《奔流》編校後記_魯迅

《奔流》編校後記(1)

　　一

　　創作自有他本身證明，翻譯也有譯者已經解釋的。現在只將編後想到的另外的事，寫上幾句──

　　Iwan Turgenjew 早因為他的小說，為世所知，但論文甚少。這一篇《Hamlet und Don Quichotte》③是極有名的，我們可以看見他怎樣地觀察人生。《Hamlet》中國已有譯文，無須多說；《Don Quichotte》則只有林紓④的文言譯，名《魔俠傳》，僅上半部，又是刪節過的。近兩年來，梅川⑤君正在大發《Don Quixote》翻譯熱，但願不遠的將來，中國能夠得到一部可看的譯本，即使不得不略去其中的閑文也好。

　　《Don　Quixote》的書雖然將近一千來頁，事蹟卻很簡單，就是他愛看俠士小說，因此發了遊俠狂，硬要到各處去除邪懲惡，碰了種種釘子，鬧了種種笑話，死了；臨死才回復了他的故我。所以 Turgenjew 取毫無煩悶，專憑理想而勇往直前去做事的為「Don Quixote　type」⑥，來和一生瞑想，懷疑，以致什麼事也不能做的 Hamlet 相對照。後來又有人和這專憑理想的「Don Quixoteism式」相對，稱看定現實，而勇往直前去做事的為「Marxism式」。中國現在也有人嚷些什麼「Don Quixote」了，⑦但因為實在並沒有看過這一部書，所以和實際是一點不對的。

　　《大旱的消失》⑧是 Essay，作者的底細，我不知道，只知道是1902年死的。Essay 本來不容易譯，在此只想紹介一個格式。將來倘能得到這一類的文章，也還想登下去。

　　跋司珂（Vasco）族是古來住在西班牙和法蘭西之間的 Py-renees ⑨山脈兩側的大家視為世界之謎的人種。巴羅哈（Pio Baroja y Nessi）⑩就稟有這族的血液，以一八七二年十二月廿八日，生於靠近法境的聖舍跋斯丁市。原是醫生，也做小說，兩年後，便和他的哥哥Ricardo⑾到馬德裡開麵包店去了，一共開了六年。現在 Ricardo 是有名的畫家；他是最獨創底的作家，早和 Vicente Blasco Iba'nfez⑿ 並稱現代西班牙文壇的巨擘。他的著作至今大約有四十種，多是長篇。這裡的小品四篇⒀，是從日本的《海外文學新選》第十三編《跋司珂牧歌調》內，永田寬定⒁的譯文重翻的；原名《Vida Sombrias》⒂，因為所寫的是跋司珂族的性情，所以仍用日譯的題目。

　　今年一說起「近視眼看匾」來，似乎很有幾個自命批評家鬱鬱不樂，又來大做其他的批評。⒃為免去蒙冤起見，只好特替作者在此聲明幾句：這故事原是一種民間傳說，作者取來編作「狂言」樣子，⒄還在前年的秋天，本豫備登在《波艇》⒅上的。倘若其中仍有冒犯了批評家的處所，那實在是老百姓的眼睛也很亮，能看出共通的暗病的緣故，怪不得傳述者的。

　　俄國的關於文藝的爭執，曾有《蘇俄的文藝論戰》⒆介紹過，這裡的《蘇俄的文藝政策》⒇，實在可以看作那一部的續編。如果看過前一書，則看起這篇來便更為明瞭。序文上雖說立場有三派的不同，然而約減起來，不過是兩派。即對於階級文藝，一派偏重文藝，如瓦浪斯基[21]等，一派偏重階級，是《那巴斯圖》[22]的人們；Bukharin[23]們自然也主張支持勞動階級作家的，但又以為最要緊的是要有創作。發言的人們之中，幾個是委員，如 Voronsky，Bukharin，Iakovlev，Tro-tsky，Lunacharsky[24]等；也有「鍛冶廠」[25]一派，如 Pletni-jov[26]；最多的是《那巴斯圖》的人們，如 Vardin，Lelevitch，Averbach，Rodov，Besamensky [27] 等，譯載在《蘇俄的文藝論戰》裡的一篇《文學與藝術》後面，都有署名在那裡。

　　《那巴斯圖》派的攻擊，幾乎集中於一個 Voronsky，《赤色新地》[28]的編輯者；對於他的《作為生活認識的藝術》，LeleFvi-tch曾有一篇《作為生活組織的藝術》，引用布哈林的定義，以藝術為「感情的普遍化」的方法，並且指摘 Voronsky 的藝術論，乃是超階級底的。這意思在評議會[29]的論爭上也可見。但到後來，藏原惟人[30]在《現代俄國的批評文學》中說，他們兩人之間的立場似乎有些接近了，Voronsky 承認了藝術的階級性之重要，Lelevitch 的攻擊也較先前稍為和緩了。現在是 Trotsky，Radek [31] 都已放逐，Voronsky 大約也退職，狀況也許又很不同了罷。

