戲劇論第六章近代劇之形式及技巧

第六章近代劇之形式及技巧

　　希臘劇系三四萬的民眾合起來的一種祭祀。民眾自家雖不上場，然而上場的演員是他們中間送出來的代表。所以演者觀者，同時一樣的陶醉與神聖的情緒之中，並且演員之外，還有合唱團員，自由自在的在那裡向民眾說明劇情，批評演藝，歌唱頌揚演員和被演劇本的好處。所以希臘的戲劇是大家合唱起來的。

　　到了莎士比亞的戲劇，觀眾和演員劇本，卻分開了。不過這時代的戲劇，還系給大家看到戲劇。觀眾所得的地方，還是一樣的。到了近代劇的時代，演員被逐到了一角的舞臺上去，觀眾各人以各人的眼光在那裡探頭張目，所得的感想各不相同。這就是近代劇的特色，也即是近代發達到極點的個人主義的反映。

　　有人說易蔔生的戲劇裡，是我們的四圍牆中，撤去了一面的細菌，這說實在是說得很對。正因為近代劇系由一個窗裡看進去的原因，所以舞臺要立體的，三面要開廣的，建築也要半永久式的。易卜生與斯曲林堡為想給與世間和人物與安定，甚至不惜探用三一致式，或提倡獨幕喜劇。

　　時地的一致，世間的短縮，人物的簡約，是近代劇作家注意之點。斯曲林堡的獨幕戲曲裡，有光是二人的，也有兩人中間一人守著沉默，光是一人講話的。二幕的戲劇，雖然不多，然而場面的轉化上有必要時，如Bjoernson人力以上的第一部那麼，也是有的。

　　三幕的形式，在近代劇裡比較得多，尤其是易蔔生喜歡用這種形式。挪拉，建築師所爾內斯（The Master Builder Solness，1892），小愛約兒夫（Little Eyolf，1894）我們死醒的時候（When We Dead Awaken，1899）等，都是三幕的形式，因為三幕劇，既不嫌長，又不過短。情節展開，可以一步一步的按序漸進。這就是近代劇當發展的初期，大家愛用三幕的形式的緣故。

　　四幕，五幕的形式在近代劇裡也不多。例如易蔔生的洛斯梅兒斯喝兒姆（Rosmersholm，1886），好達軋勃來兒（Hedda Gable，1880）等是四幕；野鴨，民眾之敵（An Enemy of People，1882）等是五幕的。不過四幕五幕的劇裡，印象很難統一，所以三一致律大抵不守。遲特兒曼的四幕劇，地方雖是一致，然而時間卻非單一。好泊脫曼的五幕劇孤寂的人們，他地方雖然系單一，而時間的經過，則有一個月的光景。

　　六幕以上的形式，如托耳斯泰的活屍（The Living Corpse，1911），及洛斯丹等等作品裡也有。不過一簡約為生命的近代劇裡，像這一類的作品，除散漫的事件逐敘式的幾句戲劇以外，卻不多見。

　　總之，近代劇裡，雖無株守三個一致律的作家，然而為求印象的同一起見，近代作家不約而同的仍舊主義在情節簡單，人物減少，時地一致的三點上，尤其是易蔔生的三幕劇及其他作家的一幕劇等，差不多三一致律自然而然的守住在那裡。此外更因為近代劇系由我們的四圍牆壁中撤去了一面的東西，所以舞臺上用屋外背景的時候不多。

　　與三一致律絕端相背者，如惠特肯脫的春情發動三幕十八場，梅脫林克的馬蘭公主五幕二十四場等，場景並列式的戲劇也有。這雖系自古已有的形式，但在近代的社會劇家庭劇的背景不離屋內的舞臺上，一時把野外的風光，古城的景色呈現出來，也能使人感到一道新味。不過這是由自然主義的戲劇轉到新浪漫主義的戲劇去的形式上的變化。

　　此外還有一種戲劇，不以事件，性格或者觀念的展開為目的，如好夫曼須搭兒等等抒情詩劇之類，專欲暗示一種情念的葛藤，或情調的流動的。這一種新奇的形式，將來大有發展的餘地。不過才氣不足的作家若冒昧嘗試，恐怕要陷入散漫不統一的弊，使舞臺上的劇的效果，完全消失。尤其是舞臺藝術不進步的地方，不能上演。

　　近代劇的分幕長短，已如上述，現在試來分一分近代劇的種別。第一，以細節的取材內容來分，可分作三項：

　　一，社會劇，系純粹以社會問題為骨子者，如好泊脫曼的織工，告兒斯沃西的爭鬥，穆爾（George Moore's）的The Strike at Arlingford，1892等。

　　二，家庭劇，系以家庭問題為內容者，包含的方面很廣。易蔔生的作品，大半是關於此類。中間又可分出喜劇悲劇和悲喜劇的三種。

　　三，史雜劇，系取材與歷史，或取材與神話童話傳說者。中間於北郡喜劇悲喜劇之外，更可分韻文劇散文劇兩種。洛斯丹，梅脫林克，好夫曼須搭兒等的喜劇，大半屬此類。反自然主義的運動起後，這一類新浪漫派活神秘主義的作品，一時產生了不少。

　　第二以作家的態度來分的時候，又可分作寫實劇，心理劇，神秘劇及情調劇的四種。第三若以演出時情形來分，又可與普通劇外，分作傀儡劇（marionettr）無言劇（或手勢劇）（panromime），舞劇（ballet），及歌劇（opera）的四種。第四種演劇的旁枝，進來也很有人提倡。

　　最後近代劇作家的製作上及舞臺上的技巧，可以舉出十種特色來：

　　一，回顧法或逆行法，即回顧過去的事實，是參入現在的情節裡去的方法。

　　二，以在來的最後一幕為第一幕，由此出發，使情節擴張展開出去。

　　三，徐徐的自然的暴露出過去的事實來。

　　四，情節，時，地的一致。任務減少，時間短縮，地方單一。

　　五，獨白，旁白的廢止。

　　六，自然的對話。

　　七，以遒勁簡潔之語，來表示性格。

　　八，以精細的敘述，說明舞臺佈景，使情調生動滿溢。

　　九，象徽的技巧。

　　十，戲曲構造之緊密。

　　參考書目

　　關於近代戲劇的著作，散見於歐美市場的，總在千種以上。現在暫且把容易買得到，而又簡潔合用者，略舉幾種在下面：

　　1． B.H.Clark: Continental Drama of To-day.
　　2． Ditto: European Theories of Drama.
　　3． E.Goldman: Social Significance of the Modern Drama.
　　4． A.Hehderson: European Dramatists.
　　5． B.Mathews: The Development of the Drama.

　　6． B.Shaw: Dramatic Opinions and Essays, 2 Vols.
　　7． J.Huneker: Iconoclasts.
　　8． H.Carter: Theatre of Max Beinhardt.
　　9． E.G.Craig: On the Art of the Theatre.
　　10． Ditto: Towards a New Theatre.

　　上舉參考書十種，大抵是簡要明晰，也容易買得到的，其他各種演劇史，劇論劇評，及舞臺監督，舞臺管理，扮裝之類，皆有專書，舉不勝舉，一概略去。此外尚有幾本日本書，和新近在美國出版的一種現代戲劇叢書，都很有價值，本篇的材料，以取自此數書者為多，特志之以表感謝的意思。

　　一，坪內雄藏著《劇與文學》

　　二，楠山正雄著《近代劇十二講》

學達書庫(xuoda.com)