肖邦(52)_學達書庫

五二

　　有一位神父從羅馬返回巴黎的路途中獲知弗雷德裡克病危的消息，他頓時覺得自己有一種神聖的職責，幫助童年時的朋友度過生命最後時刻，他的名字叫亞曆山大·耶沃維茨基。弗雷德裡克與神甫互相擁抱，一起流淚。「……作為聖禮的懺悔，我無法理解。如果你願意的話，我可以為你的友誼向你訴說一切，但換一種方式不行。」弗雷德裡克謝絕了神甫的請求。

　　在他彌留之際，他想起了自己心愛的音樂作品，他斷斷續續地說：

　　可能有不少作品，或多或少與我的名字不相稱，請你們以對我的熱誠的名義，把它們統統燒掉，除了創作方法的基礎，我把它留給了阿爾康和雷貝（1807— 1880，法國作曲家），讓他們從中得到一點補益。其餘的毫無例外地付之一炬，因為我很尊敬聽眾，我不願讓那些不配給聽眾的作品以我的名字擴散開來，而且要我來承擔……

　　弗雷德裡克要燒毀他還沒有出版的樂譜手稿的遺囑未曾保留下來，人們也十分珍惜這份音樂遺產。

　　他接連幾小時做這樣高尚的考慮，表現出一個天才音樂家的意志和品德，使得在場的每一個人都激動不已。

　　10月17日晚上，巴黎的天氣寒冷，陰雲密布，不一會下起了秋雨，淅淅瀝瀝敲打著屋頂。

　　弗雷德裡克的臥室裡卻傳出了一個女高音的歌聲，那是貝利尼和羅西尼創作的幾首曲子。

　　戴爾芬娜含著眼淚答應了弗雷德裡克臨終前的最後請求，她哽咽著唱著，歌聲像一隻滴血負傷的百靈鳥飛翔在每個人的耳邊。

　　弗雷德裡克無力地躺在床上，他心中湧動起一種美妙的感覺，仿佛聞到了家鄉的清新空氣……馬車碾過石子路的響聲，帶著哨音飛向藍天的鴿子，還有燈光閃爍的窗口，那是母親在低頭祈禱，姐姐和妹妹焦急不安的眼睛在盯著窗外黑暗的夜空。

　　他覺得身子飄飄然，在向上飛騰，向莊嚴鐘聲敲響處飛去，父親、瑞夫尼、卡爾克佈雷納等人在一座七彩的巨大門拱前向他招手，「弗雷德裡克……」

　　耶穌、瑪麗亞和約瑟夫在五彩光環中出現，盈盈走來，一個冷冰冰的黑色十字架漸漸靠近了弗雷德裡克的嘴唇。

　　「我已經到了幸福的源泉邊……」

　　1849年10月18日淩晨兩點，弗雷德裡克·肖邦溘然去世了。

　　4. 尾聲

　　肖邦已經不在了。我感到欣慰的是，忠誠、親愛的朋友是在我的懷抱中長逝的……

　　當他的靈魂已經面向萬能的上帝，當他已經無力睜開眼睛的最後，也是開始的一刻，他問：「誰握著我的手？」而當他聽出是我的聲音時，他想把我的手放到嘴邊，我們相互擁抱，他在我的臉上做了訣別的一吻，只說了一句：親愛的朋友！！！

　　——阿道夫·古特曼

　　一位詩人消逝了，一位天才的藝術家消逝了……他財產情況如何？一無所有……

　　——沃伊切赫·格日馬瓦

　　……如果北方的強國（指奴役波蘭民族的俄國）的專制暴君知道，在肖邦的創作裡，在他的瑪祖卡舞曲質樸的旋律裡，蘊藏著多麼危險的敵人，他們一定會禁止這音樂，肖邦的音樂乃是掩遮在鮮花中的大炮……

　　——羅伯特·舒曼

　　1848年10月30日，巴黎馬德蘭教堂的大門蒙上了黑色的裝飾，鑲嵌著兩個銀光閃閃的「F·C.」字母（肖邦姓名的縮寫）。在教堂裡的一塊空地上豎起了一個高高的陵墓，也披掛著鑲著銀色字母「F·C.」的黑色帷幔。

