魯迅1934年3月28日致陳煙橋信

1934年3月28日致陳煙橋

　　霧城先生：

　　二十一日信並木刻一幅，早收到了，想寫回信，而地址一時竟不知放在那裡，所以一直拖到現在。

　　那一幅圖，誠然，刻法，明暗，都比《拉》進步，尤其是主體很分明，能令人一看就明白所要表現的是什麼。然而就全體而言，我以為卻比《拉》更有缺點。一、背景，想來是割稻，但並無穗子之狀；二、主題，那兩人的面貌太相像，半跪的人的一足是不對的，當防敵來襲或豫備攻擊時，跪法應作冖，這才易於站起。還有一層，《拉》是「動」的，這幅卻有些「靜」的了，這是因為那主體缺少緊張的狀態的緣故。

　　我看先生的木刻，黑白對比的力量，已經很能運用的了，一面最好是更仔細的觀察實狀，實物；還有古今的名畫，也有可以採取的地方，都要隨時留心，不可放過，日積月累，一定很有益的。

　　至於手法和構圖，我的意見是以為不必問是西洋風或中國風，只要看觀者能否看懂，而採用其合宜者。先前售賣的舊法花紙，其實鄉下人是並不全懂的，他們之買去貼起來，好像了然於心者，一半是因為習慣：這是花紙，好看的。所以例如陰影，是西法，但倘不擾亂一般觀眾的目光，可用時我以為也還可以用上去。睡著的人的頭上放出一道毫光，內畫人物，算是做夢，與西法之嘴裡放出一道毫光，內寫文字，算是說話，也不妨並用的。

　　中國的木刻，已經像樣起來了，我想，最好是募集作品，精選之後，將入選者請作者各印一百份，訂成一本，出一種不定期刊，每本以二十至二十四幅為度，這是於大家很有益處的。但可惜我一知半解，又無法公開通信處，不能動。

　　此複，即頌

　　時綏。

　　迅上　三月廿八日

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