制霸好萊塢(100)_禦井烹香

一〇〇

　　電影首映式一般會提前影片公映一個月左右舉辦，但門票並不是說提前一個月再發，《芝加哥》的公映時間在12月10日，首映禮定在11月3日，和大部分影片一樣，他們為首映式提供了一部分的影迷門票和公關門票，PR票瓊恩當然別想拿到了，但她可以試著去參與一些官方活動，以此拿到影迷門票——說起來，瓊恩也非常幸運，在《人物》採訪出來以前，IMDB的《芝加哥》電影頁面雖然有標出珍妮弗·傑弗森會是角色吉蒂的演員，但因為吉蒂是個小角色，而且珍妮弗在音樂劇出演，所以很多珍妮弗粉絲不採信這個說法，都以為是IMDB弄錯了。而不論是蕾妮還是凱瑟琳，雖然大眾認知度高，但瘋狂粉絲的人數都不是很多，所以申票活動也不是非常火爆，瓊恩抱著姑且一試的心情，居然成功地拿到了兩張門票，當然，觀影排數肯定就十分不佳了。

　　「最後一排。」瓊恩說，「如果你不想去的話……」

　　「不，不，我當然想去！」哈利連忙又是許願請她吃大餐，請她看電影，並且由他去想辦法打探珍妮弗的回歸時間，來買音樂劇門票等等，瓊恩其實本來也就是逗一下他，她早就準備好要兩個人一起看了。

　　「真希望11月快點來！」她感慨說，「哦，對了，下次見面的時候，把你的相機帶出來，我們可以拍上門票放到論壇裡去，哈哈！」

　　2002年，數碼相機還是個較新的產品，在美國很多人家還在用傳統的膠片相機，哈利作為時尚弄潮兒，擁有可以直接把數據導入電腦的數碼相機，這讓瓊恩很是羡慕。所以她指定要哈利拍，不然她還要把自己家的膠捲拿去洗，回頭再掃描入電腦才能達到炫耀的目的，十分麻煩。

　　「沒問題。」哈利一口答應了下來，情緒高漲的他也不提『退圈』的事了，而是以憧憬的語氣打趣瓊恩，「啊，不知道珍妮弗現在在做什麼，是不是在片場和喬什·布蘭奇打情罵俏……」

　　……

　　珍妮弗現在在做什麼？

　　她最近當然的確在攝錄《加勒比海盜》，也的確很多時間都和喬什·布蘭奇呆在一起，就是現在，她也正拉著喬什在海浪中載沉載浮，但他們做的事就絕對和打情罵俏沒有一點關係。

　　「上帝啊！Jesus Fucking Christ！」『虔誠基督徒』珍妮在風雨中吼了起來，「這是什麼見鬼的災難片嗎？喬什！喬什！你要去那裡？」

　　她費勁地揪扯了一下身上的救生衣，跟在喬什身後遊動了起來，「你最好別靠近那，喬什！你會被螺旋槳劃傷的！」

　　一陣狂風呼嘯而過，她根本看不清前方的畫面，甚至看不到喬什在哪，而且一個更致命的消息就是，隨著船體不斷的下沉，他們很快連照明都要失去了，即將淪為睜眼瞎。在暴風雨中，珍妮第一次感受到了死亡近在咫尺，一股純粹的恐慌幾乎是立刻將她淹沒，她更想要找到同伴了——這不單單是因為她現在非常害怕，還因為那個該死的喬什·布蘭奇，他把救生衣讓給了她，自己什麼都沒穿，在這樣的狂風暴雨裡，不誇張地說，他是很有可能淹死的！

　　雅虎討論組，Yahoo Group，在2002年，也是一個追星的大家彼此溝通的地方。

　　▼第60章　沉睡的珍妮

　　開始拍攝《加勒比海盜》已經有些日子了，雖然這是部大作，不過對珍妮來說難度並不高，屬於勞力不勞心的類型。她甚至不需要經常重看凱拉·奈特莉的表演，只是在演藝空間做了幾次試演，就把伊麗莎白·斯旺這個角色給攻克得差不多了，在劇本研讀會上也很輕鬆地得到了戈爾的認可。

　　和電視劇的角色性格線性發展不同，出演電影主角，有一些基本功是必須在實戰中磨練出來的。比如說通過劇本進行角色性格解讀，找准角色關係，這都是在開拍前要做好的工作。當然個別奇葩導演在開拍的時候手裡連劇本都沒有，角色關係全靠演員無數次的重拍中摸索確定（王家衛），不過那都是藝術家大導演才能擺的譜，正常的商業片攝製組在開拍前肯定要做角色解讀、劇本對話以及試演等工作，同時佈景組也要準備道具，預備攝製場地。拍攝電影是非常燒錢的工作，準備攝製期間工作人員還會少點，這時候把演員狀態調整出來，要比在開拍後一次次NG省錢得多了。

