魯迅1935年9月9日致李樺信

1935年9月9日致李樺

　　李樺先生：

　　一日信並大作木刻集〔1〕一本，又《現代版畫》第十一集一本，已先後收到，謝謝。

　　在這休夏的兩個月以後，統觀作品，似乎與以前並無大異，而反有應該顧慮之現象，一是傾向小品，而不及日本作家所作之沈著與安定，這只要與穀中氏〔2〕一枚一比較，便知，而在《白卜黑》〔3〕上，尤顯而易見；二，是Grotesque〔4〕也忽然發展了。

　　先生之作，一面未脫十九世紀末德國橋樑派〔5〕影響，一面則欲發揚東方技巧，這兩者尚未能調和，如《老漁夫》〔6〕中坐在船頭的，其實仍不是東方人物。但以全域而論，則是東方的，不過又是明人色采甚重；我以為明木刻大有發揚，但大抵趨於超世間的，否則即有纖巧之憾。惟漢人石刻，氣魄深沈雄大，唐人線畫，流動如生，倘取入木刻，或可另辟一境界也。

　　上海刊物上，時時有木刻插圖，其實刻者甚少，不過數人，而且亦不見進步，仍然與社會離開，現雖流行，前途是未可樂觀的。目前應用之外，書齋裝飾無望，只有書籍插圖，但插圖必是人物，而人物又是許多木刻家較不擅長者，故終不能侵入出版物中。

　　專此布複，順請秋安。

　　弟幹頓首九月九日

　　〔1〕指《李樺版畫集》。一九三五年五月手印出版，為《現代版畫叢刊》之一。

　　〔2〕谷中即谷中安規（1897～1946），日本木刻家。作有《少年畫集》等。

　　〔3〕《白卜黑》即《白與黑》。

　　〔4〕Grotesque英語：古怪、離奇。這裡指美術上的奇異風格。

　　〔5〕德國橋樑派參看350404②信注〔3〕。

　　〔6〕《老漁夫》後刊《文學》第六卷第三號（一九三六年三月）。

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