制霸好萊塢(721)_禦井烹香

七二一

　　關於《九》，該做的一切她都做了，看了原片，給了建議，甚至還和羅伯·馬歇爾配合著演過了雙簧，成片的效果也的確要比平行世界的版本要好很多，如果讓珍妮自己說的話，應該是和《芝加哥》不相上下的傑作，但就因為她自己推出了《貧民窟的百萬富翁》，讓《九》在營銷上完全栽了跟頭：雖然有少許影評人，或是因為被公關過，或是因為自己的審美，對這部電影發出了好評，但過去的幾個月中，大部分影評人在試映會後都沒有給出太好的評價，《九》就像是缺乏了一種氣勢，一種氣運，明明各方面都應該要比現在的表現更上一層樓，但從韋恩斯坦開始，每個環節都像是失了魂一樣，一步錯，步步錯，完全沒得到應有的好評，而以它8000萬的成本，以及觀眾試映會後的口碑來說，票房虧損也幾乎已成定局——這亦是珍妮出演的第一部票房可能會虧損的電影。

　　在過去的幾個月裡，隨著《九》慢慢地滑向失敗的深淵，珍妮也意識到了大夢的高速車道，實際上是建立在多麼單薄的基礎上——大夢能玩得這麼轉，不是因為她手腕有多高，思路多特別，根本上來說，那還是因為她連戰連勝的票房神話，這種類似於神跡、迷信、邪教式的瘋狂戰績，才是六大能和她分享蛋糕的終極原因。而現在，才是一部電影可能的失利，大夢就明顯能感覺到合作項目推動起來不如之前那麼順暢了。也許還沒到艱澀的程度，但那也是因為《九》還沒上映而已，如果《阿凡達》再虧損的話，即使合同都簽了，估計六大都能變臉撕毀協議，不會再容許大夢這麼超然地存在下去。

　　當然了，由於預知到《阿凡達》的屌炸天之路，這個事實不會讓珍妮對今年年底的兩部電影產生什麼焦慮感，但體認到了自己根基所在的她，現在卻是不能不擔心《OZ》了——原版《OZ》的口碑和票房都不能說是多麼的好，更像是迪士尼對於市場的一次試探，當然，項目本身肯定是沒有虧損的，這也是她為什麼沒有剔除掉它的原因，在珍妮原本的預計中，整個童話系列應該是長線運營，更像是對市場的一種養成：如果不是用《OZ》和《沉睡魔咒》培養出市場的觀影習慣，篩選出適合的觀影人群，讓迪士尼熟悉這種電影的發行營銷思路，《灰姑娘》就絕無可能大爆特爆，現在強行去推出《灰姑娘》的話，十有八九是慘淡收場。所以，她對《OZ》原有的預期還是比較寬鬆的，這些改動能對票房有促進當然好（當時她對於自己點撥、改動的促進作用還是深有信心的），不能那也無所謂，反正虧損的可能性不大。

　　然而，誰也不能預知未來，不論是誰都沒想到，《九》居然會露出撲相，而市場對她的信心又是這麼的脆弱，一旦連勝戰績破功，大夢的優勢立刻和沙堡一樣在海水中崩塌，而在一連串錯綜複雜的變化之後，《OZ》會成為幾年後佈局的制勝關鍵……

　　雖然努力地在給自己減壓，但珍妮不得不承認，當羅伯特明確表態，大夢的上位還必須要《OZ》的成功作為擔保的時候，即使他已經擺明車馬和大夢完全站在了一起，但她的負擔感還是有所加深——《九》目前的影評失利對她就像是一盆冷水，讓她認清了自己並非『氣運之子』的事實，這也讓她對《OZ》更有些氣虛了——從她改編《惡魔穿著Prada》以來，可以說珍妮是第一次嘗到這種命懸一線、一切盡在這一場豪賭上的緊迫感……

