制霸好萊塢(157)_禦井烹香

一五七

　　當這一連串人名全部點完的時候，她的發言時間也已經超時十多秒，台邊開始亮紅燈了，但珍妮還是停頓了一秒。

　　她望著台下那不可計數的面孔，幾乎是空白地瀏覽著他們的姿態，感受著他們耐心的等候和善意的支持，想像著他們對她的肯定和喜愛。

　　一個想法忽然非常明確地出現在她的腦海裡。

　　不論穿越沒穿越，陳貞和珍妮的一生一直都是在做應該做、必須做的事，不這樣做就會如何如何，這樣做能怎麼怎麼，一直是她行動的驅動力。她結婚，是因為結婚有利，離婚，是因為離婚有利，減肥，是因為不減肥沒法進入好片商的事業，鑽研演技，是因為演得不好不能出頭，調節心態，是因為不調節心態她就要生病，就要被淘汰。

　　現在她終於有了一件想要做的事，而這件事文藝得她簡直有些不好意思說出口。

　　她想要用自己的實力來征服他們，用屬於自己的演技獲得這份榮譽，當她再次拿起獎盃的時候，珍妮想要問心無愧地為自己的成就驕傲。她想要配得上她得到的榮譽，即使這句話只能對自己一個人說，她也想要大聲地說出口，「這個角色，我沒有靠金手指共情，我沒有參考別人的成功表演，即使有公關，我也是靠我自己的揣摩和努力，取得評委對我的認同。」

　　鼓掌聲讓她回到現實，珍妮最後看了一眼台下黑壓壓的頭顱，深吸一口氣，掩住胸口對觀眾們鞠躬致意，轉身再度和羅伯緊緊擁抱，和他一起拿著獎盃走下了舞臺。

　　……

　　『珍妮弗·傑弗森摘下托尼獎桂冠，奇跡女孩的又一個奇跡』

　　『百老匯劇評人對此表示滿意，珍妮弗的演技得到認可』

　　『托尼獎轉變評獎風格，讓人意外的獎項結果』

　　『珍妮弗·傑弗森托尼獎有急智，雖然意外得獎，但表現幽默，征服現場觀眾』

　　『羅伯·馬歇爾：這女孩（珍妮弗·傑弗森）非常謙虛，但天賦過人，她將改變世界』

　　『珍妮弗得獎後身價陡增，《加勒比》續集出變數』

　　……在大眾看好《髮膠》的時候，珍妮弗忽然半路殺出，似乎是毫無爭議，又似乎是充滿意外地拿走了托尼獎最佳女演員的獎盃，這也讓很多媒體都非常意外，僅僅是距離《奧普拉秀》還不到一個月的時間，這女孩就又一次佔據了各大媒體的頭條。在今年的七月、八月，珍妮弗應該是最為引人注目的一張新面孔了，而她走的這條路也讓媒體很難找到一個合適的定位，甚至說在報道中都很難拿准對珍妮弗的態度。

　　雖然只要實力足夠，獎項也不是不能公關，但通常來說，在無人刻意領導的情況下，輿論還是比較公正的，譬如1998年，格溫妮絲·帕特洛這個圈內名流二代憑藉《莎翁情史》中並不出彩的表演奧斯卡封後，擊敗了演技明顯遠勝於她的凱特·布蘭切特和梅麗爾·斯特裡普，影后是拿了，但拿得充滿爭議，被影評人和網民狂嘲，口碑因此大壞，再加上她充滿了爭議的私人生活，格溫妮絲絕對是這幾年互聯網興起以後被人嘲諷最多的當紅女星。這也使得她雖然有了奧斯卡獎項，但在商業片領域始終沒有打開局面。

　　而現在，珍妮弗·傑弗森出道不到兩年就拿下了托尼獎和一個大製作的女主演，要說她背後沒有背景、推手，媒體們是不相信的，但如果說這個托尼獎是硬生生從瑪麗莎·文諾克嘴巴裡扯出來的，紐約劇評界對於這個消息不該如此風平浪靜，甚至大部分專欄都是表態滿意。

　　對於好萊塢的權威記者和影評家來說，《芝加哥》電影版的短暫亮相和《加勒比海盜1》裡完全說不出有什麼表演空間的伊麗莎白，很難讓他們相信珍妮弗是個非常富有天賦的天才型少女演員，而之前看過《芝加哥》音樂劇的影評家，由於不牽涉到音樂劇評論領域，而且畢竟總體人數偏少，他們或者能肯定珍妮弗的《芝加哥》音樂劇的確不比電影差，但似乎也沒有肯定珍妮弗電影演技的資格。所以現在形成了一個比較尷尬的局面，那就是一直比較小眾高冷的托尼獎率先承認了珍妮弗·傑弗森演技派的地位，但好萊塢這裡的許多報道模式卻還是把她當作青春偶像在處理。

