此時此刻，他欣賞的是他理想中的美，這以前，他一直在自然中到處尋找這樣完善的美：取這個模特兒的渾圓的腿（模特兒往往長得很醜），取另一個模特兒的乳房輪廓，取第三個模特兒雪白的肩，有時取某個少女的頸脖，某個女人的一雙手，某個孩子光滑的膝頭，可是從來沒有能在巴黎灰冷的天空下找到古希臘雕像那樣豐富、柔美的線條。如今，藏比內拉把他如此熱切渴望的女性形體的美好和勻稱集於一身，活生生地、細微地顯現在他眼前。對於形體，一個雕塑家是最嚴厲也是最熱情的評判者。他看到一張表情豐富的嘴，一雙含情脈脈的眼睛，白得耀眼的皮膚，這些細節已經足以使一位畫家神往了。再加上希臘雕刻家所崇拜的，並用鑿刀表現出來的維納斯的體態。胳臂與上身連結得那麼優雅，頸子那麼渾圓，雙眉、鼻子的線條那麼和諧，還有那毫無瑕疵的橢圓形臉龐，輪廓明晰而純淨，濃密而翹曲的睫毛，寬寬的、令人銷魂的眼瞼，他欣賞著這一切，真是百看不厭。這豈止是一個女人，簡直就是一件藝術傑作！他從未敢企望世上有這樣的造物，她身上蘊含的愛足以迷住所有男人的心，她的美在任何批評家眼裡都無懈可擊。薩拉金如饑似渴地看著她，好象她是皮格馬利翁②所愛的那尊女人雕像，專門為他從底座上走下來了。當藏比內拉開始歌唱時，全場發狂了。

　　①意大利文：歌劇女主角。

　　②皮格寫利翁，傳說中的塞浦路斯國王和雕塑家。他愛上了自己所雕的少女像，美神阿佛洛狄忒憐其一片至誠，賦予雕像以生命，並使他們結合。

　　「雕塑家先是感到全身一陣寒冷，繼而又感到身體的最深處，就是我們缺乏其它詞而稱之為心的地方，有一爐火在劈啪燃燒！他不鼓掌，也不說話，只感到一種瘋狂的衝動，只有在這樣的年齡才會有這種瘋狂的衝動，因為，在這個年齡，欲望有一種可怕的、惡魔的威力。薩拉金想沖上舞臺，搶走這個女人。他精神上感到一種壓抑，這一現象很難解釋，因為發生在人所觀察不到的區域，可是他的體力卻因精神上的壓抑而百倍增強，這力量快要以令人痛苦的衝擊力迸發出來了。此刻，他看上去好象是個冰冷、呆滯的人。榮譽、學識、前途、生命、桂冠，頃刻間全崩潰了。得到她的愛，否則就去死，這就是他給自己的命運作出的選擇。他已經完全迷醉了，劇場、觀眾、演員都不復存在，連音樂也聽不見了。更有甚者，他和藏比內拉之間已沒有任何距離，他已經佔有她，他兩眼盯在她身上，要把她搶走。有一種魔力使他感受到她的氣息，呼吸到她頭上髮粉的幽香，看得見這張臉上平坦的部分，數得出潔白如緞的皮膚下隱約可見的藍色血管。最後還有這婉轉、清亮的歌喉，音質如銀，歌聲柔如輕紗，仿佛能隨著絲絲微風而抑揚、舒展、漸強，或飄散。這歌聲如此強烈地打動他的心，以致他不止一次由於快樂得直哆嗦而情不自禁叫出聲來。這種令人痙攣的快樂，在人類的激情中是不容易領略到的。過了一會兒，他不能不離開劇場了。他兩腿發抖，幾乎支持不住身體。他精神萎頓，渾身無力，猶如一個神經質的人在大發雷霆以後軟癱下來。他剛才過於興奮，也許是過於痛苦，生命已經耗盡，就象水從一個碰翻的花瓶裡流掉了。他感到體內象給掏空了一般，精疲力竭，如同一個大病初愈的人那樣虛弱。一種無法解釋的憂傷湧上心頭，他便走去坐在一個教堂的石階上。背靠著一根圓柱，他胡思亂想起來，仿佛在夢境之中。剛才，情欲如同霹靂把他擊倒了。回到寓所，他的創作欲突然高漲，這種時刻往往給我們揭示出生活中存在的新的原則。一種從未體驗過的愛情的狂熱控制了他，既快意又痛苦。他要憑記憶畫下藏比內拉，以此平息煩躁和極度的興奮。這是一種思想的物質化。於是，在一張紙上，出現了表面平靜而冷若冰霜的藏比內拉，這是拉斐爾、喬爾喬涅①及所有大師們喜歡的姿態；在另一張紙上，她優美地把頭轉過來，正在唱一個華彩句段，那神情好象在聽自己歌唱。薩拉金用鉛筆勾勒出他心愛的女人的各種姿態：不戴面紗的，坐著的，站著的，臥著的，莊重的或柔情蜜意的，總之是借助這支狂熱的筆，體現興之所至的思想。當我們強烈思念自己心愛的女人時，這種思念能激發起豐富的想像。然而他的思想比他的畫走得更遠。他在想像中看見了藏比內拉，在和她講話，在哀求她，和她一起度過千百年的幸福生活，設想她處在各種環境之中，設想和她在一起生活的遠景。

　　①喬爾喬涅（1477—1510），意大利畫家，對威尼斯畫派有很大影響。

學達書庫(xuoda.com)