　　傑瑞在這時候已經準備去度假了，像是他這樣的大製片人，片場的問題除非嚴重到預算超支需要和迪士尼再要錢，又或者是主演和導演水火不容，無法繼續工作，否則都不需要親自出馬解決。自然有無數的製片人助理、執行製片人來照看攝製組的衣食住行，以及解決片場層出不窮的小問題。至於每個工作組每天做什麼事，這就是由導演決定的，所以說一個好導演往往會有固定的工作團隊，也往往都是統籌學大師，尤其是《加勒比海盜》這樣的大片，包括臨演有時候要動員的演員人數超過數百，攝製組人數也在一百人往上，沒有一點統籌水平根本不可能做到讓所有人在固定的時間出現在該出現的位置，更別說順利往下拍攝了。

　　——也是因為對這些事情略有瞭解，陳貞根本都沒動過要做導演、做編劇的念頭，先不說掠奪別人的勞動成果是否道德，單單從可行性來說這樣的想法就是很愚蠢的，先說做編劇，好萊塢每年都有成千上萬的好劇本躺在各大影視公司的劇本庫裡等著被拍攝，一部14年的片子，可能劇本2000年就寫出來了，只是一直找不到合適的機會拍攝，這時候即使你通過拉片寫出了一樣的劇本，投拍上映後就等著被告吧，這種劇本都會先經過著作權註冊，重合率這麼高，法官眼也不眨就會判定抄襲，到時候等待珍妮的就是巨額罰款和名譽掃地的結果。

　　至於做導演，更是呵呵了，好片子多了，你看過也不代表拍得出來，你知道這個鏡頭好，可你知道那是怎麼拍出來的嗎？除非你能自己一手一腳去搭景，甚至於自己去攝影（即使如此也還有動手能力的限制），否則就算給你無上限的預算和老道的工作組，你也未必能還原出同一部電影，即使還原出同一部電影，你知道前世人家是怎麼營銷的嗎？因為營銷沒做好，好電影沒能取得好表現的事例層出不窮，壓根都不稀奇。動念抄襲，最大的可能就是把別人創作好作品的機會卑鄙地剝奪，自己也沒能拍出什麼經典來。

　　但做演員就不一樣了，一個角色由兩個人來演，完全可能是兩種不一樣的表現，雖然這麼說也略微無恥，但在搶到角色以後，珍妮認為演藝空間裡的原版本，在她這裡起到的是『他山之石可以攻玉』的作用，她不可能也不打算複製原演員的表現，而是以其為參照物，完善自己的表演思路。比如說《加勒比海盜》的凱拉·奈特莉，她在三部《加勒比海盜》的表演變化，就給了珍妮很大的啟發。

　　從她的履歷來看，凱拉也是野路子出身，她沒有經過科班教育，也沒在倫敦西區受過磨練，總的說來，她也是在各種影片中不斷磨練自己、摸索戲路，所以在出演《加勒比海盜1》的時候，她的表演遠稱不上盡善盡美，一直在憑個人魅力硬撐，很多時候都有讓人出戲的感覺，除了和鐵匠的愛情戲比較生硬以外，最大的問題還在於她不能適應《海盜》系列的幽默感。

　　《加勒比海盜》講述的是在英國打擊海盜的大背景下，海盜船長傑克·斯派羅為了奪回自己的黑珍珠號，與黑珍珠號船員威爾·特納之子小威爾·特納一道進行冒險的故事，整個片大致上分為兩條線，一條是傑克船長和鐵匠威爾召集船員奪回黑珍珠號，一條則是伊麗莎白被掠奪到黑珍珠號以後的所見所聞。而《海盜》系列最大的魅力，就是其荒謬與嚴肅交織的風格，一方面，摧城滅寨的戰鬥的確是在發生，背景NPC也有在倒地死亡，甚至於說英國海軍也在追殺海盜，整個大的世界觀還是遵循著基本常識在運轉，是一個嚴肅的世界，不是徹頭徹尾的荒謬喜劇，但是另一方面，觀眾不需要擔心主要角色會死，甚至不需要擔心他們會失敗，傑克船長也不是史泰龍、施瓦辛格那樣苦大仇深，雙眉緊皺的傳統英雄，他甚至很少有正經的時刻，角色本身凝聚了濃厚的喜感。生死相搏發生在嬉笑怒駡之間，打鬥和搞笑元素糾纏在一起，變成了打情罵俏又或者是體現角色個人魅力的工具。

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