風蕭蕭(40)_徐訏

四〇

　　阿美一面說，一面把花瓶捧到白蘋床邊的燈桌去。放好了花，她說：「那麼我去買東西了。」

　　「好，謝謝你。」我說：「你要鎖門麼？」

　　「你要耽在這裡麼？」

　　「假如你不當我是外人。」我說：「這個房間令人坐下來不想走。」

　　「那麼你就在這裡。」她說：「我出去了。」阿美的人影消失後，我聽見外門闔上的聲音，於是我輕輕的站起，我的心突然跳起來，我遲緩地走到外面，到門口看看阿美的確走了。我巡視了每間房間。發現現在在這個世界中只有我自己，但是我的心跳得更緊，我走到白蘋的寢室。廚門鎖著，寫字臺當中一隻抽屜也鎖著，我將其他可開的抽屜，一隻一隻查閱，有一隻裡面放著兩三封信，在一封是日文的，我很想看她的信，想證明她究竟她的身份可如梅瀛子所料，可是我沒有時間，我必須很快把可能檢查的都查到，如果是有鎖的地方，那只有在阿美地方騙鑰匙，或者將白蘋灌醉，偷她身上的鑰匙。我翻遍了所有抽屜，連五屜櫃都在內，竟沒有梅瀛子所說的東西。

　　最後我走到她後面的衣箱間，但門鎖著，我無法進去；於是我走到那間書房，寫字臺抽屜有三隻都鎖著，沒有鎖著的都沒有什麼東西，有一隻滿滿的都是信，有一只是零星的雜物，有一只是一些帳單與信封信紙。那間房間佈置很簡單，再沒有地方可查。我想這一定是在鎖著的抽屜裡，抽屜的鎖很講究，決不是可以隨意打開，我想撬開抽屜的底板，但撬開似乎不難，而放上去可就難了。

　　我預算阿美出去要半個鐘頭，現在已經過去一半還多。這是不可能的。我只有等白蘋回來時，設法叫白蘋開這中間的抽屜，我覺得這是最可能放那檔的一隻，又要她偶爾在我面前打開，讓我確實知道那文件在裡面，我明天想好開抽屜的辦法再來，那就有把握了，但是我怎麼叫她為我打開抽屜呢？我異想天開，撿出一張名片，用桌上的鋼筆我寫：「什麼時候你打開這抽屜，什麼時候請你打電話給我。」

　　但我沒有把這名片塞入抽屜，因為這時候我忽然想到那間當初我放行李的套間。我過去，門沒有鎖，裡面很空，堆著舊報紙與雜誌，下面是兩隻一直放在那裡的箱子，以前好像是壓在我的行李下面，似乎從來沒有打開過。我試試這箱子，箱子鎖著，但是好像與我的箱子有點相象，我就拿出鑰匙來試，這時候我發現箱提上的已變灰色的白布，上面寫著：「陶宅寄存」的字眼，我試我的鑰匙，恰巧正好，果然一開就開。我正想搬動上面的報紙，但是外面鎖響，我吃了一驚，馬上出來，輕掩上門，順手在書架抽一本書，坐在沙發上，我已經聽見阿美的腳步。

　　「阿美，你回來了？」我還是坐著，比較大聲的說。

　　「是的。」我為要聽外面的鎖音，所以我把房間開著，我聽見她的聲音時，我斜眼已經看到她的腳步。

　　「真快啊。」我站起來，迎著出去。

　　阿美果然買來一切要買的東西，我非常熱心的幫她拿東西到廚房裡。等阿美開始忙於做果子凍時，我才拿著一罐Abdula同一盒Era到書房裡，這一次我可關上了門。

　　我估計阿美一時不會離開廚房，我趕緊拿出鑰匙，跑到小間裡，把剛才的箱子鎖好。我心裡雖然急於想看這箱子的內容，但是我必須非常謹慎，不要讓人對我疑心。於是我悄悄地出來，關上門，就在四周書架前流覽。書籍分類似乎很清楚，兩面是社會科學的書籍，以關於經濟學為最多；一面很雜，有哲學，心理學，人類學等書；一面則都是文藝書籍，我隨便抽一本到沙發上坐下翻閱，但是一點也看不進去。看表已是十點多，我開始感到不安與寂寞，我打開Abdula，抽上一支，踱出去看阿美已經把果子凍放在冰箱裡，她正在做Sandwich，她問我可是要茶。

