達芬奇(16)_學達書庫

一六

　　實際上是他要好的叔叔之妻下了毒。薑正慢慢地死去。

　　他終於死了，全城居喪。

　　莫羅命令：全米蘭的教堂要不間斷地舉行追悼亡靈的彌撒。

　　而放蕩的貝阿特麗切，則想出古怪的念頭，要訂一幅新畫，取名叫《偉大的魔術師》。

　　她把達·芬奇也稱為「偉大的魔術師」。

　　達·芬奇無奈地看著手頭未盡的工作。

　　他十分憂傷地想，他在米蘭怕是呆不長了。

　　4.轟動之作：《最後的晚餐》

　　《最後的晚餐》作於1495年—1497年間。這幅畫現存聖馬利亞·德拉·格拉齊耶隱修道院食堂之壁。

　　根據莫羅夫人的要求，既要快又不加修改地畫這幅壁畫。這使藝術家開始有些為難。這樣大型壁畫，他快不來。

　　他畫了無數草圖。確定一張後，他試著把顏料和土混用。

　　這就決定了作品的悲慘命運。土粘不住色彩，色彩脫落。

　　壁畫繪製在艱難中進行。修道院院長看見達·芬奇幾個鐘頭不動地在畫幅前冥思苦想而不動筆畫畫。

　　藝術家回憶起自己來米蘭之後的所見所聞。

　　他需要的是不同凡響的形象：凝神沉思的思想者。他們當中，又有兩種面孔，一種是完美的化身，超凡脫俗，充滿無邊的愛；一種則完全與之相反，變節，貪財，自私，殘忍……

　　在畫這幅大型作品的時候，公爵夫人貝阿特麗切病了。

　　她得的是一種怪病。在舞會上，她跳舞跳到無法控制自己的地步。接著她倒在奢華的臥榻之中，一命嗚呼。

　　莫羅哭瘋了一樣。

　　米蘭的鐘樓用拖長的鐘聲，宣告她的死訊。

　　人們極盡豪華地安葬了她。前面是黑色的絲旗，放下頭盔臉甲的騎手騎在披著黑天鵝絨馬衣的馬上，舉著祭幡，走在前頭。

　　葬禮之後，莫羅湯水不進，除了達·芬奇，他誰也不想見。

　　達·芬奇被召進來。他看見莫羅瘦削的、可怕的臉已經是那樣臘黃。莫羅坐在床上，他乾哭著，說道：

　　「求你，我的列奧納多，為她造一座與她相稱的陵墓！別吝惜材料，儘快完成它！啊，壁畫，你在修道院畫的《最後的晚餐》，我要去看一看……」

　　莫羅和達·芬奇真的去了修道院看畫。

　　他們悄悄來到食堂。粗麻布遮蓋的就是那幅未完成的偉大壁畫。

　　周圍是橫七豎八的手腳架。畫家上揭開了粗麻布。

　　莫羅驚呆了。一雙瘦眼一動不動，盯著畫壁。

　　文藝復興早期的畫家們在《最後的晚餐》結構中，一般都使一排人坐在桌子後面，互不相干，同一種姿式重複出現。而把叛徒猶大隔開，單獨安排到桌子的另一面。

　　但傑出的藝術家達·芬奇摒棄了這種結構。

　　莫羅看見，藝術家把被他們中間隱藏著叛徒的消息震驚的人們展示出來了。

　　照新約的傳說，桌後面，耶穌和12門徒舉行最後一次晚餐。達·芬奇的高明之處，就在於他選擇的是晚餐中最令人激動的一瞬間：耶穌對門徒說：「你們當中有一人將出賣我。」

　　他說完此語，便無可奈何地把手放在桌上，沉默下來。

　　一石擊破水中天。這話引起周圍12弟子的激烈反響。藝術家面臨的是：要塑造出聽到此話後12門徒靈魂深處掀起的波瀾，塑造出性格迥異的人物，而絕不雷同和重複。

　　這就要求每個人表現出來的感情，都要符合他的性格氣質。

　　達·芬奇高明地把叛徒放在一群可愛的門徒之中，像是我們常常見到的這種尷尬場景：叛變的人以朋友身份出現，藏隱在一群朋友之間，讓你一下看不出來，尤其是未加提防的人。

　　猶大陰暗的側面輪廓，被從明媚的日光照耀的其他人面孔中明顯地突出起來。他緊握著裝錢的錢包，緊張地等待著叫他的名字。

　　藝術家一語破的：「靈魂應該通過手勢和動作來表現。」

　　這幅畫的群像，佈置得十分合理。畫家以幾何學的精確性確定了構圖的中心——耶穌像。像被窗外散射進來的光線突出出來。它的突出點便是他的頭部。門徒對稱坐在兩旁，每邊6人，照例是3人一組。

　　莫羅為之震驚：「簡直是不可思議！我現在才明白，你為什麼在這牆上下這麼大的工夫！這是一幅無可比擬的傑作啊！」

　　這其中有一個小小的插曲：因為達·芬奇畫得太慢，修道院院長對此不滿，常向莫羅告狀，發牢騷。他看不慣畫家冥思苦想，半天不動筆。達·芬奇被莫羅請去問原因。達·芬奇巧妙地回答說：「就是由於缺少叛徒猶大的頭像模特兒，才耽誤了我的創作。不過，我打算就該院長的頭來作猶大腦袋的模特兒。」院長聞之，嚇得再也不敢來打擾他，也不敢去告狀了。誰願意去作壞人的腦袋，遺臭萬年呢？

　　B.H.拉紮列夫院士有一段話較好地評價了《最後的晚餐》所引起的感想。他細膩地描繪了畫中12門徒各自的心境。不妨一讀：

　　如同向水裡扔一塊石頭，激起軒然大波，在死一般的寂靜中，耶穌的這句話，在晚餐上引起了最強烈的激動，一刹那間使晚餐處在一種絕對寂靜之中。對耶穌的話特別衝動的是坐在他左手邊的三個門徒。他們形成了不可分的突破口的一組，被一個統一的意志和統一的動作支配著。年輕的菲力浦從座位上蹦起來，困惑不解地轉向耶穌。老成的雅可夫，抑制忿怒，推開雙手，向後挪了挪身子。福鄧舉起一隻手好像要急於弄清所發生的事。位於耶穌另一方的幾個人，則處於完全不同的精神狀態中。他們離中心人物有一大段距離，他們的動作要矜持得多。猶大明顯地急轉過身子不安地抓住錢袋，驚慌地看著耶穌；他陰暗、醜陋、粗俗的側影，與委決不下地把頭側于肩際、沉靜地把手置於桌上，美麗的臉龐被照得鮮明的雅安，成了強烈的對比。猶大和雅安之間伸過來彼得的頭；他向雅安彎下身子，左手放在他的肩上，在他的耳邊悄悄地說著什麼；在這同時，好像他的右手毅然握住佩劍，想用它來保衛自己的師長。坐在彼得旁邊的三個門徒都轉向了同一個方向。他們凝視著耶穌，向他詢問變節者。在桌子對面的一端是餘下的三個人。年事已高的法捷依，好像要從他那裡得到對眼前事件進一步的解釋。然而，後者困惑不解的手勢表明，他也苦於不知底細。

　　但這幅壁畫最後的命運不佳。

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