　　對於青春偶像和演技派，媒體的待遇還是有差別的，這就和梅麗爾·斯特裡普絕不會被報刊雜誌嘲諷，但帕麗斯·希爾頓等真人秀明星卻天天被諷刺著玩一樣，雖然好萊塢是All about business，但對日後有前途封後的天才演技派也是抱著誇獎、呵護的態度，即使是消費她的人氣進行狗仔報道，也不會有太多的惡意，而青春偶像就不一樣了，作為快消品，媒體想的都是在幾年內把剩餘價值榨幹，然後心滿意足地讓她隨著時間的過去，漸漸被人遺忘，如果這個實力不足的演員居然還憑藉自身關係公關出一尊大獎，那麼媒體對她發動狂嘲的可能並不小，在好萊塢，可沒有誰能下達『封口令』，每個記者和編輯都享有評論自由，報刊雜誌也不會光看面子就壓下某篇報道。

　　「如果這時候珍妮弗去演一部文藝片就好了。」很多媒體人都是不自覺地有了這個念頭，「讓市場和獎項來檢驗她的演技，她在好萊塢的道路也能顯示出雛形，到底是只追求票房的商業片花瓶，還是有野心的實力派演員之路……即使不是文藝片，她也應該快點揭露自己的新片計劃，這樣她的自我定位也就會更明顯一些。」

　　正當媒體們在為給珍妮弗『定調子』頭疼的時候，珍妮也正在為自己的下一部影片傷神，在紐約四季酒店的行政套房裡，她一邊敷著面膜，一邊來回翻看著一疊用回形針別起來的劇本，時不時又拿起另一疊劇本，找到一個特定的段落，咬著熒光筆筆套，在一段話上畫下熒光標注。

　　「如果以前看過這兩部片子就好了，起碼能模擬一下，看看我是不是適合這種風格。」一邊嚼著筆套，珍妮一邊輕聲抱怨，「劇本的模擬效果實在是太粗劣了。」

　　雖然在拿獎的那麼一瞬間，珍妮心血來潮地產生了一個非常高大上的夢想，但她很清楚現在自己到底幾斤幾兩，用陳貞的比喻就是，那個理想屬於共產主義社會，現在的她還在社會主義初級階段，自我陶醉一會兒也就差不多行了，大部分時間你還是得務實地活著。

　　當然，人有點理想也不是壞事，起碼現在她對自己的事業又有了更多的激情，但真要因為這個理想不用金手指那就實在是太矯情了。就連理想中的那個場面，珍妮幻想的對白裡也沒有完全排除金手指的作用，僅僅是不用共情來揣摩角色而已，她還是需要用到金手指的時間減速功能，以及劇本排練功能的。只不過，在現在這個時間段，她拿到的這兩個劇本完成度都不高，屬於未定稿狀態，所以在演藝空間裡只能模擬出一些很模糊的人形來對戲，回放效果自然也就無從談起，即使是模擬也沒有太大的用處。

　　這樣的話，只能從劇本和兩個男主演，以及導演的風格來決定了。珍妮合上兩份劇本，把它們擺在自己跟前，又加上了兩張男主演的照片，她盯著本·斯蒂勒和亞當·桑德勒這兩張有些相似的面孔，陷入了沉思。

　　不論本還是亞當，都是憨厚親民型的影星，也都是片商喜歡的小成本高回報型明星，本一直在專注做的是斯特勒特色喜劇，這幾年憑藉《拜見岳父大人》賺得盆滿缽滿，過幾年還有《博物館奇妙夜》這個王牌系列，在喜劇片領域，他是2000年以後沒人繞得過去的大人物。而亞當雖然也是才子，但勝在資歷老，要說拼票房，這幾年是拼不過本的，這一點不可否認，本的項目的確更利好。

　　但如果僅僅是這樣，切薩雷也不會把兩個劇本都交給珍妮了，《遇見波莉》和《初戀50次》比，《初戀50次》的劇本似乎是更打動她一些，她對於這個劇本還是比較看好的，今晚和亞當的會面也讓珍妮相信亞當能駕馭好這個角色，而且亞當和本比有個很大的優點，那就是亞當咖位小，對於劇本沒有太多的修改權，也不會對拍攝指手畫腳，這部戲在重心上肯定是相對平均的。而本就不一樣了，作為自己能扛一億、兩億票房的喜劇片大明星，本有足夠的影響力對片方施壓，優先保證自己在電影裡的出彩，珍妮在空間裡重看了一些他的影片，也證實了自己的隱約印象：凡是本參演、製作的片子，戲份肯定是以他為中心的，你在看《博物館奇妙夜》的時候不會注意到誰是女主角，《熱帶驚雷》裡有很大一部分珍妮覺得很無聊的戲份也都是在圍繞他進行，她覺得有趣的那些角色反而沒什麼發揮空間。

　　當然，也許這只是她自己的看法，不過本『戲霸』的現象是有點嚴重的。從出彩度來說她似乎又該選擇《初戀50次》，可這又有另一個問題了，《初戀50次》劇本是好，可怎麼看女主角都是個花瓶角色，一個每天都會失憶的人，從影片開始到結束，心理狀態變化不可能太大，珍妮預估大部分影片時間裡她都只是很漂亮地呆在那裡，然後對於亞當的追求做出一些不同的反應，這個角色先天就沒有心路可言，當然，也許她能騙一堆眼淚和影迷『她真漂亮』的驚呼，但喬什在《加勒比海盜1》裡也很漂亮啊，看看影評家是怎麼忽略他的，珍妮並不願意為一部不太可能有續集的愛情電影當花瓶。

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