李煜(8)_學達書庫

八

　　讀完這首詞，面前便如站了一個醉態可掬，嬌憨俏麗的娥皇。李煜的詞，寫真、傳神的能力可見一斑。

　　娥皇的才情，在李煜的愛情滋潤下大放異彩。她精通音律，不僅能歌善舞，還可以自編舞曲。李中主把那把名貴的燒槽琵琶賜給她，可算是賜對了人。李煜夫婦二人，經常詩詞唱答，填詞作曲，琴瑟和合。

　　據說有一次娥皇為邀李煜共舞，當即製成兩支新曲，命名為《恨來遲破》和《邀醉舞破》。如此即興作曲，若不是具有相當深厚的音律知識和音樂稟賦，無論如何也是作不出來的。娥皇從根本上說可以稱得上是音樂大家，她對中國音樂最大的貢獻大概莫過於修復著名的《霓裳羽衣曲》了。

　　《霓裳羽衣曲》本來是從西涼傳入的法曲，經過唐玄宗李隆基的潤色，成為規模盛大，氣勢宏偉的大型舞曲。楊貴妃楊玉環當年所以能集玄宗的三千寵愛在一身，除去天生麗質，也與她最善於舞《霓裳羽衣曲》有關。可是安史之亂後，《霓裳羽衣曲》便漸漸失傳了，到五代十國時只保存殘破不全的曲譜。當時一些宮廷樂人和民間樂人都曾試圖修復它，均未成功。

　　娥皇和李煜夫婦二人都精通音律，他們找到殘譜，共同研究，或去或補，終於恢復了樂譜原貌。恢復樂譜原貌之後，二人又按樂編舞，編成了霓裳羽衣組舞。

　　他們又調集教坊宮娥，由娥皇親自教習，直到宮娥完全掌握至於舞步嫺熟自如。這之後，娥皇便經常在宮中舉行大型的霓裳羽衣舞歌舞會了。這是李煜登基以後的事。

　　李煜登基是在公元961年，即他與娥皇婚後的第八個年頭。從此李煜由皇太子登上龍座，正式成為一國之主，人稱李後主。也是從這一天開始，李煜才開始叫李煜，在此之前他叫李從嘉。李煜成為國主，娥皇也就相應地成為皇后，人稱大周後。此時，他們已經有了兩個活潑可愛的孩子。長子仲禹已經5歲，次子仲宣剛好1歲。

　　本來，後主這時已經26歲，娥皇也已27歲，而且新登皇位，又為人父人母，理應節制聲色，轉而考慮國家大事才對。開始，他們的確也這麼想過做過。

　　可是國事如麻，欲理還亂，江北之地在中主時就已割盡，他們又無回天之力。儘管此時北方的趙匡胤正四處動兵，雄心勃勃地要完成一統中國的宏願，後主夫婦卻認為南唐有長江作為天塹，宋軍南下並非易事。

　　這種僥倖的想法使他們拋卻憂慮，照樣沉緬於歌舞聲色之中。

　　大周後出生富貴，奢華成性。當了皇后以後，皇家的排場和財物，盡由她支配，她自然由著天性，極盡奢華之能事了。而她又聰穎靈活，心裁別出，所以經常有花樣翻新的賞心樂事讓後主大開眼界並樂此不疲。

　　大周後不僅天生麗質，還是一位天才的化妝師。

　　她用當時宮中十分流行的天水碧綾錦製成一種寬袖長裙的新裝，又創造出一種高高聳起的髮髻，還在鬢角邊插上一二朵芳香撲鼻、玲瓏剔透的油茶花餅。她經常這樣裝扮自己，漫步于樹木花草之中，高髻搖搖，長裾飄飄，粉蝶追逐著油茶花餅的芳香，從遠處看，直如仙女下凡一般；而晚上看去，更是朦朧飄逸，無疑是天上神女。她的這種裝束，被稱為宮樣新妝或北苑妝，後宮佳麗們紛紛效仿。

　　大周後還是一位天才的裝潢設計師。有一件事可見她的這種才能實在達到了匪夷所思的地步，同時也可略見當時後宮生活的奢華淫靡到了什麼程度。據記載，大周後不喜歡太重的煙火味，因此便在宮中四壁和藻井上鑲上許多大明珠，以明珠反射月光，使室內清輝如同白晝，並且光怪陸離，神秘如夢。她還用十多種名貴的香料製成一種異香，使殿中處處彌漫著濃郁的芳香。就在這華麗芳香的環境中，她經常舉行各種形式、規模的歌舞會，其中以霓裳羽衣舞會為最多。

　　後主和大周後完全的沉溺於這種歌舞昇平之中，有時舞會從上午開始，直到紅日西沉，她們猶感不盡興。

　　後主曾填有不少描繪這種歌舞場面的詞。下面這兩首《玉樓春》和《浣溪紗》就分別描繪了從白天舞到深夜，從夜晚舞到天亮的狂歡場面。

　　玉樓春晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。
　　臨春誰更飄香屑？醉拍闌幹情味切。歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。

　　浣溪紗紅日已高二丈透，金爐次第添香屑，紅錦地衣隨步皺。
　　佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。

　　這兩首詞，以優美華麗的詞藻形象鮮明的勾勒出有聲有色的歌舞場面，以及宮中奢侈豪華，縱情浪漫的生活圖景。由此可以略見當時後主與大周後耽於聲色，風流浪漫的生活作風。在後主看來，他貴為一國之主，又沒有什麼吞併別國的野心，偏安一隅，惟求自保，要享受這種輕歌曼舞的美好生活應當不算難事。

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