亦舒傳奇(35)_學達書庫

三五

　　她們的家——倘若能稱為「家」的話，似個女兒國，無限的惆悵。

　　都是為了男人。

　　男人不與她們住，但並不代表她們不受男人的困惑。

　　只是楊之俊從來沒有後悔過生下陶陶。女兒是她們生活中的光輝，一直給這個「家」帶來快樂歡笑。

　　自從人類社會出現了母親這一角色，母愛便一直享受著人們眾口一辭的讚頌。他們孜孜不倦地用各種各樣的方式去頌揚母愛的親切、溫暖、深沉、堅強、無私與偉大。

　　的確，多少個世紀以來，無數母親為他們的子女所作出的貢獻，完全無愧於這一厚愛。

　　難怪法國文豪雨果有這以一句名言：「女人是弱者，但母親是強者。」

　　日本的油田大作在〈校性箴言》一書中曾經寫道：

　　當母愛是一種不求報償的行為時，它是尊貴的、輝煌的；但一旦母愛與母親的名譽欲或依賴心理交織在一起時，則不但會使母性本身受到玷污，而且必然會敏感地反映在孩子身上，那些消沉、乖僻的孩子便是其例。

　　楊之俊無異是個好母親，她給予陶陶那麼大的發展空間，讓陶陶一輩子都會對生活感恩。

　　但除了女兒，之浚並不是一個幸運的人，愛情是她無法回避的「劫」，不管她曾經懷著多少溫暖的希望。它使人成為奴隸，不明不白的，她曾經愛過的人變著法子地折磨她。

　　陶陶的父親，那麼一個不負責任的人，十八年前一走了之，留下楊之俊，艱難地生下了陶陶。

　　十八年後，他卻要認回陶陶，因為他在婚後發現已不能再生育。

　　把個楊之俊氣得七葷八素。

　　葉家父子更是混帳。

　　葉世球剛剛使之俊重新對愛情有了渴望，卻又轉頭去追楊陶了。

　　葉成秋一直是之俊母親的「護花使者」，從上海到香港，兩人都為不能成眷屬而傷懷。可最後，他求婚的對象卻是楊之俊。

　　這世界簡直亂了套了。

　　所以亦舒說，都是為著男人，過去的男人，此刻的男人，你若不控制他們，就會被他們控制。

　　《胭脂》作為言情小說，幾乎沒有一般暢銷書的特點：腐施的愛情，離奇的家庭恩仇，大喜大悲的結局。它更多的只是一點點的感情歷程——三個女人的流年。

　　確實，生活常常很不景氣，然而每個人都為此付出了代價，回首往事真是百感交集。但幸虧，還有能把握到的明天。

　　讀它就好像看到三個女子：老的落在了荒涼的土地上，一輩子弱不禁風，怨天尤人；中年的堪堪的將要掉下去，卻又憑著自己的毅力硬是打出了一個局面；年輕的碰上了好時候，前程燦爛如錦。

　　女人的一生，不再像千百年來所習慣了的那樣，需要家庭才能生存了。

　　而維繫母女兩代的，除了命運冥冥中的安排，還有一種對未來生活的渴望。這樣，無論是之俊和母親，還是之俊與女兒，母女的反差都是很大的。

　　作為母親，之俊和她的母親似乎已勘破了天機，對生活未嘗不悲觀；但作為女兒，之俊和陶陶都用辛苦，勤奮的態度去追求理想，竭力想甩掉母親輩強加的陰影。

　　因此最終，她們都生活得不錯，各適其所。

　　把滄桑刻在臉上，那是老一輩人樂此不疲的。而今天，誰還會這麼非常意義典型地生活呢？這一代的女人，只會像楊之俊那樣：

　　「我愉快的伸出手，擋住陽光，向前走。」

　　反而是男人依舊沒有進步，作惡多端。

　　《胭脂》在鋪排三代女子的生活流水帳的同時，專注地探討婚姻，解剖男人。

　　在社會發展的過程中，女性經常迫於經濟需要而結婚，因為她們無法賺取足夠維生的薪水，只有透過婚姻，她們才可能過著像樣的生活。單身女人被視為需要男人的保護，這也正是強迫她們結婚的額外壓力。

　　反觀男人則不同，他們往往會在婚姻中得到了經濟與社會方面的優勢。所以，他們可以選擇了一次又一次，就如楊之俊的父親。

　　他從楊之俊母親身邊跳到了另一個女人身邊，以為會有更好的發展，當然是自身權威的無限度擴張，因為那個女人更弱。而他總想保持那個樣子，永恆的聖約翰大學一年級新生。天塌下來，時代變了，地上鐵路早通了車，快餐店裡擠滿吃漢堡包的人，他仍然是老樣子：頭髮蠟得晶光鋥亮，西裝筆挺，用名貴手帕，皮鞋擦得纖塵不染，夏天規定要吃冷面、藥芹拌豆干絲、醉雞。

　　但饒是如此，他也過得不開心，純是自私的緣故。

　　相對于楊之俊母親來說，她父親承載著更大的感情負荷。

　　母親的一生很容易說得清楚，且又慢慢地看透紅塵的冷漠、刻薄，反而心境安詳，順其自然地過。但父親，卻不是一句就說得清楚的，他像個長不大的人，做事從不考慮後果，因為他幹什麼結果都不會太好的，壓根就不想從頭做起，更不知道怎樣去生活。

　　他害苦母親，但他不是一個小蝦惡意的人。他同樣沉淪在人海中，連自己都無力自拔，哪能空出手來救援他人？而偏偏，他又曾有過兩個家庭，生下了幾個子女。做為父親，於是就更顯得自私，更不負責了。

　　《胭脂》好像在控訴婚姻本身。對家庭的逃避幾乎成為亦舒小說的主題。

　　作品中的家庭顯示主要是在父親的另一頭家上。葉成秋父子有家，但沒有寫到他們具體的家庭生活，只是偶然提到他們家裡有一個患了絕症的女人。那是不算的。

　　而父親的那一個家，在貧窮、一籌莫展的外表下，掩藏著很戲劇化的情節。父親是典型的浪蕩子，繼母是典型的賤妻，兩個兒子懵懵懂懂不曉得世事。反而是前妻的女兒「我」去充當其中的潤滑劑。

　　渲染著這個「惟一」的家庭具典型意義，不外乎想渲染婚姻生活的「可怕」吧。

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