惡意(56)_東野圭吾

五六

　　▼真相之章　加賀恭一郎的闡明

　　身體的狀況怎樣？我剛剛跟主治醫生談過，聽說你已經決定要動手術，這樣我就放心多了。

　　你應該樂觀一點。不，醫生說手術的成功率非常高，不會有事的，是真的。

　　之前我就想問你，你是從甚麼時候發覺自己的病況的？今年冬天？今年才開始的嗎？

　　應該不是吧？我想最晚在去年年底你就察覺自己舊疾復發了。同時，你恐怕認為自己這次是凶多吉少，所以才會連醫院都沒去，不是嗎？

　　我之所以這麼想，理由只有一個，因為我猜最晚從那時開始，你就已經在計劃這次的事了。這次的事？我指的當然是殺害日高的事。

　　你好像有點驚訝？不過，我講的可不是甚麼天方夜譚。嗯，我這麼講是有根據的，連證據都有了。關於這個，我待會兒會一一說明給你聽。我想恐怕會佔用不少時間，不過醫生已經准許我這麼做了。

　　首先，請你先看看這個。嗯，是一張照片。你有沒有印象？就是你潛入日高家時被拍到的畫面。日高邦彥在庭院裝攝影機，暗中拍下這卷東西，你是這麼說的。

　　我將那卷帶子的其中某個畫面，轉印成這張照片。如果你希望的話，我可以把螢幕拿來，重頭放一次給你看。不過，我想應該沒此必要，只要這張照片就夠了。況且對你而言，那些影像你也看膩了，是吧？

　　因為那些影像是你自己做的，不是嗎？你自己演出又自己攝影——所謂的自導自演。會看到不想再看也是理所當然的，對吧？

　　沒錯，我說那卷帶子是偽造的，那裡面拍攝的內容全是假的。

　　嗯，我正要用這張照片證明給你看。話說回來，要證明這件事也沒多大的困難。對於這張照片，我想說的只有一點。這個畫面並非如角落日期所示是七年前拍的。

　　就讓我來向你說明為何我那麼肯定好了，這其實非常簡單。畫面中是日高家的庭院，庭院裡種植了一些花木，當然這張照片裡沒出現甚麼特別的植物，日高家自豪的櫻花不在裡面，草皮也都枯萎了。一看就知道是冬天的景觀，不過，是哪個冬天的就難以判定了。再加上是在半夜拍，一片昏暗下，連細部都很難看得清楚。不過，也正因為如此，你才會以為這卷帶子可以騙過我們吧？

　　不過，野野口先生，你犯了個很大的錯誤喔。

　　我不是在嚇唬你，你真的出錯了。

　　讓我告訴你吧！問題出在影子。你看，櫻花樹的影子不是落在草皮上嗎？這就是致命的失誤。

　　嗯，我知道你想說甚麼。就算這七年間樹有長大好了，但因為光線的影響，也不能單以影子的長短來分辨是現在的樹還是以前的樹，這樣說確實沒錯。

　　不過，我想說的不是這個，問題出在櫻花樹的影子只有一道。

　　看來你還是不懂，就讓我揭曉謎底吧。如果，這個畫面真的是七年前拍的，那麼樹影應該有兩道才對。你知道為甚麼嗎？很簡單。是的，七年前日高家的庭院裡共種了兩株八重櫻，成雙並立著。

　　你有話要說嗎？

　　那卷帶子八成是最近才拍的吧？你自己去拍的。

　　問題是你有沒有機會去拍帶子。關於這一點，我已經跟日高理惠確認過了。

　　她回答，應該沒有那麼困難。她說，如果是去年年底，那時日高還是單身，偶爾會和出版社的人出去喝酒，只要挑那個時候下手，就可以慢條斯理地好好拍了。

　　不過，這也得要有日高家的鑰匙才行。因為要拍攝從庭院潛入日高工作室的畫面，必須先把工作室的窗戶打開。

　　根據理惠小姐的說法，要克服這一點應該也不是問題。怎麼說呢？日高出去喝酒的時候，不會把鑰匙帶在身上，他總是把它藏在玄關的傘架下面。自從在外面連丟了兩次鑰匙後，他好像就一直這麼做。如果你知道這回事的話，就不用操心門窗的問題了。你應該知道吧？理惠是這麼證實的。

