中國俗文學史第九章元代的散曲十

第九章元代的散曲十

　　第二個時期的散曲作家們，不盡是文人學士們了。在第一個時期裡，作劇本的多是不得志之士，而寫散曲的卻多半是大人先生們。但在第二個時期裡，寫散曲的卻也多半是窮困牢愁之士了。因為他們的散曲集子也要和劇本似的須求得投合大眾的嗜好與心理，所以倒還離得民眾不怎樣遠，並不比第一時期的作家們更向古典或更向文雅倩麗的路上走去。

　　第一個時期並沒有什麼專業的散曲作家們；但在這時期卻有以專門寫作散曲為事的作家了。第一時期的作家們多半以寫散曲為餘興，為消遣；但在這個時候卻把散曲的製作，看作名山事業了。故態度更嚴肅，更慎重，遣辭鑄語也更精工。

　　同時，散曲的選本，在坊間出現了不少；于楊朝英的《陽春白雪》、《太平樂府》外，還有《江湖清思集》（錢霖編）、《中州元氣》、《詩酒餘音》、《樂府新聲》、《樂府群玉》、《樂府群珠》、《百一選曲》、《仙音妙選》等等；作曲的方法書也出現了——周德清的《中原音韻》——這時代的情形可以相當於南宋時代的詞壇的情形。文人學士們已公認散曲是能夠攀登於文壇詩社的一個新詩體了。

　　這時期的散曲作家以喬夢符、張小山為領袖，人稱之曰喬、張，以比于唐之李白、杜甫。

　　喬夢符名吉。《錄鬼簿》云：「太原人，號笙鶴翁，又號惺惺道人。美容儀，醉辭章。有《天風》、《環佩》、《撫掌》三集。」這三集疑都是散曲集子。他的雜劇，今傳於世者《揚州夢》、《兩世姻緣》及《金錢記》。李開先重刊夢符散曲，序之云：「蘊藉包含，風流調笑，種種出奇，而不失之怪，多多益善，而不失之略，句句用俗，而不失其為文。」這話是很對的。許光治謂：「張小山、喬夢符散曲猶有前人規矩在。儷辭追樂府之工，散句擷宋、唐之秀。惟套曲則似涪翁俳詞，不足鼓吹風雅也。」（《江山風月譜》自序）這恰成其為清人的見解而已，其所賞乃在彼而不在此。其實，小山套曲也甚清雅，所謂「似涪翁（黃庭堅）俳詞」者，乃指夢符的套曲而言。夢符的套曲，大似杜善夫，運用俗語方言，最為精巧得當，正是元人出色當行之作。像《私情》的《一枝花》套：

　　李開先（1502-1568），明代文學家、戲曲作家。字伯華，山東章丘人。一生著述豐富，以詩文散曲著稱。收藏戲曲作品極富。曾校刊張小山的散曲。

　　《江山風月譜》，詞典集，包含詞一卷，散曲一卷。清代許光治著。其中散曲一卷為清代散曲一霸。

　　私　情

　　〔一枝花〕雲髫金雀翹，山隱青鸞鑒，藕絲輕織粉，湘水細揉藍。性子兒岩嵌，小可的難搖撼。起初兒著莫咱，假撇清面北眉南，實怕攢紅愁綠慘。

　　〔梁州第七〕不顯豁意頭兒甚好，不尋常眼腦兒偏饞。酒席間閒話兒將他來探，都笑科兒承答，冷諢兒包含。不能夠空便因此上雲雨魈魃。老婆婆坐守行監，狠橛丁暮四朝三。不能夠偷工夫恰喜喜歡歡，怕蹶撒也卻忑忑忐忐，知消息早噥噥喃喃。攢科，鬥喊，風聲兒惹起如何按！徒那遊，再誰敢，有等乾咽唾的杓俫死嘴噡，委實難耽！