　　從這記錄中，可以看見在勞動階級文學大本營的俄國的文學的理論和實際，於現在的中國，恐怕是不為無益的。其中有幾個空字，是原譯本如此，因無別國譯本，不敢妄補，倘有備著原書，通函見教，或指正其錯誤的，必當隨時補正。

　　一九二八年六月五日，魯迅

　　【注釋】

　　① 《奔流》編校後記十二則，最初分別發表於一九二八年六月二十日《奔流》第一卷第一期、七月二十日第二期、八月二十日第三期、九月二十日第四期、十月三十日第五期、十一月三十日第六期、十二月三十日第七期、一九二九年一月三十日第八期、四月二十日第十期、六月二十日第二卷第二期、八月二十日第四期、十二月二十日第五期。自第二卷第二期起改稱《編輯後記》。

　　《奔流》，文藝月刊，魯迅、郁達夫編輯。一九二八年六月二十日在上海創刊，一九二九年十二月二十日出至第二卷第五期停刊。

　　② Iwan Turgenjew：伊凡屠格涅夫（俄文：Иван Сергеевич Тургенев，1818—1883），俄國作家。著有長篇小說《羅亭》《父與子》等

　　③ 「Hamlet und Don Quichotte」：《哈姆雷特和堂·吉訶德》，郁達夫譯。哈姆雷特是英國莎士比亞劇作《哈姆雷特》的主要人物；堂吉訶德是西班牙塞萬提斯的長篇小說《堂吉訶德》的主要人物。

　　④ 林紓（1852—1924）：字琴南，福建閩侯（今屬福州）人。

　　曾借助別人口述，用文言翻譯歐美小說一百七十餘種，其中不少是世界名著，當時影響很大，後集為《林譯小說》出版。「五四」前後他是反對新文化運動的復古派代表人物之一。著有《畏廬文集》《畏廬詩存》等。

　　⑤ 梅川：即王方仁。參看本卷第128頁注⑥。他曾打算翻譯《堂吉訶德》，但沒有實現。

　　⑥ 「Don Quixote type」：「堂·吉訶德型」。下文的 Don⑦：指當時創造社一些人所寫的文章，如李初梨在《文化批判》第四期（一九二八年四月）發表的《請看我們中國的Don：Quixote底亂舞》，石厚生（成仿吾）在《創造月刊》第一卷第十一期（一九二八年五月）發表的《畢竟是「醉眼陶然」罷了》等。其中把魯迅比作堂吉訶德

　　⑧ 《大旱的消失》：英國作家威廉·懷特（W.H.White）用馬克·盧瑟福特（Mark Rutherford）筆名寫的作品，克士（周建人）譯。
　　Essay，英語：隨筆或散文。

　　⑨ Pyrenees：英語，音譯比利牛斯。

　　⑩ 巴羅哈（1872—1956）：西班牙作家。著有長篇小說《為生活而鬥爭》三部曲、《一個活動家的回憶錄》等。

　　⑾ Ricardo：裡卡多（1871—1953），西班牙畫家、作家。

　　⑿ Vicente Blasco Iba'nfez：維森特·布拉斯科·伊涅思（1867—1928），西班牙作家、共和黨領導人之一。著有《農舍》《啟示錄的四騎士》等

　　⒀ 指《流浪者》《黑馬理》《移家》《禱告》，魯迅譯，刊載時總題《跋司珂族的人們》。

　　⒁ 永田寬定（1885—1973）：日本的西班牙語言文學研究者，曾任東京外國語學校教授，譯有《堂·吉訶德》等。

　　⒂ 《Vidas Sombrias》：《憂鬱的生活》。

　　⒃ 「近視眼看匾」：魯迅的《匾》（收入《三閑集》）發表後，曾遭到一些人的攻擊，如錢杏邨在《我們》創刊號（一九二八年五月）發表的《「朦朧」以後──三論魯迅》中說：「『在文藝批評上比眼力』（按系魯迅的話），魯迅不把他筆尖的血灑向青年，灑向下等人，這就是他的革命。嗚呼！現代社會並不如魯老先生所說的這樣的單純。