　　不過呢，野野口先生，我會發現錄影帶是偽造的，不是因為八重櫻的影子的關係。事實上，正好相反。我是肯定帶子是假的之後，才一再地重播畫面，與少數的日高家舊時庭院照片做比對，進而發現了這個矛盾。那麼，我為何會肯定帶子是假的呢？那是因為我對其他證物起了疑心。

　　所謂的其他證物指的是甚麼？野野口先生，你應該也已經知道了吧。沒錯，就是那大量的原稿，我所發現的那些堆積如山的稿件，而我一直相信它們與殺害日高的動機有關。

　　因為此次事件，我將你逮捕，在讀過你的自白書之後，我還是有很多地方搞不清楚。當然，這一個個疑問都可以解釋得通，不過，解釋得通跟百分之百信服是兩碼子事。野野口先生，在你的自白書裡，我總覺得哪裡怪怪的，因為這種怪怪的感覺，讓我怎樣都無法接受你所告白的內容是真實的。

　　然後，有一次，我忽然發現一個大線索。案發之後，我曾和你見過無數次面，可是我怎麼就沒有注意過它？真是不可思議。就在這麼近的距離裡，有一個這麼明顯的提示。

　　野野口先生，請你把右手伸出來。

　　怎麼了？我要的是右手。如果不行的話，光右手的中指也可以。

　　那中指上的繭是握筆而產生吧？真的好大呢。

　　這不是很奇怪嗎？我記得你一向都用打字機的。寫作的時候也是，聽說你教書的時候，所有的講義也全用打字機處理。既然這樣，你怎麼會磨出這麼大的一個繭呢？

　　是嗎？這不是寫字弄出的繭？那這是甚麼？不知道？你不記得了嗎？可是我怎麼看都像是握筆的繭呢。你想不出來這個東西是怎麼弄出來的嗎？

　　就算如此也沒有關係。重點是，在我的眼裡它就是握筆的繭，於是我開始想，慣用打字機的你怎麼會有這樣的繭？有甚麼東西需要你大量、親手動筆書寫的嗎？

　　於是我想到那些寫在舊筆記本及稿紙上的作品。我興起了某種假設，讓我的背脊一陣發涼。如果這個假設成立的話，整件事將會有一百八十度的轉變。

　　是的，我的推斷如下：那一大堆作品不是從前寫的，而是你臨時加工趕出來的。

　　我會突然發冷也不是毫無道理的，對吧？如果真是這樣，日高從那些作品竊取創意的說法也是騙人的。

　　難道就沒有辦法可以分辨真偽嗎？經過多方調查，終於讓我找到決定性的證據。

　　野野口先生，您認識辻村平吉這個人嗎？不認識嗎？這樣啊，果然……

　　根據你的自白書，你和日高邦彥小的時候經常去看鄰居的煙火師傅工作，並以此段記憶為基礎寫下了《圓火》這本小說，然後日高以你的《圓火》為草稿，進而發表了《死火》。

　　辻村平吉這個人，就是當時那位煙火師傅喲。

　　嗯，這個我知道，記不記得名字不是問題。恐怕我這樣問日高邦彥，他也會說他忘了吧？

　　不過呢，辻村先生倒還記得這事。他記住的不是名字，而是長相。他還記得從前那個常來玩的孩子的臉。辻村先生說了，常來玩的孩子只有一個。

　　是，是的，他還活著。雖然已經九十高齡，必須依靠輪椅行動，不過腦筋還十分清楚。我讓他看了你們國中的紀念冊，他一眼就指出當時來玩的孩子是誰。

　　他指的是日高邦彥。

　　至於你，他說完全不認識呢。

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