學達書庫 > 名人傳記 > 李煜 | 上頁 下頁


  讀完這首詞,面前便如站了一個醉態可掬,嬌憨俏麗的娥皇。李煜的詞,寫真、傳神的能力可見一斑。

  娥皇的才情,在李煜的愛情滋潤下大放異彩。她精通音律,不僅能歌善舞,還可以自編舞曲。李中主把那把名貴的燒槽琵琶賜給她,可算是賜對了人。李煜夫婦二人,經常詩詞唱答,填詞作曲,琴瑟和合。

  據說有一次娥皇為邀李煜共舞,當即製成兩支新曲,命名為《恨來遲破》和《邀醉舞破》。如此即興作曲,若不是具有相當深厚的音律知識和音樂稟賦,無論如何也是作不出來的。娥皇從根本上說可以稱得上是音樂大家,她對中國音樂最大的貢獻大概莫過於修復著名的《霓裳羽衣曲》了。

  《霓裳羽衣曲》本來是從西涼傳入的法曲,經過唐玄宗李隆基的潤色,成為規模盛大,氣勢宏偉的大型舞曲。楊貴妃楊玉環當年所以能集玄宗的三千寵愛在一身,除去天生麗質,也與她最善於舞《霓裳羽衣曲》有關。可是安史之亂後,《霓裳羽衣曲》便漸漸失傳了,到五代十國時只保存殘破不全的曲譜。當時一些宮廷樂人和民間樂人都曾試圖修復它,均未成功。

  娥皇和李煜夫婦二人都精通音律,他們找到殘譜,共同研究,或去或補,終於恢復了樂譜原貌。恢復樂譜原貌之後,二人又按樂編舞,編成了霓裳羽衣組舞。

  他們又調集教坊宮娥,由娥皇親自教習,直到宮娥完全掌握至於舞步嫺熟自如。這之後,娥皇便經常在宮中舉行大型的霓裳羽衣舞歌舞會了。這是李煜登基以後的事。

  李煜登基是在公元961年,即他與娥皇婚後的第八個年頭。從此李煜由皇太子登上龍座,正式成為一國之主,人稱李後主。也是從這一天開始,李煜才開始叫李煜,在此之前他叫李從嘉。李煜成為國主,娥皇也就相應地成為皇后,人稱大周後。此時,他們已經有了兩個活潑可愛的孩子。長子仲禹已經5歲,次子仲宣剛好1歲。

  本來,後主這時已經26歲,娥皇也已27歲,而且新登皇位,又為人父人母,理應節制聲色,轉而考慮國家大事才對。開始,他們的確也這麼想過做過。

  可是國事如麻,欲理還亂,江北之地在中主時就已割盡,他們又無回天之力。儘管此時北方的趙匡胤正四處動兵,雄心勃勃地要完成一統中國的宏願,後主夫婦卻認為南唐有長江作為天塹,宋軍南下並非易事。

  這種僥倖的想法使他們拋卻憂慮,照樣沉緬於歌舞聲色之中。

  大周後出生富貴,奢華成性。當了皇后以後,皇家的排場和財物,盡由她支配,她自然由著天性,極盡奢華之能事了。而她又聰穎靈活,心裁別出,所以經常有花樣翻新的賞心樂事讓後主大開眼界並樂此不疲。

  大周後不僅天生麗質,還是一位天才的化妝師。

  她用當時宮中十分流行的天水碧綾錦製成一種寬袖長裙的新裝,又創造出一種高高聳起的髮髻,還在鬢角邊插上一二朵芳香撲鼻、玲瓏剔透的油茶花餅。她經常這樣裝扮自己,漫步于樹木花草之中,高髻搖搖,長裾飄飄,粉蝶追逐著油茶花餅的芳香,從遠處看,直如仙女下凡一般;而晚上看去,更是朦朧飄逸,無疑是天上神女。她的這種裝束,被稱為宮樣新妝或北苑妝,後宮佳麗們紛紛效仿。

  大周後還是一位天才的裝潢設計師。有一件事可見她的這種才能實在達到了匪夷所思的地步,同時也可略見當時後宮生活的奢華淫靡到了什麼程度。據記載,大周後不喜歡太重的煙火味,因此便在宮中四壁和藻井上鑲上許多大明珠,以明珠反射月光,使室內清輝如同白晝,並且光怪陸離,神秘如夢。她還用十多種名貴的香料製成一種異香,使殿中處處彌漫著濃郁的芳香。就在這華麗芳香的環境中,她經常舉行各種形式、規模的歌舞會,其中以霓裳羽衣舞會為最多。

  後主和大周後完全的沉溺於這種歌舞昇平之中,有時舞會從上午開始,直到紅日西沉,她們猶感不盡興。

  後主曾填有不少描繪這種歌舞場面的詞。下面這兩首《玉樓春》和《浣溪紗》就分別描繪了從白天舞到深夜,從夜晚舞到天亮的狂歡場面。

  玉樓春晚妝初了明肌雪,春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲間,重按霓裳歌遍徹。
  臨春誰更飄香屑?醉拍闌幹情味切。歸時休放燭光紅,待踏馬蹄清夜月。

  浣溪紗紅日已高二丈透,金爐次第添香屑,紅錦地衣隨步皺。
  佳人舞點金釵溜,酒惡時拈花蕊嗅,別殿遙聞簫鼓奏。

  這兩首詞,以優美華麗的詞藻形象鮮明的勾勒出有聲有色的歌舞場面,以及宮中奢侈豪華,縱情浪漫的生活圖景。由此可以略見當時後主與大周後耽於聲色,風流浪漫的生活作風。在後主看來,他貴為一國之主,又沒有什麼吞併別國的野心,偏安一隅,惟求自保,要享受這種輕歌曼舞的美好生活應當不算難事。


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