　　然而，這一切已是箭在弦上，不容反悔，珍妮也只能繼續順著自己的改編思路往前走了。

　　「出演《九》完全是為了還一個人情，如果真的對電影的票房很樂觀的話，大夢不可能不投資的。」雖然對瑪麗撇清關係的提議予以否決，但在私下的場合，珍妮還是不得不迅速地採用了這個戰略來開解羅伯特，她壓住了所有焦慮，一邊觀察著羅伯特的表情，一邊泰然自若地說道，「至於《OZ》，我敢肯定它絕對不會讓你失望，當然，它有一些冒險的選擇，拋開那些已經成名的爛仔幫成員，和邊緣人物詹姆斯·弗蘭克，選擇安迪·薩姆博格似乎是有些離譜，但，對於爛仔幫的這座金礦，我有我的看法，我認為安迪是最適合出演主流大片的人選，他在這方面的優勢可謂是無人可及……」

　　關於爛仔幫後文會有介紹，安迪·薩姆博格也是真人，他主演過電視劇《神煩警探》。

　　▼第339章　焦慮的哈利

　　雖然在過去的一段時間裡，羅伯特隨時有可能失控地走上『邪路』，迪克也有可能轉而和羅伯特聯手，把大夢的暗示和他交流，讓雙方的立場徹底敵對疏遠，但任何成功都不是無風險的，現在既然一切順利進行，珍妮也就慨然放下對羅伯特原有的一些防備，主動打破大夢設下的情報藩籬，對他談起了《龍虎少年隊》和《OZ（綠野仙蹤）》這兩部電影的佈局。

　　「今年6月的《宿醉》完全給R級喜劇做了重新定義，而我認為它最重要的意義而是讓人們看到，即使和爛仔幫無關，R級喜劇本身也有很大的潛力，這種電影的關注人群已經超越了明星演員，他們更關注的是內容，當然，如果兩者能夠並重會更好，但，不管怎麼說，演員不再是決定性因素，而這也是我們決定引入SNL的原因——我認為在未來的幾年裡，SNL會成為喜劇電影界的西點軍校，爛仔幫已經沒有那麼走紅了……」

　　如果說之前對行業風潮的種種指點江山，很大程度上是依靠了她前世見聞的話，那麼，珍妮對於重口喜劇的趨勢判斷，有90％都和前世無關。——R級喜劇可能對於北美以外的觀眾群都是比較新鮮的事物，因為這種電影口味很重，而且有極強的文化依附感，非常多inside joke是專供北美觀眾，這也使得他們在北美以外的地區很難取得票房佳績，而在東亞，它更是不可能出現在引進電影的名單上，除了一個《宿醉》，和之後的《伴娘》之外，珍妮並沒有怎麼看過這些R級喜劇，所以她對羅伯特講的倒的確是原創智慧，當然啦，這也不是她一個人的想法，而是從兩人在投資《龍虎少年隊》時的討論中總結的——如果沒有從小浸淫在好萊塢氛圍裡的切薩雷，珍妮還很難確切地搞清楚到底什麼叫做爛仔幫電影呢。

　　有一句話說得很有道理——在好萊塢，沒有一塊市場沒被開發，在《宿醉》以前，R級喜劇也並非是荒無人煙的西部大陸，從90年代開始，這種以屎尿屁為主題，大開下流玩笑的低俗喜劇，就被爛仔幫成員們牢牢把持——以本·斯蒂勒為首，文斯·沃恩、傑克·布萊克，這些笑星們彼此緊密合作，互相客串，撐起了一部又一部票房不差的R級喜劇，儼然把這塊領域圈成了自己的自留地，過上了滋潤的小日子，從90年代末期一直到2009年的現在，《超級名模》、《婚禮傲客》、《拜見岳父大人》還有較為大眾向的《博物館奇妙夜》，都是爛仔幫成員出產的快餐電影，甚至是如今漸漸走紅的塞斯·羅根以及他的狐朋狗黨，都和爛仔幫往來甚密——他們共同的聯繫就是爛仔幫的喜劇導演賈德·阿帕圖，不過，和爛仔幫成員相比，塞斯有個很鮮明的特點，使得他不能完全算是爛仔幫的一份子：爛仔幫還是主混電影，其成名以前多數都有編劇經歷，在有過成功的電影之後才進入爛仔幫。但塞斯則有些承上啟下的意味，他的交友圈更靠近那些還在脫口秀裡打轉的笑星朋友，這也使得他擁有一大群來自《週六夜現場》（SNL）的好朋友，而這正是珍妮和切薩雷瞄準的目標。

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