魯迅1934年4月12日致姚克信

1934年4月12日致姚克

　　姚克先生：

　　頃收到八日來信；一日信亦早到，當即於九日奉複，現想已於恩賜檢查之後，寄達左右矣。給楊某信〔1〕，我不過說了一部分，歷來所遇，變化萬端，陰險詭隨如此輩者甚多，倒也慣而不以為怪，多說又不值得，所以僅略與答覆而止，而先生已覺其沈痛，可見向來所遇，尚少此種人，此亦一幸事，但亦不可不小心，大約滿口激烈之談者，其人便須留意。

　　徐何創作問題之爭〔2〕，其中似尚有曲折，不如表面上之簡單，而上海文壇之不乾不淨，卻已於此可見。近二年來，一切無恥無良之事，幾乎無所不有，「博士」「學者」諸尊稱，早已成為惡名，此後則「作家」之名，亦將為稍知自愛者所不樂受。近頗自憾未習他業，不能改圖，否則雖驅車販米，亦較作家乾淨，因驅車販米，不過車夫與小商人而已，而在「作家」一名之中，則可包含無數惡行也。

　　來信謂好的插畫，比一張大油畫之力為大，這是極對的。但中國青年畫家，卻極少有人注意於此。第一，是青年向來有一惡習，即厭惡科學，便作文學家，不能作文，便作美術家，留長頭髮，放大領結，事情便算了結。較好者則好大喜功，喜看「未來派」「立方派」〔3〕作品，而不肯作正正經經的畫，刻苦用功。人面必歪，臉色多綠，然不能作一不歪之人面，所以其實是能作大幅油畫，卻不能作「末技」之插畫的，譬之孩子，就是只能翻筋斗而不能跨正步。其二，則他們的先生應負責任，因為也是古裡古怪的居多，並不對他們講些什麼，中國舊式插畫與外國現代插畫，青年藝術家知道的極少；尤其奇怪的是美術學校中幾乎沒有藏書。我曾想出一刊物，專一紹介並不高超而實則有益之末技，但經濟，文章，讀者，皆不易得，故不成。

　　上海雖春，而日日風雨，亦不暖。向來索居，近則朋友愈少了，真覺得寂寞。不知先生至遲於何日南來，願得晤談為幸耳。

　　此布，即頌

　　時綏。

　　豫頓首　四月十二夜

　　〔1〕給楊某信指《答楊邨人先生公開信的公開信》，後收入《南腔北調集》。

　　〔2〕徐何創作問題之爭一九三四年二月，清道夫（林希雋的化名）根據韓侍桁提供的材料，在《文化列車》第九期發表《「海派」後起之秀何家槐小說別人做的》一文，揭發何家槐以自己名義發表徐轉蓬的小說多篇；接著，《申報·自由談》、《文化列車》等連續刊載當事人的「自白」及楊邨人、韓侍桁、宇文宙（任白戈）等人的評論文多篇，形成一場爭論。

　　〔3〕「立方派」即立體派，二十世紀初形成於法國的一種藝術流派。它反對客觀地描繪事物，主張以幾何學圖形（立方體、球體和圓錐體）作為造型藝術的基礎，作品構圖怪誕。

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