羅丹(5)_學達書庫

五

　　引起轟動最大的是馬奈的那幅著名的《草地上的午餐》。他畫的是兩個衣著整齊的青年坐在草地上，旁邊有位裸體的女人。那個裸體女人同穿衣服的男人離得那麼近，招來了一連串的嘲笑和謾駡，「可恥」聲不絕於耳。實際上，這個題材在幾百年前就已被人畫過，而且盧浮宮裡就有50多幅穿衣的和裸體的人物混在一起的作品。不同的是，馬奈把他們搬到室外放到陽光下，而且畫的是現代的人。他的畫法、對題材的態度以及他的繪畫語言破壞了嚴格的古典主義的常規，因而遭到打擊。

　　而在今天，《草地上的午餐》以其色彩新鮮、光感明亮、構圖突出而被譽為印象派的傑作。可見，人的意識是在不斷地受到刺激和影響而進入一個新的階段的。而在面對新的藝術時，人們總是會由於不瞭解、不理解而萬分氣惱，進行無情打擊。羅丹以後的傑出作品也無不受到這種待遇。而歷史很幽默，總是嘲笑那些曾經嘲笑別人的人。

　　在瘋狂地工作了幾個月後，《塌鼻人》終於完成了，羅丹將這件作品送交1864年的沙龍展出但被拒絕了，理由是造型太醜、過於古怪。

　　而在羅丹眼裡，只要是真實、自然的東西，都是美的。所謂「真實」，就是人的面目、姿勢和動作，能反映出他內在的靈魂、感情和思想。在藝術中所謂「醜」的，就是那些虛偽的、做作的、沒有感情的東西，不重表現，但求浮華、纖柔的矯飾而沒有靈魂、沒有道理的東西。《塌鼻人》是醜陋的，然而因其真實地反映了一個人困苦、衰老的命運，所以它又是美麗的。真正的藝術家是悲憫的，是真摯地關照人類的。

　　羅丹作為偉大藝術家的人格由此開始體現。

　　§四、《露絲·貝莉》

　　同年春天，一個明媚的早晨，羅丹正在為一家劇院雕刻女像柱和門楣上的葉飾，突然他看見一個溫雅健美的年輕姑娘走過來。她穿著一身深藍色的衣服，還戴了頂無沿女帽，一望即知是個女工，但她走路的樣子卻很有風度，昂首挺胸，顯得十分高傲。一個多麼健美的女模特兒。羅丹一下子就迎了上去。

　　這個姑娘就是露絲·貝莉，就是那個從此與羅丹同甘共苦生活了50年之久的戀人、模特兒、女管家。

　　他們在勒希倫大街上租了一間舊馬廄。舊馬廄四處積塵，到處透風，但總算是有了一間屬羅丹自己的工作室。勤勞純樸的露絲把這裡打掃得整潔乾淨。

　　年輕的愛情，使這破屋充滿了溫暖。

　　幾個月後，《露絲·貝莉》胸像在這間破馬廄完成了，這是一件經燒制的陶塑胸像，羅丹把初戀的愛人塑造得極富特色：結構流暢，塑像起伏多變。他用手捏出頭上的帽子，腦後一綹長髮舒展地垂在胸前，用雕塑刀做出肖像的眼皮，以深陷的眼窩來表現一對水靈靈的眼睛，其間的塑痕就像雷諾阿等印象派畫家用深色勾出朦朧的眼睛一樣，效果非常動人。在這尊胸像上，羅丹不受表面光滑的傳統限制，為將自己感受到的新鮮印象表達出來，作品有一氣呵成之勢，近乎詩人的即興詩。儘管這時他的藝術當屬其青年階段，卻已顯出他對雕塑語言的豐富知識。

　　以後的歲月裡，羅丹以露絲為原型塑造了許多作品，其中值得一提的是我們現在已經看不到了的《女祭司》。

　　《女祭司》是羅丹以露絲為模特的第一尊女裸體像，羅丹投之以巨大的熱情，這尊塑像有六尺多高，神態活潑、無拘無束，像一個放恣不羈、無憂無慮、充滿生命活力的女神。它的完成使羅丹重又充滿了自信，他打算將《女祭司》送交1866年沙龍展出。

　　但是由於他買不起堅固的材料，他只能用一些劣等的材料來做。

　　完成《女祭司》幾天之後，羅丹接到了第一件訂貨。由凡天—拉圖爾介紹來的阿爾諾博士是個中年人，他想花上100法郎為自己塑個像擺在學校的門廳以顯示自己的風雅。羅丹按照他自己的感覺把他塑得像個下顎胖胖的小商人，這位博士一見這個胸像，抓起禮帽就沖了出去。

　　凡天—拉圖爾說：「你該把他塑得漂亮一些呀！」

　　「你願意那樣幹嗎？」羅丹反問。

　　凡天—拉圖爾幽默地說：「你想想我為什麼專畫靜物呢？」

　　為了補償這個損失，凡天—拉圖爾又給羅丹介紹了一位漂亮的年輕女士。當時正值冬天，但羅丹沒有木柴生火。為了這位怕得感冒的年輕女士，他不得不打髮露絲去找點生火的東西。露絲從垃圾箱裡找來兩雙破皮鞋。不一會兒，皮鞋燒焦的惡臭味彌漫了整個工作室。露絲趕緊往爐子上潑水，沒想到這股味更難聞了。坐在屋裡的那位女士大叫起來，隨即暈倒了。

　　他們往她頭上潑涼水使她蘇醒過來，結果卻使她著了涼。她威脅說要控告羅丹損害了她的健康。

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