　　〔尾〕從今將鳳凰巢鴛鴦殿遮籠教暗，將金縫鎖玉連環對勘的嚴，錦片也似前程做的來不愚濫。非是咱不甘，不是你不堪，只被這受驚怕的恩情都嚇破我膽。

　　又像《雜情》（《一枝花》）：

　　雜情

　　〔一枝花〕粉雲香臉試搽，翠煙膩眉學畫。紅酥潤冰筍手，烏金漬玉粳牙。鬢攏宮雅，改樣兒新鞋襪，挑粉垢修指甲。收拾得所事兒溫柔，妝點得諸餘裡顆恰。

　　〔梁州〕堪笑這沒分曉的媽媽，只抱得不啼哭娃娃。小心兒一見了相牽掛，腿廝捺著說話。手廝把著行踏，額廝拶著作耍，腮廝揾著溫存，肩廝挨著曲和琵琶，尋題目頂針續麻。常只是笑沒盈弄盞傳杯，好吃闌同床共榻，熱兀羅過飯供茶。那些喜呷，天來大，怪膽兒無些怕。這些時變了卦，小則小心腸兒到狡猾，顯出些情雜。

　　〔罵玉郎〕但些兒頭疼眼熱，我早心驚訝。著疹熱，只除咱。尋方裹藥占龜卦，直到吃得粥食，離了臥榻，恰撇得心兒下。

　　〔感皇恩〕看承似美玉無瑕，誰敢做野草閑花！曹大姑賣杏虎，裴小蠻學撒龜，溫太真索妝蝦。麗春園北撒，鳴珂巷南衙，現而今如嚼蠟，似咬瓦，若搏沙。

　　〔採茶歌〕喜時節臉烘霞，笑時節眼生花，一霎時一天風雪冷鼻凹。本待做曲呂木頭車兒隨性打，原來是滑出律水晶球子怎生拿。

　　這漂亮的兩套乃是元曲最高的成就。那樣純熟的便捷的警機的驅遣著俗諺市語，和懨懨無生氣的儷辭豔語比起來，在當時一定是更博得彩聲的。

　　明、清人所喜的，卻別有在。夢符的小令，有極尖新可愛的，像：

　　暮春即事

　　〔水仙子〕風吹絲雨噀窗紗，苔和酥泥葬落花，卷雲鉤月簾初掛。玉釵香徑滑，燕藏春銜向誰家？鶯老羞尋伴，蜂寒懶報衙，啼殺饑雅。

　　秋　思

　　〔折桂令〕紅梨葉染胭脂，吹起霞綃，絆住霜枝。正萬里西風，一天暮雨，兩地相思。恨薄命佳人在此，問雕鞍遊子何之？雁未來時，流水無情，莫寫新詩。

　　香　篆

　　〔憑闌人〕一點雕盤螢度秋，半縷宮奩雲弄愁。情緣不到頭，寸心灰未休。

　　金陵道中

　　〔憑闌人〕瘦馬馱詩天一涯，倦鳥呼愁村數家。撲頭飛柳花，與人添鬢華。

　　登江山第一樓

　　〔殿前歡〕拍闌幹，霧花吹鬢海風寒，浩歌驚得浮雲散。鹽數青山，指蓬萊一望間。紗巾岸，鶴背騎來慣，舉頭長嘯，直上天壇。

　　遊越福王府

　　〔水仙子〕笙歌夢斷蒺藜沙，羅綺香餘野菜花，亂雲老樹夕陽下。燕休尋王謝家，恨興亡怒煞鳴蛙。鋪錦池埋荒甃，流杯亭堆破瓦，何處也繁華！

　　楚儀贈香囊賦以報之

