凡爾納傳(15)_學達書庫

一五

　　這個劇本由忠實的朋友夏爾·梅松納夫出資印了出來，作者在題獻中對他表示感謝。他給亞歷山大·大仲馬寫的另一個詩體題獻印在保存于國立圖書館的那部劇本上；這個題獻挺有意思，回答了評論界各種含沙射影的譏諷。

　　先生，我對您的支持感到莫大榮幸，
　　承蒙您關照，我成了一個勝利的人，
　　您豈止助我一臂之力？因為，
　　誰都曉得，這傾注了您一片真情。
　　讓您去擁抱這新生的孩子，
　　我實在深感不安……但是，
　　有時候，人們也為孩子題詩獻辭，
　　不少丈夫卻不肯做這種好事！
　　慷慨的聖馬丁②，您盡自己的能力，
　　把半件大衣獻給了窮人。
　　人們發現我比平時穿得講究，
　　可是您的衣服似乎並沒有離身。

　　【②聖馬丁（約生於316年，死於396年至400年之間）；傳說以仁慈著稱，曾跟一位窮人合穿自己的大衣。】

　　這位年輕作家老老實實地承認，他取得的一切成就皆得益於他那位兄長的經驗；這簡直稱得上一種合作，不是說在編寫劇本時進行合作，而是在情節安排上進行合作。當然，這並不排除對劇本本身提出各種意見。大仲馬不局限於出一些含糊的主意，而是一位扎扎實實的批評者。把劇本搬上舞臺的經理與劇作者之間，一般都進行這種推心置腹的交談。可這一回，經理是個很有地位的文學家，因此能夠提出各種中肯的批評；以後，儒勒·凡爾納又遇著一個機會，他與之打交道的出版商恰好是個作家。

　　這個劇本一共演出12場，他拿到手的卻只有15法郎！

　　根據使用小開本的紙張和潦草而有力的書法，我們可將一部兩幕散文體喜劇《拉吉馬爾》的創作日期定為1850年。

　　在1850年，他跟一位南特人的關係更加密切。這位南特人就是他同樓層的鄰居、音樂家伊尼亞。他給伊尼亞寫了一個歌劇劇本《一千零一夜》。這兩位青年彼此並不陌生，他們兩家都住在費多鳥的讓—雅克—盧梭街，但阿裡斯蒂德·伊尼亞比他大6歲。那時，儒勒幾乎難以成為他的夥伴。他們少年時代顯得非常明顯的這種年齡上的差距根本算不了什麼，從今以後，一種親密的友誼把兩位年輕人聯繫起來了；友誼產生合作，這位文學青年創作了許多歌詞，並由伊尼亞譜寫了歌曲。

　　伊尼亞是個出色的音樂家，但他的聲望跟他的成就不相稱。他是夏布裡埃的音樂教師。他譜寫了許多合奏曲，繼《協奏華爾茲舞曲》、《浪漫華爾茲舞曲》和好幾部喜歌劇之後，又創作了《哈姆雷特》，他大概故意使這部歌劇具有與瓦格納風格截然不同的特點。

　　1851年，儒勒·凡爾納開始創作一部獨幕詩體喜劇——題目州《列奧納多·達·芬奇》，後來又改為《拉·季奧孔達》，最後定為《蒙娜·麗薩》——直至1856年，他還在寫這部喜劇哩！1852年8月21日，他在信中對父親說：「我那部《列奧納多·達·芬奇》占去我許多時間，這是按繆塞的風格創作的喜劇……我認為，我和米歇爾·卡雷一定會把它寫完……」。在1855年6月21日給他母親的一封信中有這麼一句：「我重新改寫了《拉·季·奧孔達》的大部分章節。」1855年11月20日，他告訴母親說，他要給《拉·季奧孔達》另取一個題目。我們以後再來談談這部作品。

　　1852年左右，他跟夏爾·瓦呂特合作，寫了一部五幕悲劇《蒙萊裡城堡》，1857年左右，他倆又合編了一出小歌劇《薩比納人》，可惜該劇現只存第一幕，因劇中暗示性地提到1857年出版的《包法利夫人》，所以我們確定為這個日期。

　　跟皮特爾·謝瓦利埃爾合作編寫的成語喜劇《加利福尼亞的城堡或滾動的石頭不長青苔》於1852年發表在《家庭博覽》雜誌上。據1851年6月29日的信進行推測，這個時期，他很可能跟曾創辦「淘金者學會」的雅克·阿拉戈經常來往。

　　在1853年4月17日給他母親的一封信中，我們還發現他對於父親就五幕詩體劇《當今的幸運兒》，所提出的有益建議感到十分滿意。

　　他跟米歇爾·卡雷一起寫了一出小歌劇《科蘭·馬亞爾》，伊尼亞為該劇譜了歌曲。1853年4月18日，該劇在巴黎歌劇院上演。他們三人還合作編寫了另一出小歌劇《佩戴牛至花的夥伴》。這出小歌劇雖被採用，但直至1855年6月6日才在巴黎歌劇院演出。

　　儒勒·凡爾納與夏爾·瓦呂特合編的喜劇《養子》大概也屬同一時期的作品。M·埃斯凱希在拉塞納爾圖書館找到了該劇的手稿。

　　喜劇《在阿杜爾河邊》大概是在1855年前後編寫的，因手稿上注有地址：博納·努韋爾林蔭道18號。詩體喜劇《反對暴君之戰》可能寫於同一年。

　　1857年，巴黎滑稽劇院演出了伊尼亞譜曲的滑稽歌劇《德·香龐澤先生》。與米歇爾·卡雷合作編寫、由伊尼亞譜曲的獨幕喜歌劇《阿登旅店》於1860年12月1日在巴黎劇院演出。

　　與夏爾·瓦呂特合作編寫的散文體3幕喜劇《禁閉十一天》於1861年6月1日在滑稽歌舞劇院演出。

　　3幕喜劇《一位美洲來的侄兒或兩位弗隆蒂尼亞克人》雖寫於1861年，但直至1873年4月17日才在克呂尼劇院公演。

　　必須承認，這位劇作者的成就是微乎其微的。然而，這是一個不直低估的時期。這個時期，這位年輕作家一直處於窘困之中，從而使他接觸到人生的各種嚴酷現實。「所需要的不是稍許的優裕，而是日常的必需品」，1851年，他給父親這樣寫道。

　　眼下，他要生活，而且他覺察得出，他成了父親的一個沉重負擔，因為，他父親雖操勞一輩子，也只能獲得一種有限度的寬裕。他不得不承認，他目前還沒有職業，他正在尋求一種職業；他想到一個公證人那裡找點事幹幹，希望每月掙得50法郎，但他終於還是放棄了這種打算，因為這樣一來，他就沒時間寫作了。他到一家銀行幹過一陣子，但很快就感到失望；他只好去給學生上法律補習課。

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