　　「不。」我說。

　　「你等得膩煩了？」

　　「沒有。」我說：「只是要你太辛苦了，弄好早點去睡吧。」

　　「我天天十二點才睡呢。」她笑著說。

　　沒有說幾句話，我又回到書房，我開始後悔我剛才會沒有打開那箱子，不然也許已經找到了所要的檔。但現在似乎我更不能動。我在房內擲踢，把剛在翻閱的書放在原處，順著書架一路走過來。到了一面社會科學的書架前，在高度與我視線相等的地方，正是一列經濟的書籍，我無意識的一路念著書名過去「Contemporary Theory of Monetary」，「Monopoly」，「Money」，「Faust」，我奇怪了，怎麼這裡來一本Faust我無意識的抽了出來。我發現裡面正夾著東西。翻開一看，是白封袋，厚紙製成的，印有日本海軍部的字樣，我的心突然跳起來，反面果然有火漆，上面有印，但我不及細認，我的心跳著，好像門口就有人看見我似的，但我鎮定地捧著書，一面注意所夾的頁碼是八十三頁，一面偷看阿美是否會從房門進來。

　　不，房門好好地關著，我這時再沒有猶豫的餘地，我把它收下，但是我的衣服內袋，無法裝下，外袋也嫌小，而且太露，最後我把它收到襯衫與羊毛衫的中間，正貼在我的胸膛。這檔不厚，我扣好背心扣子，就一點也沒有痕跡。但是我的心依舊跳著，似乎我犯了大罪，又似乎門口有人，我望望房門很安謐，我作一個深長的呼吸，開始把那本Faust放到原處，我一次兩次的注意它是否同剛才放得一樣。

　　然後，我輕輕走到門口，忽然聽到門外有人聲，我吃了一驚，馬上拉開門。

　　「渺乎。」原來是吉迷，那只波斯種的貓，伸著懶腰，進了房門。

　　我走出去，但廚房裡竟沒有阿美，我有點驚慌，於是我叫：「阿美。」

　　阿美在浴室裡答應我，不一會她就出來。我說：「剛才門口有聲音，我以為是白蘋回來了，一看不是，我想可是你出去。」

　　「不，我在洗衣服，別是吉迷吧。」她微笑著說：「要什麼嗎？」「沒有。」

　　「你等得心焦了？」

　　「不，」我說：「我看看書很好。」

　　我說著抽上煙，回到書室去，這時候我的心比較安定下來，在書架上抽一本文學書，坐在沙發上，用最安適的姿態，集中心力來讀，我想暫時忘去我心中的不安。這是一本講文學上想像的書，我現在想不起這書的作者。他把想像分成四類，第一是創造的想像；第二是聯合的想像；第三是說明的想像；第四是假設的想像。他論到創造的想像是選定各種經驗中的成分成一新的整體，聯合的想像是提煉物件中精神的成分，或付物件以精神價值，假定的想像是在物件上假定它的生命情感與感覺。在書中作者有很長的論證與舉例，但我覺得這一種分類太死板，在研究上或者有點幫忙，在欣賞上並沒有什麼用。作者只談到文學，但我想，創造的想像似乎宗教上較多應用，聯合的想像是音樂家最常用的，說明的想像是畫家雕刻家更常用的，假定的想像則是詩人常用的。如果以派別說，浪漫主義似乎多用創造的想像，寫實主義多用聯合的想像，象徵主義多用說明的想像，表現主義似乎多用聯合的想像。

　　我把書放在膝上，一個人這樣在胡思亂想的時候，門突然開了，我好像從夢中驚醒，我的心跳起來。

　　是白蘋!

　　「你吃驚了？」白蘋穿著藏青紅紋的呢旗袍，站在門口，一隻手慢慢拉上了門。

　　「啊，白蘋。」我說：「你回來了？」

　　「你一個人在想什麼？」她說。

　　「看這本書，」我說著拿起膝上的書，站起來，說：「我正在想它對於想像的分類。」

　　「那麼同我談談麼？」

　　「自然可以，但是我們好久不見了，我要同你商量比較現實的問題。」我把手上的書放到書架上去。

　　白蘋已經坐在寫字臺前，我說：「不以為我找你唐突麼？」

　　「很歡迎。」

　　「你變了許多。」

　　「人麼？」

　　「地方也一樣。」我說：「這許多書。」

　　「別人寄存的。」她說。

　　我這時忽然覺到我手上的灰，我猛然想到這是我在套間中摸來的，那麼裡面一定留著我的痕跡，我必須設法掩蓋過去才好。但我還是望著她說：「你似乎胖了。」

　　「不見得罷？」她說；「你好久不來了。」

　　「我常常想來看你，但因為你說過要等你的電話……」

　　「今天你來得很好，這幾天我每天想打電話給你。」

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