　　〔水仙子〕玉絲寒皺雪紗囊，金剪裁成冰筍涼，梅魂不許春搖盪。和清愁一處裝，芳心偷付檀郎。懷兒裡放，枕袋裡藏，夢繞龍香。

　　書所見

　　〔紅繡鞋〕臉兒嫩難藏酒暈，扇兒薄不隔歌塵，佯整金釵暗窺人。涼風醒醉眼，明月破詩魂。料今霄怎睡得穩！

　　我們不能不說這些是好詩：可是這是六朝詩和宋詞所已達到的境界，不是元曲的特色。最足以表現元曲的特色者，乃在夢符的套曲及一部分的更通俗、更活潑動人的小令。我們看：

　　為友人作

　　〔水仙子〕攪柔腸離恨病相兼，重聚首佳期卦怎占？豫章城開了座相思店。悶勾肆兒逐日添，愁行貨頓塌在眉尖。稅錢比茶船上欠，斤兩去等秤上掂，吃緊的曆冊般拘鈐。

　　嘲少年

　　〔水仙子〕紙糊鍬輕吉列枉折尖，肉膘膠干支刺有甚粘！醋葫蘆嘴古邦佯裝欠。接梢兒雖是諂。抱牛腰只怕傷廉。性兒神羊也似善，口兒蜜缽也似甜，火塊兒也似情忺。

　　這些，才是六朝、唐詩，五代、宋詞裡所不曾見到的作風和辭藻；這些，才是元曲所獨擅的光榮。以山谷的俳詞和它們來比較，它們是活躍、生動得多了。

　　山谷（1045-1105），即黃庭堅。北宋詩人。字魯直，號山谷，洪州分寧（今江西修水）人。以文章詩詞受知于蘇軾，為「蘇門四學士」之一。

　　俳詞，即駢詞，兩宋詞體之一。

　　不過在夢符的散曲裡，這一類的曲子可惜還不多；最多的乃是沒有忘記了文士的積習——向雅麗尖新走去——而同時卻又不自覺的夾雜些俗語方言進去的東西，像：

　　傷　春

　　〔水仙子〕鶯花笑我病三春，香玉知他瘦幾分。屏床猶自懷孤悶，那些心吃喜人？界微紅斜印腮痕，山枕淺啼晴露，洞簫寒吹夢雲，風雨黃昏。

　　席上賦李楚儀歌一曲以酒送維揚賈侯

　　〔水仙子〕鴛鴦一世不知愁，何事年來白盡頭，芙蓉水冷胭脂瘦，占西塘曉鏡秋，菱花慢替人羞。擎架著十分病，包籠著百倍憂，老死也風流。

　　憶　情

　　〔水仙子〕紅粘綠惹泥風流，雨念雲思何日休？玉憔花悴今番瘦，擔著天來大一擔愁。說相思難撥回頭。夜月雞兒巷，春風燕子樓，一日三秋。

　　元曲裡，大多數是這一類的作品，不僅夢符一人善寫之而已。

　　《錄鬼簿》云：夢符「以威嚴自飭，人敬畏之。居杭州太乙宮前。有題西湖《梧葉兒》百篇，名公為之序。胥疏江湖間四十年。欲刊所作，竟無成事者。至正五年（公元1345年）二月，病卒於家。」他的生平是那樣的可憐！在他的小令裡，有不少篇的《自述》、《自敘》，可略窺見其生平抱負：

