李煜(6)_學達書庫

六

　　當然，李煜的這種天賦和氣質，除了遺傳因素，重要的是受周圍環境的薰陶。他自小住在廣陵和金陵，即現在的揚州和南京。這兩個地方，是當時繁榮富庶，文物文人薈萃的中心地帶。上自朝廷深宮內苑，下至民間平頭百姓，無不重視文藝，且素有詩酒風流的柔媚風氣。當時的金陵，亭台歌榭，書坊畫院，鱗次櫛比。公子王孫，卿相大王，宴集吟詠，古城沉浸于一片蘊藉文雅的氣氛之中。李煜的父親，身邊就聚集了大量如馮延已之類的文人騷客，經常舉行大型的詩詞宴會。在這種文風昌盛的環境中，李煜耳濡目染，養成愛好文藝的性格，實在不算奇怪。況且他天資聰敏，又有名師指點，長進很快也在情理之中。此外，當時的人民，已經有了豐富的製造文房四寶——筆、墨、紙、硯的經驗，各地出產的文房珍品自然毫不例外地要先滿足宮廷的需要。色澤柔和，薄滑堅韌的宣州宣紙，「落紙如漆，萬載存真」的李廷珪墨，「玉質純蒼理致精，鋒芒都盡墨無聲」的龍尾硯，這些稱心如意優良絕倫的文房四寶，為李煜學習書畫提供了別人所不可能有的有利條件。加上宮廷收藏有大量的歷代名書畫家的字帖和名畫真品，他自幼就能隨時欣賞、研究、臨摹；再加上他父親李亶和馮延已等一大批喜愛書畫也工于書畫的名家指點，培養了他不同一般的書畫理論水平和鑒賞能力。他刻苦練習，專心參悟，終於長成為有著自己獨特風格的書畫家。

　　李煜初學書法時，最喜歡柳公權和裴休，專心臨帖，往往一二個小時不休息。後來隨著年齡的增長，眼界的開拓，開始博覽諸家，中國歷史上有名的書法家從衛夫人到鐘繇，王羲之、顏真聊、柳公權、張旭等他無不喜愛並認真體味鑽研，終於融百家之長為一爐，自成風格。他的書法，顯著的特點是瘦勁而極有風神。有人評價說他的書法是寫大字如截竹木，作小字如聚針釘，是很確切傳神的。宋代有人則驚歎他的字為「倔強丈夫」。他的這種瘦勁而又鐵骨錚錚的字體被人們稱為金錯刀。李煜用這種金錯刀體寫作，達到得心應手，變化莫測的地步。有時寫得興起，他便丟了筆，抓起一束布帛，飽醮濃墨，在鋪開的大紙上痛快淋漓的揮灑。人們說他如此寫出來的字更是矯如游龍，翩若驚鴻，如舒卷自如的行雲，如宛轉奔騰的群山，令同時代的人自愧不如，不敢稱雄。

　　而且，李煜還有極高的書法鑒賞水平和理論水平，他的關於書法理論、鑒賞評論的文章，至今仍有保留下來的記載。在中國書法史上佔有相當重要的地位。

　　李煜同時還是一名畫家，他的山水畫、人物畫、花鳥、墨竹畫都很有造詣。他的畫同他的書法一樣，重視的是筋骨和神韻。他的畫法源于他的金錯刀體書法，別出心裁，極富獨創精神，為時人和後人所推崇。

　　宋代郭若虛的《圖畫見聞志》就記載說：「後主（李煜人稱李後主），才識清贍，書畫兼精，嘗觀所畫林木飛鳥，遠過常流，高出意外。金陵王相家有雜禽、花木，李忠武家有竹枝圖，皆稀世之物。」可見李煜的書畫很受人們讚賞。當然，他的書畫也極受歷代書畫收藏者的青睞。直到北宋末年，宮廷中還珍藏著他的九幅花鳥作品。

　　李煜的繪畫題材，主要是山水、花鳥和竹木，他書、畫都追求一種直率、自然、適意的風格。這當然不會是偶然的。古代文人墨客都喜歡通過自己的作品來寄託自己的感情和志向，李煜也難例外，他的書畫作品的風格顯然寄託了他執著追求自由的理想和情懷。

　　他曾自號為鐘隱、鐘山隱士、鐘峰隱居、鐘峰隱者、鐘峰白蓮居士，這些稱號都寄有他遠離殘酷的現實政治，去過一種高潔自由的隱士生活的思想感情。他在少年生病時，曾在廬山隱居過一小段時間。這段短短的隱居生活，是他生命中最適意的一段時間。他的這種渴望隱居生活的感情在他的《春江釣叟圖》的題詞中有很直白的表示：

　　浪花有意千重雪，桃李無言一樣春。一壺酒，一竿綸，世上知儂有幾人？
　　一陣春風一葉舟，一綸蘭縷一輪鉤。花滿渚，酒滿瓶，萬傾波中得自由。

　　畫中漁父恬靜、平和、自由自在、自得其樂的生活，讓羈身于王室中的李煜十分羡慕，詞尾一句「萬傾波中得自由」直顯的表明了他的內心情感。

　　旖旎柔媚，富貴溫柔的皇宮內苑，為李煜成長為詩書禮藝無所不能的文藝全才提供了得天獨厚的環境，同時也成為束縛他過自己喜歡的自由自在生活的羈絆。

　　不過李煜雖身在皇宮深院，他的思想卻可以在文林藝苑中縱情翱翔。在這裡，他的文學家的天性，才如魚得水般地盡情施展開來。

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