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松本清張

　　松本清張（1909～1992 ）日本推理小說作家。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。

　　其作品的特點是用推理的方法，探索追究犯罪的社會根源，揭露社會的矛盾和惡習，反映人們潛在矛盾和苦惱。他的創作打破了早年日本偵探小說界本格派和變格派的固定模式，開創了社會派推理小說領域。

　　與柯南道爾、阿加莎克里斯蒂並稱世界推理小說三巨匠。與江戶川亂步、橫溝正史並為「日本推理文壇三大高峰」。其間孕育出的優秀作家和作品不勝枚舉，其影響力也一直持續至今。森村誠一、夏樹靜子、東野圭吾、宮部美雪等等，無一不是師承松本清張，宮部美雪甚至自稱為「松本清張的女兒」。

　　松本清張出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告製圖工。1943年應徵入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送回國，到報社複職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波于關西和九州之間，批發笤帚。

　　他在文學回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生活的。松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身于推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。

　　他的《點與線》（1957）、《隔牆有眼》（1957），問世後深受讀者歡迎。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。不追求離奇驚險，而以推理剖析犯罪動機，揭示社會黑幕，有一定社會意義。由於其作品的獨特風格，1963年被推選為日本推理小說理事長，並譽為「推理小說的清張時代」。另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多部，多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。

　　其作品的特點是用推理的方法，探索追究犯罪的社會根源，揭露社會的矛盾和惡習，反映人們潛在矛盾和苦惱。他的創作打破了早年日本偵探小說界本格派和變格派的固定模式，開創了社會派推理小說領域。

　　於1992年8月因肝癌逝世，享年82歲。

　　松本清張生於福岡縣的一個貧苦家庭，他只讀到小學畢業，就到一家電器公司當徒工，後來又去印刷廠當石版繪圖的學徒。他在28歲那年進入《朝日新聞》福岡分社當記件工，後來又在廣告部搞設計。第二次世界大戰期間，他被徵召伍，派到朝鮮去打仗，戰後回到九州的《朝日新聞》社工作。此時他正好40歲，還未發表過一篇作品。只受過小學教育的松本清張十分好學，他在做工謀生期間，讀了大量文學作品，其中以陀思妥耶夫斯基與高爾基的作品對他影響最大，他從兩位著名作家描寫底層勞動人民生活的作品中獲得啟發，並激發了創作欲。

　　1950年，《朝日週刊》舉辦了「百萬人小說」徵文比賽，第一名可獲30萬日元的獎金。這筆可觀的獎金對養活8口之家的松本清張是一種誘惑。他當時連墨水與紙也買不起，就用鉛筆在一本紙質很差的本子上寫小說。這篇處女作題名為《西鄉鈔票》，結果獲得三等獎，獲得了10萬日元獎金。這對初入文壇的松本清張來說，可是一個大喜訊。小說寫一個人力車夫和一個官員的小老婆私通，那個官員在官場為非作歹，利用通貨膨脹以飽私囊。這篇小說以言情為經，以黑幕為緯，反映了日本社會的畸形發展，顯示了松本清張現實主義的文風。

　　《西鄉鈔票》的獲獎，給松本清張帶來極大的鼓勵與振奮。

　　他雖然已經不年輕了，但心情之激動仿佛少年人。他從此專心寫作，儘管環境很差，他與父母、妻子與5個孩子一家9口住在一間小屋內。到了夏天，蚊子猖獗，妻子與5個孩子睡一個蚊帳，父母睡一個蚊帳，松本清張白天寫作，晚上不顧辛勞，伏在昏暗的燈下一邊寫文章，一邊用扇子趕蚊子，這種艱苦的環境鍛煉了他的毅力與自強不息的信心。1952年，松本清張又寫出一篇《小倉日記》的故事》，投寄給《三田文學》雜誌，得到著名作家木木高大郎的賞識，獲得第28屆「芥川獎」。「芥川獎」是日本文壇的文學新人獎，43歲的松本清張以文學新人嶄露頭角，給他日後的寫作生活帶來了希望和聲譽。

　　日本偵探小說先後經歷了翻譯、模仿、改寫歐美偵探小說的過程，從而誕生了「本格派」與「變格派」的日本傳統的偵探小說，對此江戶川亂步與橫溝正史是功不可沒的，但是，日本早期偵探小說在日本文學史上的地位並不高，在創作的立意上沒有新的突破，在內容與形式上也因襲歐美偵探小說模式。在這時，開一代風氣之先的松本清張登臺亮相了，他給傳統的偵探小說注入了新鮮的血液，成為了日本社會派推理小說的開山鼻祖。

　　木木高太郎年長松本清張12歲，但他當時已是「本格派」的代表作家之一。他讀了松本清張的幾篇小說後，就認定松本清張是個可造之材。在木木高太郎的鼓勵下，松本清張以寫作為生命，先後在《文藝春秋》上發表了《戰國權謀》、《菊花枕》等多篇小說。當時松本清張為了寫作，孤身一人來東京，思鄉之情與牽掛家中妻兒的心情，使他有所觸動，並根據自己讀偵探小說的感受，寫出了推理小說《點與線》，《點與線》的橫空出世開創了社會派推理小說的先河，當即獲得好評。這是他創作的第一篇推理小說，也是日本推理小說史上的一個突破、後被評為世界十大偵探推理小說佳作之一。

　　從1956年起，松本清張一方面從事歷史小說創作，寫出了《秀賴走路》、《陰謀將軍》、《佐渡流人行》；另一方面他又繼續創作推理小說，如《場》、《殺意》、《共犯》、《顏》等作品。《顏》曾在《旅》雜誌上連載一年，深受讀者歡迎，並獲得日本偵探作家俱樂部頒發的大獎。

　　松本清張為了脫穎而出，經常去向文壇名人請教，他帶了自己的習作去拜訪井上靖，想請井上靖把稿子推薦給一流出版社，但井上靖態度冷漠，對這位文學新人很瞧不起。但松本清張在木本高太郎的扶植下，經過刻苦的努力，終於寫出了《隔牆有眼》，並引起出版界的注目。《點與線》與《隔牆有眼》的發表，是日本文壇推理小說的劃時代的開始，從此誕生了日本的社會派推理小說。因為是松本清張第一個給日本的推理小說賦予了社會批判的現實主義的內容，由此使推理小說既有可讀性，又有深刻的社會意義。

　　松本清張是一個隻讀過小學而大器晚成的多產作家。他40歲前，過著壓抑的貧困生活，他寫過一本自傳《半生記》，將40年貧窮辛酸的生活描寫得淋漓盡致，讓人讀了流淚；40歲以後，松本清張的文學才華得到了挖掘和開發，他先後寫出了《波塔》。《默獸的路》、《深層海流》、《霧之旗》、《黃色風土》、《女人的代價》、《私奔》《死亡的流行色》、《紐》、《潛在的殺意》、《龜子旅館的凶宅》、《謀殺情人的畫家》、《額與齒》等等，作品多達200餘篇。除了寫推理小說，他還寫了報告文學《日本的黑霧》、《昭和史發掘》，並從事古代疑案資料的研究，著有《古代疑史》、《游史疑考》等學術專著。

　　有人曾認為松本清張是純文學小說家，後來變成一個推理小說家，對此大為惋惜，然而，松本清張自有自己的觀點，他認為純文學的讀者面太窄，只有學者才去研究它。無論是純文學，還是通俗文學，最後認定它的價值，必須經過廣大讀者的檢驗，正因如此，松本清張的作品才擁有廣大的讀者，成為繼柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂之後的第三位偵探小說大師。
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