戲劇論第四章近代劇之開展與分化

第四章近代劇之開展與分化

　　近代劇運動，為文學史上最新的事情，比到近代詩歌和近代小說的起源，近代劇當然是只配稱The Youngest Sister了。然而她的年紀，至少也已經有五十餘歲了。中間自然也經過了許多開展與分化的階段，現在且先列出一個年表來，以供參考：

　　1863. Edmond et Jules de Goncourts；Henriette Marechal.
　　1869. Ibsen's First Prose Droma: The League of Youth.
　　1878. Zola: Therese Raquin.
　　1879. Ibsen: Nora (When He Was 52.)
　　1881. Ditto: Ghosts.

　　1882. Heri Becque: Les Corbeaux.
　　1883. Bjoernson: Beyond Our Power.
　　1884. Ibsen: The Wild Duck.
　　1886. Tolstoy: The Power of Darkness.
　　1887. Strindberg: The Father.

　　Free Theatre Founded in Paris.
　　1889. Freie Buhne Founded in Berlin.
　　1890. Maeterlinck: La Princesse Maleine.
　　1891. Wedekind: Fruhlings Erwachen.
　　1892. Shaw: Widowers Houses.
　　1893. Schitzler: Anatol.

　　Wilde: Salome.
　　1894. Yeats: The Land of Heart's Desire.
　　1896. Hauptmann: Die Versudkend Gloeke.
　　Tchekhov: The Sea Gull.
　　1897. Rostand: Cyrano de Bergerao.
　　1898. Art Theatre Founded in Moscow.

　　D』Anuncio: The Dead City. LaGioconda.
　　1901. Irish National Theatre Founded.
　　1902. Salome Played in Reinhardts Klein Thertre.
　　Gorki: The Lower Depths.
　　1906. Ibsen's Death.
　　Galsworthy: The silver Box.
　　1908. Maeterlinck: L』oiseaubleu.
　　1912. Strindberg's Death.

　　照上標看來，近代劇的推移，大約可分三期。一八六〇年代至一八八〇年代的中間，法國的自然主義小說家左拉（Zola，1840-1902）及剛果爾兄弟（Edmond et Jules de Goncourts）等想把小說上的自然主義的科學的描寫方法應用到戲劇上去，而這一種演劇上的自然主義的理論，竟由安篇安去實行了。與此成相輔之勢的，有北歐的作者易卜生。斯曲林堡，托耳斯泰（Tolstoy，1828-1910）等偉大的天才，他們都竭力的暴露現實，為自然主義的宣傳，於是近代劇的基礎就穩固餓了。這一個時代，可以說是近代劇運動的準備時代，也可以說是宣傳近代劇的時代。

　　準備時代過後，由一八八〇年的末期起，到十九世紀的末年止，歐洲劇壇，各地都起了變革。動搖雜出，百花亂開，實在是歐洲劇壇上的黃金時代。這一期可以稱之為近代劇的成長期，也就是近代劇的爛熟期。前二三十年中間的準備努力，和一般民眾的理想，到此時便開花結果，實現出來了。

　　在第一期的準備時代裡，自然主義的理論的實現雖在法國；然而有力的作家，都出在北歐，這一期的中心點，差不多可以說是在易蔔生，勃楊恩生的故國挪威。第二期的爛熟時代的中心點卻移到的過來了。一八八九年德國的勃拉姆（Otto Brabm）仿了法國自由劇場的例，在柏林創設Freie Buhne以來，自然主義的演劇有進了一層，藝術的形式，也完備起來了。於是劇作家如好泊脫曼，遲特兒曼（Sudermann Die Ehre，1989-Heimat，1893）哈兒白（Max Halbe Jugend，1893）以下個人，都受了激刺，產生出許多自然主義的作品來。這時候德國的戲劇，達到了頂點，雄視歐洲，執世界劇壇的牛耳，實為歌德，伐國奈（Richard Wagner，1813-1883）以來未有之壯觀。

　　德國個劇作家的作品，一方面在暴露現實，把社會上的形形色色平面反應出來；一方面也免不了易蔔生的影響，在那裡提出問題，如婦人問題，道德問題，教育問題等。這一種風氣，渡海而北，移到英國，就促成了獨立劇場（Independent Theater）的創設，和蕭伯訥（Bernard Shaw），罷喀（Granville Barker）及告兒斯沃西（John Galsworthy）等的近代劇的產生。因果各作家的戲劇裡，大抵都有一個兩個問題提出來令我們思索，尤其是告兒斯沃西的一篇戲劇正義（Justice 1910）聽說曾經引起了英國監獄改良問題。如此開來，我們若說第一期的運動是藝術的宣傳時代，那麼這第二期卻是社會教化的宣傳時代。

　　人心易厭，古今中外，都是一樣。藝術亦如流水，不能停滯在一個方向的底下，所以在自然主義的戲劇爛熟的期間，（第二期裡，）反動的氣運，已經抬起頭來。第三期是飯自然主義的劇本出現的時代，自從十九世紀末頁起，直到而今，其中門戶分歧，變化百出，歐洲各國戲劇的潮流，不能取同一步調；然而綜觀起來，這種種派別，都系有反抗自然主義而來的。所以第三期，我們可以下一個名稱，稱它為自然主義的反動時代。

　　反自然主義的戲劇，最初也出現在法國。柏林的自由劇場成立翌年，比利時的梅脫林喀的馬蘭公主就出來了。一方面維恩（Wien）的少年詩人好夫曼須搭兒（Hofmannstahl）又在以美麗的韻文，回復古香古色的情調戲曲，而惠特肯脫的奇怪激勵的春情發動一劇，更驚醒了以灰色的，平面的描寫為能事的自然主義劇作家的迷夢。在英國又起來了一個王爾得，他的莎樂美，可以就說是完全脫去自然主義氣味的一本新浪漫派感覺派的劇本。氣運成熟，自然主義當然不得不讓新起的Neo-Romanticism來代位。就是德國的一自然主義劇立身的作家如好泊脫曼，也方面一變，作起漢訥萊的升天（Hannele's Himmelfahrt，1893）和沈鐘來了。這一種反自然主義的新浪漫派的傾向，可以說是現實主義走到了極端的時候的一個開展，也可以說是情緒上的逃避。

　　促成自然主義戲劇崩壞的要因，另外還有一個，就是這幾年來舞臺藝術家等的努力和美術與科學的新奇的應用。英國的客來格（Craig），德國的拉因哈脫（Reinhardt），俄國的斯打尼斯拉父斯堡（Stanislavsky）的三人，實在是舞臺藝術創造的先鋒。經過了他們的苦心經營，我們在從前看不到的佈景，也看得到了，演不出的戲劇，也居然演的出了。不過一方面，因為舞臺藝術進步的結果，戲劇又不免待了專門化的色彩。所以近幾年來，劇作家要專門的修養，一般的文人，和劇曲不免有疏離隔膜之感，因此，戲劇作品，在質量上都覺得減了一點色。

　　大戰之後，民主思想，橫流宇宙。德國的一派表現派的作家，忽焉奮起，足繼葉芝（Yeats）等的新劇運動的後武。俄國自革命以來，別的文藝方面，都萎靡衰謝了，獨對於演劇的獎勵，在傾注全力。將來的戲劇的開展，須看這兩國劫後的國民的努力如何了。

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