藝海無涯——袁世海回憶錄(84)

八四

　　當年，我曾聽肖先生介紹過，老本「借風」，諸葛亮在「小拉子」（曲牌名）中上場，只唱四句，東風就巳「借」來。後來我在上海與周信芳先生演此戲（周先生飾前魯肅，後關羽，由劉韻芳飾諸葛亮），他的演法是一句不唱，直接拜鬥，「一祭天靈，二祭地靈，三祭百靈，東風速降！」於是東風自起。這兩種演法都過於簡單。肖先生教馬先生演這齣戲時，見馬先生嗓音甜潤柔和，便重新編寫了大段唱詞借用《雍涼關》的唱腔，豐富了「祭風」時的唱工技巧。通過諸葛亮的演唱將劇情中人物之間的關係、「風」的重要，一一向觀眾剖析清楚。而且，唱腔新穎俏麗，一唱即「中」。受到觀眾歡迎。此後，馬先生自己不斷加工、改進，使唱段日臻完美，成為他的代表唱段，傳流至今。

　　在青島，第二次上演《借東風》前，我坐在樓上化裝室準備勾臉，馬先生的鼓師喬玉泉——喬三爺進門來對我說：「世海，『回書』的下場是怎麼回事呀？上次，我沒『傍』嚴哪！」

　　這位喬三爺鼓技嫺熟，有著幾十年豐富的經驗，自馬先生挑班以來，一直由他擔任鼓師。他在扶風社是位舉足輕重的人物，馬先生也對他很為尊重。我不過是一位出科不久的青年演員，儘管是飾演《借東風》的曹操，也沒有資格在演出前去找他對戲的，所以，第一次演出《借東風》，「回書」一場，曹操下場動作和他打的鼓點配合得不很協調，「撞」了，使得這段表演沒有得到應有的效果。第二次演出，我原準備再「撞」一下。象他這樣有經驗的鼓師，或許會「逮」住我。若是他還未改動，過幾天找個適當的機會，請與我同場的蔣幹扮演者富祿師兄跟他說一下。沒想到喬三先生卻主動地來問我，我趕緊站起來說：「讓您費心了，『回書』的下場，我在『大大大大衣大大倉』的鑼聲後面甩袖，再左手抓袖，右手繞袖，隨著轉身背手、搖頭、歎氣走下場去。」我沒好意思直接說讓他給加「紮、紮、倉」，只是將我的動作說明了。

　　「成啦：那就再給你加個『紮、紮、倉』吧！」喬三爺一說就「中」。

　　「你再來一遍試試！」他念鼓點，我做動作，很合適。

　　「就這麼著吧！爺們，跟你說句賣老資格的話，從當年郝爺演這個曹操，就是我打鼓，他可從來沒這『下』。我瞧你在臺上處處學郝爺，這個下場怎麼給改啦？」

　　「對，郝老師甩袖後，便徑直下場了。我們在科班裡學的是，甩袖後轉身雙背手，輕搖兩下肩膀，跺腳走下。我想，用後背表示曹操的心情很合適，但搖肩似有得意之感，我就改為搖頭，將這兩種表演揉在一起了。您看，行嗎？」

　　「行，不錯！」

　　「三大爺，剛才您說戲，我看了，覺得『紮紮倉』後邊有些『幹』！」站在門口看了我們一會兒的馬先生的琴師李慕良走進門來，對我們說。

　　慕慕原是湖南人。馬先生到他家鄉演出，見他愛好京劇，就將他收為徒弟，帶回北京學藝。慕良戲學了一些，可惜嗓子倒了倉，始終沒緩過來。他很喜歡拉胡琴，不斷地聽馬先生與琴師楊寶忠說腔，他便將楊拉胡琴的手法學了很多。有時寶忠大哥不在，他就學著給馬先生調嗓子。慕良本就攻學「馬派」，對馬派唱腔很有研究，久而久之，琴技也有所提高，待楊寶忠與馬先生分手，慕良便肩負起琴師的重任。他和喬三先生熟人熟事，說起話來是很隨便的。

　　「乾脆，我也跟著湊湊吧。」他用眼睛征得喬三先生的同意，又接著說：「我想，倒不如我在三哥（指我）搖頭、歎氣的時候加個小墊頭』免得他這個動作『淹』在『長鏡』裡，您說行不行？」

　　「好！試試！」喬三先生聽了很高興地點頭答應了。

　　慕良在「紮、紮、倉」的後面加了個621——

　　「好極了，索性等你的『墊頭』完了，我再起『長鎮』吧！」喬三先生說著示意讓我再來一遍。

　　這一遍，我的自我感覺良好，喬三爺、慕良也很滿意。

　　喬三先生主動找我說戲，這在當時舊班社是件極不容易的事情。「回書」下場，前次配合不嚴，馬馬虎虎也過得去。他傍馬先生。並沒掙我的錢，他從十幾年前馬、郝合作演《借東風》起，就是這麼打的鼓點，現在完全有理由概不負責地原樣打。不合適，只能我去改。但他沒有這樣做，說明老先生對於藝術具有高度的責任心。

　　我受感動了。脫口將心中的另一個想法向喬三先生說了。

　　「喬先生，曹操原來『回書』一場穿開氅、相巾，『長錘』打上用單鍵子『大、大、大、大……』挺合適，後來，郝老師改成穿蟒，戴相貂，再用單錠子打上，顯得文雅有餘，氣勢不夠，您看能不能改成『絲鞭』上場？」

　　「行！行行！爺們，是個有心胸的！沒錯，准保傍得嚴！」

　　果然，這場「回書」與前次大不相同。我在「絲鞭」中上場，曹操統領八十三萬人馬，乘勝前進，不可一世的威風神態更得以襯托出來。站定後，微微兩晃肩頭，示其洋洋自得，再邁開挺健的步伐走到台口，觀眾大加讚賞。下場時的效果更強烈。蔣幹盜回書信，曹操觀之盛怒，斬了水軍頭領蔡瑁、張允兩員大將。曹操善疑、多詐，立時醒悟自己已中周郎「借刀殺人」之計，對蔣幹盜回書信極為不滿，斥他是「書呆子」、「一盆面漿」、「做事荒唐」、「你就是他二人要命的閻王」（解放後，改詞為「這件事壞在你，要仔細思量」）。曹操很清楚，信，是蔣幹盜來的；人，是自己殺的。心裡有著難言的懊悔之情，這就要依靠唱後的動作來表達了。

　　我隨著「大大大大衣大大倉」的鼓點，向蔣幹一甩袖後，第一聲鼓板「紮」，左手抓袖；第二聲鼓板「紮」，右手繞袖。趕至大鑼一擊「倉」時，轉身雙手背好，胡琴起——氣氛低沉的伴奏，我輕輕搖頭歎氣。起「長錘」的鼓點了，我再邁步走下場去。這樣表演，鼓，打得嚴。胡琴，墊得好，我的表演，在鼓和胡琴嚴密恰當的襯托下，動作節奏比較鮮明，準確，符合曹操的心理狀態和劇情的需要，因此，受到觀眾的熱烈歡迎。此動作，幾十年來沿用至今，始終保持良好效果。如果說，這是我的一段比較成功的表演，那麼，這其中凝聚了多少人的智慧呀！京劇，這種綜合性的藝術，靠個人單槍匹馬，是絕然不行的，必須依靠集體的力量。

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