　　自　述

　　〔綠么遍〕不占龍頭選，不入名賢傳。時時酒聖，處處詩禪。煙霞狀元，江湖醉仙，笑談便是編修院。留連，批風抹月四十年。

　　自　述

　　〔折桂令〕華陽巾鶴氅蹁躚，鐵笛吹雲，竹杖撐天。伴柳怪花妖，麟翔鳳瑞，酒聖詩禪。不應舉江湖狀元，不思凡風月神仙，斷簡殘編，翰墨雲煙，香滿山川。

　　自　敘

　　〔折桂令〕鬥牛邊纜住山槎，酒甕詩瓢，小隱煙霞。厭行李程途，虛花世態，老草生涯。酒腸渴柳陰中揀，雲頭剖瓜，詩句香梅梢上掃，雪片烹茶。萬事從他。雖是無田，勝似無家。

　　這是貌為曠達而實牢騷的說法。「雖是無田，勝似無家」。雖強自慰藉，卻是含著兩眼酸淚的。他又有《自警》、《自適》二作，也都是自己寬慰的東西。

　　自　警

　　〔山坡羊〕清風閑坐，白雲高臥，面皮不受時人唾。樂跎跎，笑呵呵，看別人搭套項推沉磨。蓋下一枚安樂窩，東，也在我，西，也在我。

　　自　適

　　〔雁兒落帶過得勝令〕黃令開數朵，翠竹栽些個，農桑事上熟，名利場中捋。禾黍小莊科，籬落放雞鵝。五畝清閒地，一枚安樂窩。行呵，官大憂愁大。藏呵，田多差役多。

　　同樣的情緒，在他的許多小令裡，隨處都表現出來，像：

　　寓　興

　　〔山坡羊〕鵬搏九萬，腰纏十萬，揚州鶴背騎來慣。事間關，景闌珊，黃金不富英雄漢。一片世情天地間，白，也是眼，青，也是眼。

　　冬日寫懷三曲

　　〔山坡羊〕離家一月，閒居客舍，孟嘗君不費黃齏社。世情別，故交絕，床頭金盡誰行借？今日又逢冬至節，酒，何處賒？梅，何處折？

　　孟嘗君（生卒不詳），即田文。戰國時齊貴族。號孟嘗君。襲其父田嬰封爵，封於薜（今山東滕縣南）。被齊湣王任為相，門下食客數千人。後任魏相。

　　朝三暮四，昨非今是，癡兒不解榮枯事。攢家私，寵花枝，黃金壯起荒淫志。千百錠買張招狀紙，身，已至此，心，猶未死。

　　冬寒前後，雪晴時候，誰人相伴梅花瘦？釣鼇舟，纜汀洲，綠蓑不耐風霜透。投至有魚來上鉤，風，吹破頭，霜，皴破手。

　　樂　閑

　　〔醉太平〕煉秋霞汞鼎，煮晴雪茶鐺，落花流水護茅亭。似春武風陵。喚樵青椰瓢傾雲，淺松醪剩，倚圍屏洞仙酣露，冷石床淨，掛枯藤野猿啼月，淡紙窗明。老先生睡醒。

　　漁樵閒話

　　〔醉太平〕柳穿魚旋煮。柴換酒新沽。鬥牛兒乘興老樵漁，論閑言倀語。燥頭顱束雲擔雪耽辛苦，坐蒲團扳風釣月窮活路，按葫蘆談天說地醉模糊，入江山畫圖。

　　習　隱

　　〔水仙子〕拖條藜杖裹枚巾，蓋座團標容個身，五行不帶功名分。臥芙蓉頂上雲，濯青泉兩足遊塵。生不願黃金印，死不離老瓦盆，俯仰乾坤。

　　毗陵晚睡

　　〔折桂令〕江南倦客登臨，多少豪雄，幾許消沉。今日何堪！買田陽羨，掛劍長林，霞縷爛誰家書錦？月鉤橫故國丹心。窗影燈深，磷火青青，山鬼喑喑。

　　荊溪即事

　　〔折桂令〕問荊溪溪上人家，為甚人家，不種梅花？老樹支門，荒蒲繞岸，苦竹圈笆。寺無僧狐狸弄瓦，官省事烏鼠當衙。白水黃沙，倚遍闌幹，數盡啼鴉。

　　《冬日寫懷三曲》寫得最為沉痛。「黃金壯起荒淫志」，這話罵盡了世人。而他自己是「世情別，故交絕，床頭金盡誰行借？」甚至於弄到了要「千百錠買張招狀紙」。可是，「身已至此，心未死」，其志實可哀已！為了「五行不帶功名分」，遂不能不「坐蒲團扳風釣月窮活路，按葫蘆談天說地醉模糊」了。這和大人先生們的談高隱、說休居閒適是大為不同的。他具有真實的憤慨，而他們不過人云亦云的自鳴高潔而已。

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