《後四聲猿》跋|鄭振鐸

六《後四聲猿》跋

　　右《後四聲猿雜劇》四種，曲阜桂馥撰。

　　馥字冬卉，號未穀，別署老菭。乾隆庚戌成進士，年已五十有五。後為滇南永平令，卒於官。年七十。馥為乾、嘉間碩儒老師，尤邃于金石六書之學。著《說文解字義證》五十卷，《劄璞》十卷，《繆篆分韻》五卷，《晚學集》八卷，詩集四卷。其《後四聲猿》一作，初未印行。道光間，始刊佈於世。馥雖號經師，亦為詩人。

　　後《四聲猿》四劇，無一劇不富於詩趣。風格之遒逸，辭藻之絢麗，蓋高出自號才士名流之作遠甚。似此雋永之短劇，不僅近代所少有，即求之元、明諸大家，亦不易二三遇也。清劇自梅村、西堂、坦庵、權六諸人開荊辟荒後，至乾隆間而全盛。馥與楊潮觀尤為大家。短劇風格之完成，允當在於此時。未穀、笠湖之後，盛極蓋難為繼矣。正定王定柱序《後四聲猿》曰：「先生才如長吉，望如東坡，齒發衰白如香山，意落落不自得，乃取三君軼事，引宮按節，吐臆抒感，與青藤爭霸風雅。

　　獨《題園壁》一折，意于戚串交遊間，當有所感。而先生曰無之。要其為猿聲一也。」斯四劇之用意，當盡於此數語。馥以暮年衰齒，猶在萬裡外食微祿，謁帥轅，宜其有難平之憤。按東坡事，元費唐臣曾譜為《貶黃州》一劇，惜今僅存殘文。《謁帥府》一劇，慷慨激昂，為僚吏吐盡不平之氣，足補費唐臣之憾矣。

　　《放楊枝》、《題園壁》、《投溷中》三劇，題材皆絕為雋妙，胥為前人屐齒所未經。獨怪元、明諸大家，何乃輕輕放過此種絕妙之劇材耶？石韞玉嘗將白傅放妓故事，寫為《樂天開閣》一劇。然點金成鐵，殊不足觀。于此蓋益歎馥不獨長於捉住此種絕妙好題，且亦善於驅遣此種好題而成之為絕妙好劇也。馥寫此四劇時，年近七十。然于《放楊枝》、《題園壁》二劇，遣辭述意，纏綿悱惻，若不勝情。婉妮多姿，蓋有過於少年作家。老詩人固猶未能忘情耶？

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