畢加索(29)_學達書庫

二九

　　巴勃羅太疲倦了，他隱居起來了，他不再更換女人了。但是，只要生命還能忍下去，他總要更換些什麼。於是，他決定換房子。拉加里福尼太擁擠了，隨著戛納近年來的發展，這所房子也不再隱蔽了。庫珀告訴他說：在埃克斯昂普羅旺斯附近有座沃夫納爾格堡，那是個很不錯的地方，現在正在出售，他建議巴勃羅把它買下來。

　　18世紀時，沃夫納爾格侯爵曾住在這座城堡裡，而且，據看房人說，曾在這裡寫下了其著名的《格言》一書。19世紀，塞尚曾用他的畫筆使這座城堡所處的聖維克多山成為不朽的名山。而現在，20世紀，巴勃羅擁有了它。數百件油畫和青銅雕刻從巴黎銀行的拱室運往這裡，塞滿了沃夫納爾格堡的房間。城堡裡安裝了暖氣，還有一間豪華浴室，他不久就在浴室的牆壁上畫滿了熱帶叢林半人半羊的牧神和仙女，澡盆的上方是一隻野獸。2月，他搬入城堡，開始在拉加里福尼公寓和沃夫納爾格堡之間穿梭往來。所有的人都認為：這再次證明，巴勃羅是一位罕見的天才。

　　1959年春天，巴勃羅畫了一系列基督在十字架上的素描，像在許多痛苦的時刻一樣，他對基督的熱情是一貫的，但在這一貫裡，沒有慰藉，沒有解脫，他身邊的人把他神秘的誘惑力和對他的實際體驗區別開來，發覺巴勃羅正處於「令人不堪忍受的情緒中，」

　　他的情緒統治著這座城堡，使人窒息，有時，甚至使人渴望逃開，去吸一吸自己的空氣，遠離他那令人壓抑而沉悶的空氣。巴勃羅越是覺得自己不再是那麼有力量了，就越像個暴君。他開始創作組畫《騎馬鬥牛士的羅曼采羅》。畫中，那位鬥牛士被貶成了一個無動於衷地偷看淫穢場面的傢伙。他鑽進妓院，姑娘們跳著舞，賣弄著風騷，用各種挑逗性的動作想在他身上點燃一些生命之火，而他卻出奇的無動於衷。這組畫反映了巴勃羅的生活好像乾涸了一樣。新的城堡帶給他的興奮才維持了幾個月，如今已煙消雲散了。於是，他就又買了一座號稱「維埃聖母院」的別墅。這所房子位於俯穆更的一座小山上，是一所與世隔絕的普羅旺斯式別墅，周圍種滿了柏樹和橄欖樹。有一條小路可以通往這裡。房子已年久失修，但內部已修葺一新，房內都是白色的，備有許多現代化的洗澡間，巴勃羅很喜歡，立刻搬了進去。

　　1961年，巴勃羅摹仿了馬奈的名作《草地上的午餐》，這組變體畫數量之多令人咋舌，共170多幅，其中油畫27幅，素描138幅。這幅畫表現了他與傑奎琳關係的矛盾心理和他日益加深的恐懼。

　　在這幅《草地上的午餐》的變體畫中，巴勃羅成功地把他們的身體加以變形，直到他的身體「在最後的油彩中萎縮成恰如其分的一片綠蔭，而他對面坐著貪婪地左右一切的傑奎琳」。顯然是由於他已預感到自己的力量在衰微，他害怕傑奎琳將來的權力。

　　就在這一年，弗朗索瓦絲為了給克洛德和帕羅瑪爭得巴勃羅的姓氏權力，不得不和西蒙離婚。而就在弗朗索瓦絲同西蒙離婚的同時，巴勃羅和傑奎琳在極度秘密的情況下結婚，這個消息一直隱瞞了12天才在報紙上披露出來。

　　在巴勃羅80歲生日時，他所居住的瓦勞利市為他舉行了盛大的慶祝集會。這次祝壽可以比作「文藝復興時代的聖筵」。巴勃羅和傑奎琳徒步跟在警察的摩托車後面前往參加。吉它手為他演奏小夜曲，他收到無數的禮物，聽了許多讚揚他的偉大和人道主義的演說，他出席了戛納棕櫚灘遊樂場為他舉行的招待會。

　　此外還有盛大的焰火晚會，並為他在瓦勞利舉辦了一場鬥牛。當有人問巴勃羅為什麼他的人和他的畫都能保持青春時，巴勃羅幽默地說：「因為我們互相學習。」

　　他還對《法蘭西晚報》的女記者茜爾維·瑪利翁說：「如果沒有鏡子的話，我就不會知道自己的年齡了。你應該這樣寫：畢加索說，愛情是唯一重要的事。」

　　與此同時，蘇聯政府向他頒發「列寧和平獎金」。

　　巴勃羅越到晚年，越懷念自己的祖國西班牙。當他聽到巴塞羅那市正建一個畢加索博物館的時候，他的心情很激動。巴勃羅沒有忘記他早年時在西班牙——自己的祖國所受到的教育，他立即表示支持巴塞羅那建立畢加索博物館的建築工作。

　　巴勃羅與外界的聯繫隔絕了，他的生活中幾乎沒什麼與愛情有關的事了，在這種隔絕的生活中，他繼續工作，創作油畫、素描、麻膠版畫。僅1962年，他就畫了70幅傑奎琳的肖像，但這是痛苦和痛苦所帶來的瘋狂所產生的作品。在生活中和作品中，他都在退化。這是他的放棄、安頓與回歸的時期：放棄發掘現實和真理的希望；安頓下來，仿佛生活的重壓已使他付出太多的代價，終至不得不和照看他的人結婚；回歸到母親的懷抱，由她來安排他的現實，滿足他的願望，而她卻不要任何報答只要擁有他。他開始稱傑奎琳為「媽媽」。

　　在他的作品中也表現出退化——不但是退回到他自己的早期，而且是退回到更早得多的人類的早期去了。畫布上簇擁的人物都不是現代人，甚至不是埃及人，也不是希臘人。他們是些古代的美索不達米亞人，是我們在倖存下來的古代藝術中所見到的人物：粗壯，蹲伏著，幾乎沒有頸部，尤其是瞳孔空懸在眼睛裡，沒有一處靠著眼瞼——是大而黑的洞，從宇宙的黑暗中顯露出來，膽怯地凝視著，仍然在原始恐怖的掌握之中。10月底，他開始創作《劫奪薩賓女人》，畫中的四個武士顯示了那種原始的恐怖。11月14日，巴勃羅畫了一幅傑奎琳的肖像《女人頭像》，他把「對武士面孔的變形，以及他們所有的恐怖」都表現在傑奎琳的肖像上。

　　1963年，他又畫了160幅傑奎琳的肖像，仿佛自從傑奎琳在他生活中出現以來，他不得不在作品中擺脫她。在他一幅油畫和一幅素描中，傑奎琳的身體被屠殺著。她曾說：「有時候，我夢想他愛我。」

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