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致《近代美術史潮論》的讀者諸君①

《近代美術史潮論》的讀者諸君： 　　在現在的中國，文學和藝術，也還是一種所謂文藝家的食宿的窠。這也是出於不得已的。我一向並不想如頑皮的孩子一般，拿了一枝細竹竿，在老樹上的崇高的窠邊攪擾。 　　關於繪畫，我本來是外行，理論和派別之類，知道是知道一點的，但這並不足以除去外行的徽號，因為所知道的並不多。我所以翻譯這書的原因，是起於前一年多，看見李小峰君在搜羅《北新月刊》的插畫②，於是想，在新藝術毫無根柢的國度裡，零星的介紹，是毫無益處的，最好是有一些統系。其時適值這《近代美術史潮論》出版了，插畫很多，又大抵是選出的代表之作。我便主張用這做插畫，自譯史論，算作圖畫的說明，使讀者可以得一點頭緒。此外，意識底地，是並無什麼對於別方面的惡意的。 　　這意見總算實行了。登載之後，就得到蒙著「革命文學家」面具的裝作善意的警告，是一張信片③，說我還是去創作好，不該濫譯日本書。從前創造社所區分的「創作是處女，翻譯是媒婆」之說④，我是見過的，但意見不能相同，總以為處女並不妨去做媒婆──後來他們居然也兼做了──，倘不過是一個媒婆，更無須硬稱處女。我終於並不藐視翻譯。至於這一本書，自然決非不朽之作，但也自立統系，言之成理的，現在還不能抹殺他的存在。我所選譯的書，這樣的就夠了，雖然並非不知道有偉大的歌德⑤，尼采，馬克斯，但自省才力，還不能移譯他們的書，所以也沒有附他們之書以傳名于世的大志。 　　抱著這樣的小計畫，譯著這樣的小冊子，到目下總算登完了。但複看一回，又覺得很失望。人事是互相關連的，正如譯文之不行一樣，在中國，校對，製圖，都不能令人滿意。 　　例如圖畫罷，將中國版和日本版，日本版和英德諸國版一比較，便立刻知道一國不如一國。三色版，中國總算能做了，也只兩三家。這些獨步的印刷局所制的色彩圖，只看一張，是的確好看的，但倘將同一的圖畫看過幾十張，便可以發見同一的色彩，濃淡卻每張有些不同。從印畫上，本來已經難於知道原畫，只能仿佛的了，但在這樣的印畫上，又豈能得到「仿佛」。書籍既少，印刷又拙，在這樣的環境裡，要領略藝術的美妙，我覺得是萬難做到的。力能曆覽歐陸畫廊的幸福者，不必說了，倘只能在中國而偏要留心國外藝術的人，我以為必須看看外國印刷的圖畫，那麼，所領會者，必較拘泥於「國貨」的時候為更多。──這些話，雖然還是我被人罵了幾年的「少看中國書」的老調⑥，但我敢說，自己對於這主張，是有十分確信的。 　　只要一比較，許多事便明白；看書和畫，亦複同然。 　　倘讀者一時得不到好書，還要保存這小本子，那麼，只要將譯文拆出，照「插畫目次」所指定的頁數，插入圖畫去（希涅克⑦的《帆船》，本文並未提及，但「彩點畫家」是說起的，這即其一例），訂起來，也就成為一本書籍了。其次序如下： 　　（1）全書首頁　（2）序言　（3）本文目次 　　（4）插畫目次　（5）本文首頁　（6）本文 　　還有一些誤字，是要請讀者自行改正的。現在舉其重要者於下： 　　甲　文字 　　頁　　　　行　　　　　　誤　　　　　　正 　　XX　　　　五　　　　　樵探　　　　　樵采 　　11　　　　十二　　　　造創　　　　　創造 　　14　　　　一　　　　　並永居　　　　而永居 　　23　　　　八　　　　　Autonio　　　 Antonio 　　28　　　　二　　　　　模樣　　　　　這樣 　　32　　　　七　　　　　在魯　　　　　在盧 　　61　　　　一　　　　　前體　　　　　前面 　　63　　　　三　　　　　河內　　　　　珂內 　　66　　　　八　　　　　Nagarener　　 Nazarener 　　74　　　　四　　　　　他熱化　　　　白熱化 　　82　　　　八　　　　　回此　　　　　因此 　　86　　　　七　　　　　質地開始　　　科白開場 　　92　　　　五　　　　　秦祀　　　　　奉祀 　　95　　　　五　　　　　間開勤　　　　洵開勒 　　95　　　　九　　　　　一統　　　　　一流 　　109　　　 十二　　　　證明　　　　　澄明 　　114　　　 三　　　　　煎煎　　　　　熊熊 　　115　　　 十二　　　　o Slrie　　　 Sélrie 　　116　　　 三　　　　　說解　　　　　誤解 　　125　　　 二　　　　　恐愛　　　　　恐怖 　　130　　　 四　　　　　冷潮　　　　　冷嘲 　　135　　　 二　　　　　言要　　　　　要將 　　138　　　 四　　　　　丰姿　　　　　丰姿 　　139　　　 