中國文學史第二十七章韓愈與白居易(7)

第二十七章韓愈與白居易(7)

　　七

　　元和、會昌之間（公元806～846年）的詩人們裡，曾別有一群挺生出來，為韓、白二派所不能包納，那便是張籍和李賀、王建等。他們是復興了宮體的豔詩，而更加上了窈渺之情思的。他們開闢了別一條大道，給李商隱、溫庭筠他們走。這一派的詩，關係既大，影響也極巨偉。唐、五代以來的「詞」的一個新詩體，其作風差不多都是由此而衍繹下去的。他們是繁弦細管的音樂，是富麗噢暖的宮室，是夏日晝光所反映的海水，是酒後模糊的譫語；若可解若不可解，若明又若昧，那便是他們的作風。

　　王建字仲初，潁川人，大曆十年進士。初為渭南尉。太和中，出為陝州司馬，從軍塞上。後歸咸陽，卜居原上。他工樂府，與張籍齊名。《宮詞》百首，尤傳誦人口。像：

　　水面細風生，菱歌慢慢聲。
　　客亭臨小市，燈火夜妝明。

　　——《江館》

　　合暗報來門鎖了，夜深應別喚笙歌。
　　房房下著珠簾睡，月過金階白露多。

　　——《宮詞》

　　都是很豔麗，且很富於含蓄之情的。已是開了張籍與溫、李的先路。他初作《宮詞》時，因與樞密使王守澄有宗人之分，故多知禁掖事。後因過燕飲，以相譏謔。守澄深銜之。忽曰：「吾弟所作《宮詞》，內庭深邃，何由知之？明當奏上。」建作詩以謝，末句云：「不是姓同親說向，九重爭作外人知？」守澄恐累己，事遂寢。

　　張籍字文昌，蘇州吳人。或曰和州烏江人。貞元十五年登進士第。韓愈深重之，薦為國子博士。仕終國子司業。他的詩，其作風甚類王建，往往要想留些「有餘不盡」之意，又往往喜寫怨女春情之事。像：「曲江亭上頻頻見，為愛鸕鷀雨裡飛」（《贈項斯》）；「梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆。美人初起天未明，手拂銀瓶秋水冷」（《楚妃怨》）；「江南人家多橘樹，吳姬舟上織白苧。……清莎覆城竹為屋，無井家家飲潮水」（《江南曲》）等皆是。相傳朱慶余受知於籍，籍為選定其詩。慶余因之登第，尚為謙退，作《閨意》以獻籍道：「洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？」籍和之道：「越女新妝出鏡心，自知明豔更沉吟。齊紈未足人間貴，一曲菱歌抵萬金。」全以「閨情」為象徵，這便是他們所最擅長之處。有集。

　　李賀字長吉，系出鄭王后。七歲能辭章。韓愈、皇甫湜始聞未信。過其家，使賀賦詩，輒就，乃大驚。自是有名。賀每日旦出，騎弱馬，從小奚奴，背古錦囊。遇所得，書投囊中。及暮歸，足成之。母道：「是兒嘔出心肝乃已耶？」然不能禁也。所作樂府，樂工皆合之管弦。仕為協律郎。卒年二十七。有集。他的詩句尚奇詭，絕去畦徑，但其大體，則近于王建、張籍。惟較為生硬耳。《蝴蝶飛》一詩，最足以見出其作風：

　　楊花撲帳春雲熱，龜甲屏風醉眼纈，
　　東家蝴蝶西家飛，白騎少年今日歸。

　　又像他的長篇《昌穀詩》：「遙巒相壓疊，頹綠愁墮地。光潔無秋思，涼曠吹浮媚。……嘹嘹濕蛄聲，咽源驚濺起。」蓋並有退之之奇與建、籍之豔者。

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