畢加索(24)_學達書庫

二四

　　畫上，巴勃羅親筆寫的祝詞是：「祝您健康，斯大林同志。」

　　1953年，斯大林去世的消息傳來的第二天，作家阿拉貢打電話通知巴勃羅畫一幅斯大林的肖像，緊急刊登在《法蘭西文學》雜誌上。巴勃羅感到十分為難：「我沒見過斯大林，他的長相我一點都沒印象。

　　「但巴勃羅是法共產黨員，就勉強承擔下來。巴勃羅根據1903年的一幅斯大林的照片畫了一幅素描。

　　阿拉貢取畫的時候，不禁目瞪口呆。儘管如此，阿拉貢還是將這幅畫像帶走。發表後，繼之而來的是法共內部同志的批評。他們認為巴勃羅畫的像不夠像個政治家，也不夠尊言，各種報紙信件紛紛攻擊巴勃羅。

　　《法蘭西通信》上發表了黨的各層組織寄來的憤怒的信件：「在這幅畫像裡，我們既看不到天才，也看不到智慧，也看不到慈祥以及在所有斯大林的照片中所看到的幽默，我們的畢加索同志完全忘記了他是為最先受到這可怕打擊的工人們在講話」。」我們認為這是一個政治錯誤，因為我們熱愛並尊重斯大林，他將永遠活在我們心中，我們認為這是我們作為共產黨員的責任，要把我們的想法告訴你。」社會主義現實主義畫家安德烈·孕格萊寫來的一封信說：「我願意感謝党的秘書處對畢加索同志所作畫像提出的批評，這幅畫像不是真的想要描繪一下偉大的斯大林。

　　這一糾正是絕對必要的。」巴勃羅沒有為自己或藝術的自由進行辯護。只是在這場風潮過後，他才生氣地對阿拉貢說：「真是愚不可及！我在斯大林畫像的前額上添了一綹頭髮，為的是讓形象具有無產者的勇氣，而那些人卻不願意斯大林元帥是一員無產者，我看乾脆把這幅畫一砸了事！」他還出口不遜地說了幾句非難」那些人」的話。

　　弗朗索瓦絲隻身來到巴黎，設計《赫拉克勒斯》一劇的佈景和服裝。這段日子裡，她經常和科斯塔·埃科洛斯在一起聊天。弗朗索瓦絲談到她和巴勃羅同居時說：「當時我非常寂寞，他真是上帝派來的，起初看起來很自然，很隨便，我絲毫沒想到會導致什麼樣的結果。」當她談到責任的時候，埃科洛斯說她完全是個懦夫，避免她同代人所作的種種嘗試，而與一個淩駕於戰鬥之上的人在一起生活。當弗朗索瓦絲談到準備犧牲個人幸福時，埃科洛斯說她實際上選擇了最便宜的東西，也就是通過結合得到權力和地位。當弗朗索瓦絲談到不願讓孩子失望時，埃科洛斯說她背叛了自己。埃科洛斯從他個人的角度和哲學的角度對弗朗索瓦絲進行深諳勸導，使弗朗索瓦絲逐漸對她和巴勃羅住在一起的種種理由提出質疑。《赫拉克勒斯》夜場首演時，巴勃羅帶著孩子們來到包廂並看到弗朗索瓦絲被賓客們蜂擁在周圍時，向她致敬祝賀，便自言自語地低語：「芭蕾總給我帶來厄運。」

　　回到蓋魯薩克路。巴勃羅開始用西班牙語寫詩，詩中充滿了孤獨、暴力和痛苦。就在巴勃羅走後不久的一個晚上，埃科洛斯告訴弗朗索瓦絲說他愛她，為弗朗索瓦絲離開巴勃羅增添了力量。弗朗索瓦絲說：「我終於得出結論，我認為我和畢加索的生活就像一場病。我知道我必須清除掉我身上的一切病毒。」而巴勃羅卻說沒有人會離開他這樣的男人。這句話更加促使弗朗索瓦絲更快的離開他。她對他說：「等著瞧吧，如果沒有人能離開像你這樣的男人，那麼，你就要看到你前所未聞的事了。」

　　弗朗索瓦絲的願望實現了，10月初的一天，在巴勃羅目瞪口呆、滿腹狐疑下，她和孩子們上了去汽車站的出租汽車。

　　巴勃羅以往從不對人提起他的私生活，現在由於悲憤交加，見誰就跟誰說。弗朗索瓦絲和埃科洛斯的曖味關係和她決定離開的流言開始傳播了，弗朗索瓦絲被指責為自私、惡毒，最糟的是她不能理解我們時代的天才。多米尼克·德桑蒂說：「關於她的閒話真是可怕，但是歸結為一點，就是不要離開畢加索。那時，她還不是我的好朋友，我也不知道使她決定離開的全部理由，但作為一個女人，我能體會到她的心情。

　　我理解她為了保持自己的個性所進行的戰鬥。到了一定的時候，如果她要活下去，就不得不離開。」弗朗索瓦絲的另一個辯護人是阿拉貢的妻子，她說，弗朗索瓦絲所能做的最有勇氣的事情就是離開畢加索。並專門為弗朗索瓦絲寫了一本稱讚她的小詩歌。

　　弗朗索瓦絲的時間再也不屬巴勃羅了，而巴勃羅也把絕望深藏在心裡，他又開始工作了。他發狂地工作著，僅僅用了兩個月的時間就畫出了180幅素描。在這些表示懺悔的素描中，他不僅衰老、古怪，而且醜陋、矮小、憂鬱，他想要通過藝術捕捉生活中失去的活力，他的技術極為嫺熟，達到了爐火純青的境界，他是個超凡的藝匠，富於想像力和智慧，他運用了各種不同的藝術手法描繪他的模特和他自己，他的整個藝術事業上籠罩著一種無意義的氣氛。

　　這段日子裡，傑奎琳經常來陪他。正如他所說的那樣：「世上沒有純粹的歡樂或痛苦，甚至於幸福本身也需要付出不少犧牲來換取，而對於藝術家來說，則更是如此。在愛情上，拆散一對戀人，固然是件難事，但不管多麼美滿的一對情侶，若是老讓他們廝守在一起，恐怕更是件難事。」6月3日，他一口氣完成了三幅傑奎琳的肖像。題目為《傑夫人》。

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