學達書庫 > 名人傳記 > 古龍傳奇 | 上頁 下頁 |
一六 |
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這些英雄們的性格基本上是定型的,缺乏發展,缺乏衝突,在他們身上,體現了某種純粹的觀念與理想。他們完全溶化其中,是此種信念理想的化身。也許他們並不真實,但讀者仍很容易被他們感染。如同我們讀童話,讀到白馬王子、白雪公主們的故事,儘管知道現實中並沒有這樣的人物,卻仍然深深地感動。因為我們知道,這些人物表達了人類內心最美好的期待與嚮往,是一種純潔的願望,是靈魂深處的詩。 古龍筆下的男角,基本上都是不容於社會的人,或者說,是那些獨來獨往的大俠。但也有例外,在《那一劍的風情》中,他寫了一位為官府效命的捕快——楊錚。 他為了揭發狄青麟的陰謀,以及破壞青龍會的組織,不惜冒著生命危險和失去親人的悲痛。他活著的宗旨就是為正義而鬥爭。他說:「有些人活得很痛苦,但有的更可憐,因為他不知為什麼目的活著。」最後,他憑著怒劍與狄青麟決一死戰,誰也沒有看見他是如何將怒劍刺入狄的咽喉。然後,他又上征途,要去找青龍會頭目。 這一去可能是生也可能是死,但對於楊錚都已無關緊要,因為他曾經活過、愛過,他已滿足了。 在《大人物》這部小說中,古龍寫了楊凡這個人物,表達了對英雄的另一種深刻看法。小說的情節以女孩子思思尋找「大人物刀為線索」講她如何不滿自己未婚夫楊凡的平庸,如何出走尋覓自己夢想中的英雄。她歷盡艱辛,屢遭大難,卻總是有人在保護她。最後她才恍然大悟,自己身邊的人,即自己要逃避的人,正是真正的大人物和英雄。 最平凡的人,就是最有力量的人。 這部小說及楊凡這個人物在古龍的作品中是一個異數,古龍筆下人物慣常具備的那種孤做,那種悲苦心境完全不見了,只有平實與冷靜。從這個人物身上也許我們能窺測到古龍內心的另一面。 金庸寫過像嶽不群這樣的「奸雄」其實是偽君子,不過,為數不算大多。相比之下,古龍的作品中,與「英雄」相對比的,幾乎全是這一類的「偽君子」。特別在後期,古龍幾乎將他的英雄全部寫成是被世人誤解為壞人的那種人,而把反面人物全部寫成是社會上的體面人物,是大家公認的「好人」。 例如,連城璧與邱鳳城算得上是典型。他們兩個人出身名門,有頭有臉,為人正派,溫儒謙讓,幾乎人人說好。 然而,他們內心奸詐,為了自己的貪欲,巧設陷阱,陷害他人。而且,古龍構思巧妙之極,象連城壁的陰謀,讀者一直到最後幾頁才真正發現。 這種人物的塑造,也許是古龍過於憤世嫉俗的偏激情緒所致。然而無論如何,它仍然包含著一部分的生活真理。 生活中的那些完人,那些言行謹慎的人,那些正兒八經的人,那些滿嘴仁義道德之類的人,那些始終微笑又仿佛熱情助人的人,也許真的是正人君子,但也可能是男盜女娼之輩。 如果是後者,那麼,我們很容易被他們的表面所欺騙。 相反,些自稱「我是流氓我怕誰」的人,那些率性而作真情直露,仿佛人緣很差的人,也許他們真的是壞人。然而,無論是哪一種可能,我們都不會被欺騙,或者說,至少不會被他(她)傷害。因為他(她)已明白地袒露了他(她)自己的一切,我們可以戒備,也可以回避。 所以,真正讓我們感到恐懼的只是那些大家公認的好人,那些自以為是的正人君子們。因為在他們正義的面容下,誰知道隱藏著什麼樣的動機呢? 〖女角〗 她們充滿誘惑, 就像春天陽光裡的花朵, 像月光下的溪流, 無盡地開放,流淌。 古龍筆下的女角,身材都很美,即使容貌一般甚或醜陋,身材也必走性感動人。古龍較少正面描寫女性之美,即使寫,也是淡淡幾筆,若有若無。他著重的是男人的感受,他從男人的感受烘托女性的美。 他常用的一句話是:從未見過這樣美麗的女子。他大部分作品中的美女都曾被男人如此誇讚過,所以,我們很難選出哪個女子最美。似乎只有兩種情況,一是古龍作品中的男人過於好色,二是古龍作品中的美女真的都很美,難分高下。 印象中給人難以忘懷的有風四娘、林仙兒、上官小仙、丁靈琳、沈璧君、蘇蓉蓉、貴芝、波波、葬花,林黛羽、鐵心蘭、蘇櫻、蝶舞、秋靈素、小仙女張菁、慕容九等等。 古龍筆下的女性出場大多具有誘惑性,她們總喜愛充分展示她們作為「女性」的一面,甚或「性感」的一面。一位女演員說:「性感與暴露完全不同,後者是低級趣味,而前者則很健康,顯現的是生命本身的質感與美麗。」 古龍的女角性感,但不暴露更不挑逗。她們充滿誘惑,就像春天陽光裡的花朵,像月光下的溪流,無忌地開放,流淌,撩人心弦。 風四娘以沐浴的形象出場:「陽光透過那層薄薄的窗紙照進來,照在她光滑得如同緞子般的皮膚上。」 上宮小仙的出場更是別具一格: 【忽然間,窗戶開了。 一個非常美的女人,手裡抱著個泥娃娃,站在窗口。 她的臉白裡透紅,眼睛又圓又亮,紅紅的小嘴半張著,顯得說不出的天真。 她本身看起來就像是個泥娃娃。 可是她的身材卻不像是泥娃娃。 她竟真的要解開衣襟,餵奶給這泥娃娃吃了。 她的胸膛成熟而高聳。】 |
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