六　　　　　覺者　　　　　觀者 　　145　　　 四　　　　　去怎　　　　　又怎 　　146　　　 十　　　　　正座　　　　　玉座 　　146　　　 十二　　　　多人物　　　　許多人物 　　147　　　 一　　　　　台庫　　　　　台座 　　151　　　 一　　　　　比外　　　　　此外 　　152　　　 一　　　　　證明　　　　　澄明 　　158　　　 十一　　　　希勑　　　　　希勒 　　159　　　 八　　　　　auf　　　　　 auf- 　　161　　　 九　　　　　穩約　　　　　隱約 　　171　　　 十　　　　　圖桂　　　　　圓柱 　　177　　　 六　　　　　Vineent　　　 Vincent 　　197　　　 一　　　　　Romanntigue　 Romantique 　　197　　　 四　　　　　Se，　　　　　se 　　197　　　 四　　　　　part　　　　　á part 　　197　　　 六　　　　　Iln ous　　　 Il nous 　　197　　　 六　　　　　aw　　　　　　au 　　197　　　 九　　　　　quon　　　　　qu』on 　　198　　　 五　　　　　Copie，　　　 Copié 　　198　　　 六　　　　　il n』élait　 il n』etait 　　198　　　 十　　　　　jái　　　　　 J』ai 　　198　　　 十二　　　　dén　　　　　 d』en 　　200　　　 八　　　　　Sout　　　　　Sont 　　200　　　 九　　　　　exect　　　　 exact 　　200　　　 九　　　　　réculte　　　 résulte 　　200　　　 九　　　　　sout　　　　　sont 　　200　　　 十一　　　　dovarat　　　 devrait 　　201　　　 一　　　　　le　　　　　　la 　　201　　　 四　　　　　Voila　　　　 Voilà 　　乙　插畫題字 　　誤　　　　　　　　　　　　　　　正 　　薩昆尼的女人　　　　　　　　薩毗尼的女人 　　托羅藹庸庸　　　　　　　　　托羅藹雍 　　康斯召不勒　　　　　　　　　康斯台不勒 　　穆納：盧安大寺　　　　　　　盧安大寺 　　盧安大寺　　　　　　　　　　穆納：盧安大寺 　　凱爾　　　　　　　　　　　　凱爾波 　　羅蘭珊：女　　　　　　　　　萊什：朝餐 　　萊什：朝餐　　　　　　　　　羅蘭珊：女 　　抄完校勘表，頭昏眼花，不想再寫什麼廢話了，就此 　　「帶住」，順請文安罷。 　　魯迅　二月二十五日 　　【注釋】 　　① 本篇最初發表於一九二九年三月一日上海《北新》半月刊第三卷第五號「通訊」欄，原無標題。 　　《近代美術史潮論》，日本板垣鷹穗著，魯迅譯。該書介紹了歐洲近代美術發展的歷史，內有插圖一百四十幅。《北新》半月刊第二卷第五號（一九二八年一月）開始連載，譯文於第二卷第二十二號（一九二八年十月）載完，插圖於第三卷第六號（一九二九年三月）載完。後於一九二九年由北新書局出版單行本。 　　② 李小峰（1897─1971）：江蘇江陰人。北京大學哲學系畢業，新潮社和語絲社的成員。當時是上海北新書局的主持人。《北新月刊》，指《北新》半月刊，綜合性刊物，上海北新書局編輯發行。一九二六年八月創刊。初為週刊，一九二七年十一月第二卷第一期起改為半月刊。一九三〇年十二月出至第四卷第二十四期停刊。 　　③ 這張信片的發信人自署「陳紹宋」，一九二八年一月三十一日寄自「麥拿裡41號創造社出版部」。其中說：「我以為你這一年來的工作太不切實了。比方你濫譯日本人的著作或標點傳奇，這些都是不忠實的工作。我勸你還是多創作，把昔日的勇氣拿出來。……我今天聽見成仿吾說，下期還要大罵你呢！所以我寫此片通知你一聲，以表我敬慕之微意焉耳。」 　　④ 「創作是處女，翻譯是媒婆」：郭沫若在《民鐸》月刊第二卷第五號（一九二一年二月）發表的致李石岑函中說：「我覺得國內人士只注重媒婆，而不注重處子；只注重翻譯，而不注重產生。」 　　⑤ 歌德（J.W.vou Goethe，1749─1832）：德國詩人、學者，著有詩劇《浮士德》、小說《少年維特之煩惱》等。 　　⑥ 「少看中國書」：參看《華蓋集·青年必讀書》。 　　⑦ 希涅克（P.Signac，1863─1935）：法國點彩派主要畫家之一。點彩派是十九世紀八十年代在法國興起的新印象畫派，其特點是用各種色點來組成畫面形象。

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