揮著翅膀的女孩(41)_饒雪漫

四十一

　　附：一篇來自2005年的專訪

　　饒雪漫：贏得了讀者，失去了評論界

　　文/陳香

　　她出書速度奇快，三十出頭的年紀卻有了四十多本書的成績，愛她的人說她的文字有魔力，不愛她的人說她是又一個製造文字垃圾的寫手。無論如何，這種速度的背後，我們擔憂作家會在名利的急速飛進中迷失自己最初堅持的本性。

　　她在童書領域耕耘了十數年，卻在2005年成功完成自己向「青春文學」的轉型；她發起了國內文壇的第一個寫作組合——青春文學組合「花衣裳」，之後又以自己的「單飛」結束了組合的合作，引起圈內的廣泛議論；她以「青春影像小說」、「青春疼痛小說」、「青春影音小說」的概念包裝自己的作品，並在文學圈首次祭起「圖書娛樂化革命」的大旗，評論界不屑她顛覆了傳統的「圖書文學價值惟一性」，但她卻贏得了市場……

　　她，就是饒雪漫。她為傳統的文學帶來了諸如轉型、組合、單飛、影像、影音等本應屬於娛樂圈的概念。她給小說帶來了娛樂圈的氣息，有人說她是先鋒，有人罵她是異類。

　　所以，她贏得了市場，贏得了讀者，卻失去了評論界。

　　「這裡邊似乎有一些很難全的東西。」饒雪漫說。

　　（1）不介意「霜淇淋文學」

　　讀書報：有人將你的文字稱為「霜淇淋」文字，對此你如何評價？

　　饒雪漫：我的小說分為三個創作階段，一個是我的兒童小說，這是我寫作時間最長最久的東西，它們留給孩子們的印象是非常深的；第二是給我帶來最大名譽的系列，「青春疼痛」系列，為什麼我還要寫愛情故事？是因為讀者的需求。

　　我14歲開始寫作，我的讀者和我一起成長，我的一些很忠實的讀者已經進入了社會，他們還是希望能夠看到饒雪漫的作品，所以我從兩三年前開始寫愛情故事，首先是在雜誌上發表，反響挺好的。這本書裡邊的很多文字就是先在雜誌發表的，雜誌本來就是「速食文學」。這些愛情故事是適合在雜誌上出現的。我沒有考慮說要留下一些厚重的東西，它是適應雜誌、適應市場後我對自己的一個新發現。

　　他們叫我「文字女巫」，因為我嘗試去變換多種風格的文字。我故意用了一種非常「白」的描述方法，沒有給人物太多思想，這種很自然、很樸實的敘述方式，它反過來可以控制我。我就覺得，並不是我在控制語言，而是語言控制了我，我可能更多在體驗我自己在創作過程中的快樂。我不介意他們把我的作品當成「霜淇淋」文學，或者是「速食文學」，但是我相信，他們在讀的過程當中，會有一種享受。類似於我寫的過程當中的享受是一樣的。

　　讀書報：你今年已經出了40多本書，有評論界提出，你出書的速度是不是太快了？

　　饒雪漫：是很快，因為我在不斷變題材。我思維很快，和很多作家不一樣，我沒有寫作中的痛苦，也從不熬夜，他們說沒有見過這樣不熬夜不抽煙不喝酒的作家。最主要的原因是因為自己喜歡。一個人在做自己喜歡的事情時，不會感覺到累，就會不斷去做，就會有一個量。第二個原因，出版社，所有的人都在問你要稿子，那就會有無形的壓力。

　　讀書報：這就會帶來一個問題，情節會雷同。

　　饒雪漫：是的。但是你看瓊瑤的作品，四十多本，極其相似，可是還是有人願意看。

　　（2）贏得了讀者，失去了評論界

　　讀書報：大家都說，饒雪漫是一個很善於操作概念的一個作家，從「青春疼痛」到「青春狂愛」小說，再到「青春影音」小說、「青春影像」小說。現在，媒體和社會談論起饒雪漫，更多關注圖書載體的附加形式和創新形式，而非圖書內容本身。那麼，對此，你是否會覺得遺憾？

　　饒雪漫：一直是一個遺憾，很少有人去關注我的作品。我寫少兒類作品將近十年，每一部作品在雜誌上都能成為讀者最喜歡的作品，一旦是讀者投票，我絕對票數最高，但是我從來沒有拿過一個專家獎。沒有一個專家會說饒雪漫的書寫得好，他首先有個概念就是，饒雪漫是商業化的，是概念炒出來的。

　　那為什麼讀者會喜歡？因為這種原因，我們開始做「花衣裳」組合，我覺得我必須要引起很多人的關注。暢銷了才會有人關注你。一做就嘗到了甜頭，「花衣裳」時期，我們瘋狂地出了十幾套書，總銷量加起來超過了100萬冊，而原來不過是五千、一萬。圖書需要一些附加的東西，我有時候會覺得，寫書的樂趣和做書的樂趣是一樣的。當然，書的銷量上去了，就有人不認同你的作品，學者專家會認為它是炒作的東西，願意仔細去看的人不多。這裡邊似乎有一些很難全的東西。

