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三十八

事實上，在這齣舞台戲的劇本裡，我除了佩服孟華編劇的功力之外，更看到了這半年來孟華思想的轉變與成熟。 　　她思想的轉變及豐富成熟，可以從地賦子女配角辛莉綺一個完整且更富震撼力的面貌而窺伺得見。 　　在原著裡，辛莉綺是一個面貌模糊的配角。然而在這齣戲裡，辛莉綺成了一個極具其實生命力及個性的角色，從她嫵媚如小鳥依人般的偎在男主角身上撒嬌，到突然翻臉而隨時和男主角爭執大吵的一幕幕場景中，我們看到了一個在出軌中，看似成功者的第三者，卻因無法擺脫女主角陰影纏繞，而隨時活在不安及嫉妒的焦慮情緒中，成了歇斯底里而且不可理喻的潑婦性格，那使得她不再討喜、不再嫵媚可愛，也終於讓男主角厭煩，而令男主角更加懷念理智成熟的前女友，終於再度將男主角推回了前女友的身邊…… 　　而在這同時，女主角也正經歷著一段新戀情的衝突與抉擇，一個條件優異的男人對她展開猛烈追求。 　　男配角的體貼與守候甚至訴苦，都令她心動掙扎，猶豫著是否能夠接受這段新戀情？（而在這過程中，或許也有著報復男主角的心態在作祟。）然而無法割捨忘懷的舊情人及情創未愈的傷口，都令她躊躇掙扎，卻步不前…… 　　更諷刺的是，如果地接受了這段戀情，她也就成了另一個男人的“出軌”，成了一個曾令她痛恨心碎的“第三者”！ 　　原著裡，最後女主角還是選擇了原諒男主角，讓兩人的感情與人生重新回到“正軌”。然而在舞臺劇裡，四個人卻各自站在軌內軌外，沒有人知道這條人生軌道的最終答案。 　　在這出奏明快緊湊、四個男女相互牽扯糾葛的一個半小時舞臺劇過程中，孟華除了提供一個令人屏息的好看故事之外，更丟出了一個值得思考的問題空間讓觀眾思索了——就像是她拋出了一個線團，觀眾接了，在層層抽絲剝繭之後，我們可以得到什麼？ 　　劇中，辛莉綺喃喃自問她究竟是愛上男主角？還是愛上男女主角之間那種愛情的感覺？ 　　而現實生活中，我們也可以問問自己——我們究竟是因人而愛？還是因愛而愛？是因為所愛的那個人讓我們割捨不了感情？還是因為戀愛的感覺讓我們割捨不了愛情？ 　　一個令人思索的問題，一出值得深思的舞臺劇——這就是孟華的“出軌”。 　　——裴意 　　小說中，我們往往透過語言，表達情感和思考。可是劇場中，過多的語言，好像反而成為一種障礙。我覺得這樣的編導、對白中，留下了孟華反復思考的問題。而精簡的畫面，強化了衝突和情緒…… 　　——元玥 　　戲是真的很精采，我想除了故事本身之外，“表演形式”是很重要的一環，因為它帶來的“豐富性”是不同於文字營造的，而這也是我個人相當喜歡的部分，舉凡音樂、燈光乃至於整個場景，在一個半小時裡，無處不是“表演”、無處不是“交流”，更重要的是，無處不見“創意”！ 　　——望舒 　　這是我第一次看小劇場，當舞臺的幕拉起時，我嚇了一跳，舞臺竟然和觀眾如此接近。以往只看過商業氣息濃重的舞臺劇，在看完“出軌”後，腦中浮現“原來這就是小劇場”的字眼。（突然覺得自己好像井底之蛙、^^|||。）如果就給觀眾的衝擊感來比較，滿分為十，在舞臺劇上所表現的七、八分，換成小劇場的話，可能高達九分，甚至十分，給觀眾的是強烈而直接的感覺。 　　——伊捷 　　……將一部文字作品轉化成視覺影像的經驗很有趣，誠實的說一句：“出軌”舞臺劇幕前幕後傳達出來的強烈企圖心，讓人既回味又感動。一個半鐘頭下來，我一直在和自己的思緒拔河。一方面由於看過小說，從簡潔交代的畫面、對白和演員的肢體互動中，可以輕易回溯閱讀經驗，一方面我卻又想將自己重新定位，拚命催眠自己當個“宮雪花”，不斷的想要忘記小說劇情而跳脫出來，期望找到另一種全新的戲劇經驗，否則，很容易在劇情比對的過程中神遊出線…… 　　——華蓉 　　以上，是節錄幾位朋友在看完“出軌”一劇的心得報告中的“好話”，還有更多朋友的心得以及批評，因篇幅、乏故無法一一列出，如梓、素玲、嘉琪、安黛、Vivim、譚、維絲娜、伊黎和章築，如果各位朋友想看到更多關於“出軌”一劇的心得，可到我的綱站上去瞧瞧，裡面有更完整的收錄。

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