　　所謂革命，也並不如魯老先生所說的這樣的幼稚。他始終沒有認清什麼是『革命』，而況是『革命精神！』」

　　⒄ 指琴川的《匾額──擬狂言》。「狂言」，日本十四世紀末至十六世紀盛行的一種短小的諷刺喜劇。

　　⒅ 《波艇》：文學月刊，廈門大學學生組織的「泱泱文藝社」編輯。一九二六年十二月創刊，僅出兩期。

　　⒆ 《蘇俄的文藝論戰》：任國楨編譯，一九二五年八月北新書局出版，為《未名叢刊》之一。內收蘇聯一九二三年至一九二四年間關於文藝問題的論文四篇。魯迅為該書寫了《前記》。參看本卷第267頁注①。

　　⒇ 《蘇俄的文藝政策》：魯迅一九二八年翻譯的關於蘇聯文藝政策的文件彙集，內容包括《關於對文藝的黨的政策》（一九二四年五月俄共[布]中央召開的關於文藝政策討論會的記錄）、《觀念形態戰線和文學》（一九二五年一月第一次無產階級作家大會的決議）和《關於文藝領域上的黨的政策》（一九二五年六月俄共[布]中央的決議）三個部分。系根據日本外村史郎和藏原惟人輯譯的日文本轉譯，連載於《奔流》月刊。一九三〇年六月水沫書店出版單行本，改名《文藝政策》，列為《科學的藝術論叢書》之一。

　　[21] 瓦浪斯基（俄文：Щаранский 1884—1943）：又譯沃龍斯基，蘇聯作家、文藝評論家。一九二一年至一九二七年曾主編「同路人」雜誌《紅色處女地》

　　[22] 《那巴斯圖》：俄語的音譯，即《在崗位上》，莫斯科無產階級作家聯盟的機關刊物，一九二三年至一九二五年在莫斯科出版。其成員在新經濟政策時期，曾為在文學中貫徹俄共[布]的路線而鬥爭，但存在著「左」的宗派主義傾向

　　[23] Bukharin：布哈林（Николай Иванович Бухарин，1888—1938），早年參加俄國革命運動，在十月革命中和蘇俄初期曾參加領導機關。一九二八年至一九二九年與李可夫等結成反黨聯盟，後被處死。

　　[24] Voronsky：瓦浪斯基。Lakovlev，雅各武萊夫（1896—1939），當時任俄共[布]中央出版部長，一九二四年五月主持俄共[布]中央委員會出版部召開的關於黨的文藝政策的討論會。

　　國革命運動，在十月革命中和蘇俄初期曾參加領導機關。一九二七年因反對蘇維埃政權被聯共[布]開除出黨，一九二九年被驅逐出國。一九四〇年死於墨西哥。Lunacharsky，盧那察爾斯基（1875—1933），蘇聯文藝評論家。當時任蘇聯教育人民委員。著有《藝術與革命》《實證美學的基礎》和劇本《解放了的堂·吉訶德》等。

　　[25] 「鍛冶廠」（Кузнечное завода）：即「鍛冶場」，又譯「打鐵鋪」，一九二〇年在莫斯科成立的「左」傾文學團體，因出版文藝刊物《鍛冶廠》而得名。一九二八年併入「全蘇無產階級作家聯盟」（簡稱「伐普」）

　　[26] Pletnijov：普列特涅夫（1886—1942），蘇聯文藝評論家，「無產階級文化派」的理論家之一。

　　[27] Vardin：瓦進（1890—1941），蘇聯文學評論家，「伐普」(全俄無產階級作家協會)領導人之一，曾任《在崗位上》編輯。

　　Lelevitch，列列維奇（1901—1948），《在崗位上》的編輯，曾擔任「伐普」的領導職務。

　　Avebach，阿維爾巴赫（1903—1938），《在崗位上》的編輯，曾擔任「伐普」領導職務。

　　Rodov，羅道夫（1893—1968）詩人、文藝評論家。《在崗位上》的編輯，「伐普」領導人之一。

　　Besamensky，別澤緬斯基（1898—1973），詩人，「俄羅斯無產階級作家聯盟」（簡稱「拉普」）成員。《在崗位上》的撰稿人之一

　　[28] 《赤色新地》：即《紅色處女地》，文藝、政論雜誌，一九二一年六月創刊，一九四二年停刊。一九二七年前由瓦浪斯基主編。

　　[29] 評議會：指一九二四年五月九日俄共[布]中央委員會出版部召開的關於黨的文藝政策的討論會。

　　[30] 藏原惟人：日本文藝評論家及翻譯家。

　　[31] Radek：拉狄克（1885—？），蘇聯政論家。

　　早年曾參加無產階級革命運動，一九二七年因參加託派集團一度被聯共[布]開除出黨，一九三七年以「陰謀顛覆蘇聯罪」受審。

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