　　正午12時，教堂裡響起了弗雷德裡克《降B小調奏鳴曲》中的《葬禮進行曲》，作者的棺柩被抬進教堂，放在陵墓上。這時樂隊奏起了莫紮特的《安魂曲》。

　　在葬禮過程中，風琴師還演奏了弗雷德裡克的兩首前奏曲。

　　在通往著名的拉謝茲神甫公墓的路上，無數的巴黎市民紛紛停下腳步，注視著這不尋常的送葬行列：黑色的靈車由查爾托裡斯基親王、弗朗肖姆、普雷耶爾、古特曼、德拉克羅瓦、梅耶貝爾等人護送，後面是一長列的四輪馬車。

　　弗雷德裡克·肖邦走了，留下了優美動聽的旋律，至今仍然縈繞在無數音樂愛好者的耳邊。

　　喬治·桑沒有被邀請參加弗雷德裡克的葬禮，在1848年6月起義失敗後，她基本上離開了政治舞臺，把主要精力投入在小說創作上，構成了她文學創作的第三階段——田園小說。她的晚年在諾昂鄉間度過，對後起之秀的福樓拜、小仲馬等人，像長者一樣加以愛護和指導，獲得了「好心的諾昂太太」的名聲。

　　對於過去的往事，喬治·桑在多種回憶錄中做了詳細的描寫。在弗雷德裡克下葬後不久，她寫下了一段優美的文字：

　　肖邦的音樂從情感上講是一切音樂作品中最豐富最深刻的。他用一件樂器表達了豐富的無窮無盡思想感情。他在十行簡單得小孩都能彈下來的樂譜中常常創造出至純至美的詩意和巨大無比的戲劇性。……總有一天，他的音樂會被改編成管弦樂曲，那時全世界就會意識到他的天才同任何被他承襲的大師一樣廣闊、全面和精深，並且從性格來講比巴赫更精緻，比貝多芬更有力，比威伯更有戲劇性。

　　他集中這三者於一身，然而他還是他，在挖掘情趣時比他們更微妙，在表現宏偉壯麗時更樸實無華，在傾訴悲痛時更能催人淚下。

　　喬治·桑能為去世的弗雷德裡克所做的事也只能是拿起筆作一個紀念。而簡·斯特林所做的事情則顯得具有重要歷史意義。

　　簡·斯特林付清了弗雷德裡克葬禮的全部費用，還為露德維卡和孩子購買了返回華沙的車票。她擔心露德維卡不會接受，便解釋說這是墊錢買的。

　　遠在華沙的家人商議後決定拍賣弗雷德裡克在巴黎的財物，簡·斯特林便把這些東西全部買下來，她不願讓弗雷德裡克生前使用過的任何一件東西落入陌生人的手中。

　　她吩咐把那架普雷耶爾鋼琴送到華沙露德維卡家中，把其他大件家具運回蘇格蘭，放置在弗雷德裡克住過的愛丁堡以西的古堡裡，創辦了「肖邦紀念館」。其中有她自己保存的各種紀念品，還有索郎芝的丈夫克雷辛格為死者做的泥塑模型。

　　1850年10月17日，在拉謝茲神甫公墓悼念弗雷德裡克·肖邦逝世一周年的同時，也舉行了由克雷辛格雕刻的死者墓碑（展示了一位由於病痛折磨而神情抑鬱的音樂天才，用斷了弦的大弦琴指著藝術家墓地的浮雕）揭幕典禮，簡·斯特林把一捧波蘭泥土撒在墳墓上。這是她事先請求露德維卡寄來的。

　　簡·斯特林把所有的愛都無私地奉獻給了弗雷德裡克，她積極地宣傳弗雷德裡克的音樂作品，關心他的遺稿出版，熱情地解答人們對弗雷德裡克生平事蹟和藝術活動的詢問。

　　弗雷德裡克在天之靈也因為簡·斯特林的忠誠而感到欣慰，今天熱愛音樂的人們也不應忘記這位可敬可親的蘇格蘭女人。

　　1859年簡·斯特林永遠閉上了眼睛，到天國的六弦琴聲中去尋找她的意中人——弗雷德裡克。

　　在她的遺囑中，指定把「肖邦紀念館」移交給弗雷德裡克的老母親，並要求用船把所有紀念物運到華沙。

　　1861年弗雷德裡克的老母親去世後，紀念館的監管權又移交給弗雷德裡克的妹妹伊紮貝爾卡。

　　今天到華沙去參觀的人們，還能看見保存在「弗雷德裡克·肖邦協會」裡的弗雷德裡克一縷茶褐色的頭髮，那是簡·斯特林生前收集來的。

　　對於弗雷德裡克·肖邦最好的懷念，還是彈奏或者聆聽他的音樂作品。

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