　　（3）「花衣裳」時代終結

　　讀書報：我注意到，剛才你提到「花衣裳」時代。這是否意味著「花衣裳」組合已經過去了？

　　饒雪漫：這是不應該否認的事實，而且否認它是很愚蠢的。但是，如果把這樣的事情衍生到對個人的攻擊，就很過分了。大家都覺得，一個組合解散，肯定是因為內部的矛盾，所以分崩離析；但是這樣的一個組合是非解散不可的。

　　作家創作是很個人的東西，美美（伍美珍）寫小孩的東西就活靈活現，我寫不了她那麼好；但青春期的孩子，她的把握就不如我；雨君（鬱雨君）的速度慢，被我們拖得很難受，她自己的形容就是，「你們是飛機，我是老黃牛」，這個時候，她應該緩下來，慢慢寫她自己的東西，所以，最近她出書相對就少很多。非要把這些人強拉在一起一直出書，是不是不太合適？我們一共出了十幾套書，我們的共性已經結束了。每個人都會有自己最准的位置。

　　「花衣裳」是很好的東西，但是它的使命已經結束。它是一個試驗品，而且它最終成功了，它推出了一個品牌，給了人一種啟示，在圖書市場它有了風浪，而且它是靠自己做的，是「民營」品牌，所以我覺得很驕傲。現在，我始終會說，我是從「花衣裳」裡邊出來的。我並不覺得，饒雪漫這個品牌會比花衣裳有更多的含金量。經過一個時代了，人不會嫌棄那個時代，只會懷念和感激。我們三個人對「花衣裳」時代都會心存感激。

　　讀書報：那我們姑且命名現在為「後花衣裳時代」。就寫作形式而言，組合和「單飛」各自利弊是？

　　饒雪漫：前期，在自己沒有名氣，需要去打天下的時候，組合肯定更有用；但是，當有出版社願意做你的書的時候，組合就會限制個人的發揮。比如，大家都做一個選題，你就沒有選擇，必須去寫這麼一個東西，三個人至少大體內容要一致，就失去了個性的東西。到了後期，「單飛」沒有弊，只有利。

　　（4）圖書的「娛樂化」革命

　　讀書報：你現在推出了國內首套以作家本人名字命名的連續出版物《雪漫》，還成立了雪漫創意文化傳播公司，今年你的活動也很多，比如杭州征選影視劇角色，蘇州舉辦「超級女生文學夏令營」，你對自己的定位好像不僅僅是作家。

　　饒雪漫：其實我對自己的定位一直就是，單純的寫作。但是我的書首印量都很大，出版社會有壓力，希望作者全力配合做推廣。所以，不得不做。《雪漫》連續出版物我寧願不做，因為我很累。但是，我們很多孩子的作品需要發表的園地，我目前有一定的知名度，有人願意投資，我就覺得我有義務有責任為這些喜歡我的孩子搭這個平臺。

　　所以，寫作者到了一定的程度，就不能光考慮自己了。首先你得考慮出版社的利益，與你合作的人的利益，你的讀者的利益。

　　讀書報：你的很多作品，包括為書寫主題曲，由歌手演唱，找模特拍照為自己的書做插圖，可以說，正如你自己所說的，每一部作品都有很濃厚的小說娛樂化的傾向。對於小說娛樂化這個現象，有人褒，有人貶，你是如何看待的呢？

　　饒雪漫：這個概念首先是長江文藝出版社的馮海（編輯）提出來的，她是說圖書的娛樂化革命。我想，圖書本身首先是一個娛樂化的東西。比如說，《詩經》是頌讀的，明清的小說其實是說書的形式，元曲，它是唱，文學自古以來和這些東西不可分割。一本圖書裡邊，不能只帶給讀者一個小說的概念，我希望他們讀我的東西能得到更多。我不知道你會不會很認真地去看圖，但我的一些讀者對圖非常感興趣，他會看我的插圖裡邊非常細小的字；我們希望能夠給讀者一些附加的東西，像《校服中的裙擺》，一些CD,主題歌，模特啊，我覺得這樣做很好，我自己翻的時候也很有新鮮感。

　　圖書娛樂化，任何一件事情都是有褒有貶，我不會介意，但我做這個東西，會不會有意義，它對圖書市場會不會有新的衝擊，這才是我關注的。我後期做的一些書，你可能會看見更強有力的娛樂推薦手段。說不定以後我的新書發佈會會成為很多圈子的人的聚會。

　　我想應該朝著這個目標更多做一些東西，讓圖書更加多元化，讓圖書有更多的人接受，讓更多的人讀它的時候能夠享受到附加的樂趣。

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